入阙咏空镜台诗

即今装饰废,雕零衢路间。

姮娥与明月,相共落关山。

(见中华书局排印本唐徐坚等纂《初学记》卷二十五。

)。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言绝句
情感沧桑
创作背景
初唐佚诗
本诗为初唐佚名诗作,作者无考,系唐玄宗时期徐坚等奉敕编纂的官修类书《初学记》卷二十五"镜台"部收录的咏物作品,是现存为数不多的初唐佚诗之一。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言绝句,全诗四句,每句五字,格律规整,符合初唐近体诗定型后的创作规范。五言绝句是唐代流行的短小诗歌体裁,擅长以极简笔墨抒发深远意蕴。
情感 · 解读
本诗核心情感为借废弃镜台的凋敝状态,抒发世事变迁、繁华消散的慨叹,暗含对时光流逝、人事代谢的深沉感怀,情感含蓄内敛,意蕴悠远。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“入阙”指进入宫城,“空镜台”指已经被废弃、没有铜镜放置的镜台,“衢路”指城市中的大路,“姮娥”就是古代神话中的嫦娥,“关山”指偏远的边塞关隘与山脉。这些字词都是唐代诗歌的常用词汇,语义直白易懂,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句的意思是现在镜台的装饰已经全部废弃损坏,第二句说它凋零破败地被丢弃在大路旁边。第三句是说原本镜面上能映照出的嫦娥和明月的影子,第四句说现在这些意象都一同落到了遥远的关山之外,再也不会出现在这面废弃的镜台里了。
核心主旨与内容概括
这首诗的核心内容是诗人看到被丢弃在路边的废弃空镜台有感而发,创作了这首短小的咏物诗。全诗没有直接抒发个人情绪,而是将情感寄托在镜台的遭遇上,传递出物是人非、繁华易逝的普适性感慨,普通读者都能从中感受到时光流逝的怅惘。
跨学科 · 是什么
唐代镜台用途社会学
镜台是唐代女性常用的妆具,一般放置在卧室中用来承托铜镜,方便人们整理妆容,材质多为木质或者金属,富贵人家还会用珠宝玉石装饰镜台,是古代家居生活的重要物件。被丢弃在路边的镜台,说明它已经失去了使用价值,和原本的使用场景形成了强烈反差。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要平缓略带怅惘,第一句“即今/装饰废”在“即今”后稍作停顿,重音放在“废”字上,第二句“雕零/衢路间”停顿在“雕零”后,语气放缓,第三句“姮娥/与明月”停顿在“姮娥”后,语调略微抬高,第四句“相共/落关山”停顿在“相共”后,重音放在“落”字上,末尾拖长音放缓收尾,就能读出诗歌的怅惘感。
句式仿写指导
这首诗的句式特点是前两句写实写眼前具体事物,后两句写虚写关联的抽象意象,仿写的时候可以先找一个身边的废弃小物件,比如旧玩具、旧文具作为描写对象,前两句写它现在的状态,后两句写它曾经承载的回忆或者意象,比如“如今彩绘褪,零落墙角边,奥特曼与怪兽,相共落童年”,就是符合这个结构的仿写句子。
名句写作应用
“姮娥与明月,相共落关山”这句适合用在描写物是人非、回忆消散的场景中,比如写回到很久没回的老家,看到小时候用的旧镜子已经坏了的时候,就可以用这句诗来表达童年时光再也回不来的怅惘,也可以用在写旧物件承载的回忆消散的作文段落结尾,增强文学性。
关联知识图谱
《咏柳》(贺知章)同体裁
两首作品都是唐代五言咏物绝句,都以具体事物为描写核心,将情感寄托在事物特征之上,是唐代咏物小诗的典型代表,适合放在一起对比阅读,理解咏物诗的基本特点。

名句 CLASSIC LINES

姮娥与明月,相共落关山
该句是本诗核心名句,以虚实结合的手法将镜台的功能意象与边塞苍凉意象融合,打破了咏物诗的常规边界,具有极强的艺术张力,是初唐咏物小诗的经典语句。

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作者 POET

陈叔达 ?-635
初唐宫廷诗人、前朝宗室、朝廷重臣

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