酬包评事壁画山水见寄

一官知所傲,本意在云泉。

濡翰生新兴,群峰忽眼前。

黛中分远近,笔下起风烟。

岩翠深樵路,湖光出钓船。

寒侵赤城顶,日照武陵川。

若览名山志,仍闻招隐篇。

遂令江海客,惆怅忆闲田。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言排律
情感向往 · 抒怀 · 隐逸
创作背景
酬赠题画诗
本诗是唐代大历年间诗人皇甫冉收到友人包评事寄来的亲笔绘制的山水壁画作品后,专门创作的酬答诗作,创作动因是回应友人赠画的情谊,同时借题画抒发个人情志,学界普遍认为创作时间为皇甫冉晚年在江南任职期间,当时诗人已萌生退隐之意。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代五言排律体裁,每句五字,共十四句,超出律诗常规八句篇幅,遵循近体诗平仄押韵规则。排律起源于南北朝时期,到唐代发展成熟,多用于酬赠、咏物、写景类创作,在唐代应试诗及文人日常唱和中应用广泛,是近体诗中兼具格律规范性与内容延展性的体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是对友人包评事所赠壁画山水作品技艺精湛的由衷赞赏,第二层是由画作山水图景生发的对隐逸闲居生活的深切向往,也暗含了诗人对官场俗务的倦怠情绪,整体情感恬淡克制,符合大历时期文人的普遍精神状态。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“濡翰”指蘸笔写字作画,“黛”是古代常用的青黑色颜料,可用于画眉也可用于绘画上色,“赤城”指浙江天台山的赤城山,是古代知名的仙山胜地,“武陵川”指代桃花源,出自陶渊明的《桃花源记》,“招隐篇”是古代专门劝人归隐的诗文作品,“江海客”指四处漂泊的旅人,这里是诗人自称。
逐句白话释义
做了官我也知道自己该崇尚什么,本来的心意就在云泉相伴的山野生活里。你蘸笔作画生出了新的意趣,成群的山峰忽然就出现在我眼前。青黑色的山色里自然分出了远近的层次,你的笔下仿佛生出了真正的风烟。翠绿的山岩深处藏着樵夫走的小路,湖光粼粼的水面上驶出了钓鱼的小船。寒意仿佛侵上了赤城山的山顶,阳光正照着桃花源一般的河川。如果看完这些名山的模样,就仿佛听到了劝人归隐的篇章。这让我这个漂泊在江湖的人,满心惆怅地想起了家乡的闲田。
核心主旨概括
本诗是诗人收到友人包评事寄来的山水壁画后写的酬答诗,先是夸赞友人的画技高超,画出来的山水栩栩如生仿佛真的风景就在眼前,然后由画里的山水景色联想到了自己一直向往的隐逸生活,最后抒发了自己对官场生活的倦怠和想要回家归隐种田的心情,整体风格清新自然,情感真挚平实。
跨学科 · 是什么
唐代官制-评事社会学
题目里的“评事”是唐代的官职名称,是大理寺的下属官员,主要负责刑狱案件的审理工作,品级为从八品下,是唐代中下层文官的常见职位,很多唐代诗人都曾经担任过评事一职,这个职位在唐代属于司法系统的基层岗位,日常工作繁杂,容易让官员产生倦怠情绪。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗的时候整体语速要放缓,语气要恬淡柔和,符合山水诗的风格。断句参考:一官/知所傲,本意/在云泉。濡翰/生新兴,群峰/忽眼前。黛中/分远近,笔下/起风烟。岩翠/深樵路,湖光/出钓船。寒侵/赤城顶,日照/武陵川。若览/名山志,仍闻/招隐篇。遂令/江海客,惆怅/忆闲田。读最后两句的时候可以稍微放慢语速,带出惆怅的情绪。
句式仿写指导
可以借鉴本诗“黛中分远近,笔下起风烟”的对仗句式进行仿写,句式结构为“名词+中/里+动词+并列名词”,前后两句对仗工整,内容关联。比如描写书法可以写“墨中藏刚柔,笔底走龙蛇”,描写摄影可以写“框中辨晨昏,镜里生云霞”,只要保持前后句词性相对、内容相关就可以,仿写的时候要注意用词凝练,有画面感。
名句写作应用
“黛中分远近,笔下起风烟”这句可以用在描写绘画、书法等艺术创作的场景里,用来夸赞创作者的技艺高超,作品有极强的表现力。比如写参观书画展的作文可以用:“展厅里的山水画作品每一幅都气韵生动,真正做到了‘黛中分远近,笔下起风烟’,让人仿佛置身于真实的山水之间。”也可以用在描写手工艺人的创作场景,突出技艺的精湛。
关联知识图谱
《桃花源记》同典故
本诗中的“武陵川”出自陶渊明的《桃花源记》,陶渊明在文中写武陵渔人发现了与世隔绝的桃花源,后世就用武陵川、武陵源来指代隐逸避世的理想之地,本诗用这个典故来凸显画作的隐逸意境,符合诗人想要归隐的情感表达,是古典诗词中常用的典故之一。

名句 CLASSIC LINES

黛中分远近,笔下起风烟
这两句是本诗的核心名句,精准概括了画作的艺术表现力,用极简的文字写出了山水画的空间层次感与氛围感,历代被视为唐代题画诗中描写画作技艺的经典语句,后世大量题画诗文都借鉴了这一表达范式,在古典文论、画论中多次被引用。

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作者 POET

皇甫冉 约8世纪上半叶至大历年间
唐代大历年间诗人、官员

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