醉中至西径梅花下已盛开

陈与义 · 宋

梅花乱发雨晴时，褪尽红绡见玉肌。

醉中忘却头边雪，横插繁枝归竹篱。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感旷达

创作背景

晚年闲居

此诗为陈与义晚年所作，具体创作年份虽难确考，但据诗中'头边雪'之语，可推知为作者晚年寓居他乡时。诗人于醉意朦胧中至西径赏梅，见梅花盛开而触动情怀，遂作此诗以寄意。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴。全诗四句二十八字，讲究平仄格律与押韵规范。此体源于六朝，定型于唐代，以短小精悍、意境深远著称，是宋代文人抒情咏物的常用体裁。

情感 · 解读

核心情感表现为旷达洒脱的人生态度。诗人借醉中插梅的狂态，抒发了忘却老之将至的豪迈情怀。情感层次由赏梅之喜转至忘忧之乐，最终归于物我两忘的境界，展现了宋代文人特有的生活情趣。

基础解读 READING

语文核心知识

红绡

指红色的丝绸。诗中用来比喻梅花红色的花萼或外层花瓣。'褪尽红绡'形象地写出了梅花花瓣脱落后，露出洁白如玉的花蕾或枝干的过程。这种比喻让画面色彩对比鲜明，极具美感。

玉肌

字面意思是像玉一样的肌肤。诗中用来比喻梅花洁白晶莹的花瓣。这个词语通常用来形容美人的皮肤，这里用来形容梅花，赋予了花朵拟人化的美感，突出了梅花冰清玉洁的特质。

诗句释义

雨过天晴，梅花在枝头竞相开放，显得纷乱而热闹。红色的花萼褪去后，露出了洁白如玉的花瓣。诗人在醉酒之中忘记了自己头上的白发，随手折下一枝繁花，横插在头上，悠然地回到竹篱环绕的家中。

核心主旨

这首诗描写了诗人在雨后赏梅的情景。通过描写梅花褪红露白的洁白姿态，以及诗人醉酒插花、忘却白发的行为，表现了诗人对梅花的喜爱之情。同时也展现了他乐观豁达、不服老的精神风貌。

跨学科 · 是什么

梅花植物学

梅花是蔷薇科杏属植物，通常在冬末春初开放。它先开花后长叶，花色有白、粉、红等。诗中'褪尽红绡见玉肌'描写的是梅花花瓣脱落或花蕾绽放的过程，展现了梅花从花苞到盛开的形态变化。

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读写应用

诵读指导

诵读时语调应轻快愉悦。前两句写景，语速稍缓，'乱发'、'玉肌'需重读以突显画面。后两句写人，语速可稍快，'忘却'、'横插'要读出豪放感，'归竹篱'三字轻收，余味悠长。

句式仿写

可仿照'醉中忘却头边雪'进行仿写。句式特点为：[某种状态] + 忘却 + [某种烦恼/现实]。例如：'梦中忘却身是客'、'笑中忘却世间愁'。这种句式常用于表达一种暂时超脱现实的心境。

写作应用

名句'醉中忘却头边雪，横插繁枝归竹篱'可用于描写乐观心态、老当益壮或生活情趣的作文中。例如在写'心态'话题时，可引用此句论证：真正的年轻不在于年龄，而在于拥有一颗热爱生活、忘却烦恼的心。

关联知识图谱

陈与义同作者

本诗作者，宋代著名诗人，江西诗派'三宗'之一，诗风苍凉悲壮，后期更显雄阔。

梅花意象同意象

梅花象征高洁、坚韧，是古典诗词中常见的咏物对象，寄托文人傲骨。

名句 CLASSIC LINES

醉中忘却头边雪，横插繁枝归竹篱

此联生动刻画了诗人醉态可掬、忘却年迈的形象。'忘却头边雪'以幽默笔触化解了衰老的悲凉，'横插繁枝'则尽显名士风流。

标签 TAGS

旷达历史学植物学

作者 POET

陈与义 1090年-1138年

南北宋之交官员、著名诗人