泊雁

泊雁鸣深渚,收霞落晚川。

柝随风敛阵,楼映月低弦。

漠漠汀帆转,幽幽岸火然。

壑危通细路,沟曲绕平田。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感淡泊 · 闲适 · 隐逸
创作背景
晚年隐居江宁时创作
此诗为唐代诗人戴叔伦所作,具体创作背景不详,描绘江畔暮景,抒发羁旅或闲适之情。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一,起源于南朝齐永明时期,初唐时期完全成熟,全诗共八句每句五字,需严格遵循平仄、押韵、对偶规范,是古典诗歌领域应用范围极广的成熟体裁,历代佳作数量众多。
情感 · 解读
全诗以静谧暮江晚景为核心描摹对象,无激烈情绪抒发,整体情感平和冲淡,暗含作者罢相隐居后远离朝堂纷争、安于自然田园生活的旷达心境,是历代学界公认的王安石晚年心境的典型体现。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
渚指江河中淤积形成的小块陆地、沙洲。柝是古代官府或民间巡夜时用来打更报时的木质梆子。然此处为通假字,通“燃”,意思是燃烧、点亮。壑指地势高峻、两侧陡峭的山谷。整组字词均为宋代诗歌常用表意词汇,无生僻晦涩用法,读者结合语境即可轻松理解含义。
逐句白话释义
停泊在水边的雁群在深处的沙洲上发出阵阵鸣叫,天边最后一抹晚霞渐渐收尽,余晖落在暮色笼罩的河川之上。巡夜的打更声随着风势渐渐停歇,不再有连片的声响,城楼的影子倒映在水面上,一弯弦月正低低地挂在天边。迷蒙的暮色里,沙洲边停泊的帆船慢慢转动着船身,岸边隐隐约约的灯火已经被点亮,散出幽幽的光。高峻的山谷之间有细细的小路蜿蜒相通,弯曲的沟渠环绕着整片平整的农田,勾勒出郊野的规整轮廓。
核心主旨与内容概括
全诗围绕作者泊舟江畔时看到的傍晚景致展开描写,从天上的云霞、月亮写到地上的沙洲、山谷、农田,覆盖了从远到近的多层景物。整首诗没有复杂的叙事,也没有强烈的情绪抒发,所有内容都围绕静谧的暮景展开。作者在写景的同时,自然流露出自己隐居生活里平和、闲适、恬淡的心境,传递出对眼前自然景致的喜爱之情。整体风格清丽自然,没有华丽的辞藻修饰,读来给人安静放松的感受。
跨学科 · 是什么
弦月天文学
诗中提到的“弦月”是非常常见的月相类型,分为上弦月和下弦月两种。本诗描写的是傍晚的景色,所以此处的弦月是上弦月,出现在农历每月初七、初八的傍晚至前半夜,在天空的西侧位置,亮面朝西。上弦月的形态是半圆形,和乐器上的弦的形态相似,所以古人常用“弦”来指代这类月相。诗中说月“低”,说明当时已经是傍晚偏晚的时间,月亮已经快要移动到地平线附近了。
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读写应用
诵读指导
诵读时整体语速要放缓,语气要轻柔平和,不要读得太快太响。每句的断句节奏为“二一二”式,即泊雁/鸣/深渚,收霞/落/晚川,以此类推。读到叠词“漠漠”“幽幽”的时候,要适当拖长读音,突出朦胧静谧的氛围。最后两句的语调可以微微上扬,带出景色的开阔感,收尾要轻柔平缓。
句式仿写
本诗的上下句都是严格的对偶句式,仿写时可以学习这种上下句景物对应、词性相对的写法。可以先从简单的景物对偶开始练,比如“清风穿细叶,白露落寒阶”,上句写风的动态,下句写露的动态,词性一一对应。也可以加入叠词的用法,比如“茫茫云海涌,点点客舟行”,用叠词突出景物的氛围感。仿写时不需要强行追求押韵,先保证上下句的内容和词性对应即可。
名句应用
核心名句“漠漠汀帆转,幽幽岸火然”适合用在描写水乡夜景、江畔暮色的场景中。比如写游记作文的时候,描述自己在江南水乡看到的傍晚景色,可以直接引用这句诗。也可以用在描写乡村宁静夜晚的作文里,烘托静谧闲适的氛围。日常表达中提到自己看到类似的暮色江景时,也可以用这句诗来形容,提升表达的文采。
关联知识图谱
《书湖阴先生壁》同作者|同主题
《泊雁》和《书湖阴先生壁》都是王安石晚年隐居江宁时期的作品,都属于写景抒怀类的诗歌。两首诗的风格都清丽自然,都抒发了作者隐居时闲适恬淡的心境,是王安石晚年“半山体”的代表作品。两首诗都没有涉及朝堂相关的内容,都是围绕日常所见的自然景致展开描写,情感平和冲淡。

名句 CLASSIC LINES

漠漠汀帆转,幽幽岸火然
该句运用叠词营造出朦胧静谧的暮色氛围,对仗工整清丽。

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作者 POET

戴叔伦 732年—789年
唐代中下层官员、诗人

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