揽镜
晚匣写菱影，试观憔悴颜。
支离骨不媚，萧飒鬓垂斑。
安得长康画，致之岩壑间。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感迟暮
创作背景
晚年自况
此诗具体创作年代虽难确考，但据诗中“鬓垂斑”、“憔悴颜”等意象推断，应作于诗人晚年。此时诗人饱经仕途坎坷与生活磨砺，身体衰病，心态苍凉，借揽镜自照以抒发内心积郁与归隐之思。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，全诗共八句，每句五字。五言律诗源于五言古诗，定型于初唐沈佺期、宋之问等人，讲究声律对仗。此体式要求颔联、颈联对仗工整，平仄合律，是唐代近体诗的重要代表形式。
情感 · 解读
全诗情感基调沉郁顿挫，核心情感为自伤迟暮与身世之感。诗人通过揽镜自照，目睹容颜憔悴、鬓发斑白，流露出对岁月流逝的无奈。深层情感则寄托于对高洁志向的坚守，不愿以衰朽之身媚俗，渴望归隐岩壑。
基础解读 READING
语文核心知识
菱影
指镜子中的影像。古代铜镜背面常铸有菱花图案，故常以“菱花”或“菱影”代指镜子或镜中影像。此处写诗人在晚间打开镜匣，镜中映照出自己的影子。
支离
形容形体残缺或瘦弱不全的样子。诗中用来形容自己因为年老和疾病而变得骨瘦如柴、形体消瘦的状态，表现出身体极度衰弱的样子。
岩壑
指山峦与沟壑，即深山幽谷之地。在古诗文中常用来代指隐士居住的地方，象征着远离尘世喧嚣、清静自然的隐居环境。
晚匣写菱影
晚上打开镜匣，镜子里映照出我的影子。
试观憔悴颜
试着看一看镜中那憔悴衰老的容颜。
支离骨不媚
形体消瘦骨立，这副骨头一点也不讨人喜欢。
萧飒鬓垂斑
冷落萧条，两鬓垂下来的头发已经斑白了。
安得长康画
哪里才能得到顾长康画的像呢？
致之岩壑间
把它放置在深山幽谷之中。
主旨概括
这首诗写诗人晚年照镜子时的所见所感。诗人看到自己容颜憔悴、身体消瘦、头发花白，感到非常伤感。但他并没有因此自卑，反而觉得自己这副不媚俗的骨相正适合放在山水之间，表达了想要归隐山林的愿望。
跨学科 · 是什么
鬓斑植物学
诗句中提到“鬓垂斑”，指两鬓头发变白。从生物学角度看，随着年龄增长，人体毛囊中的黑色素细胞活性降低，导致头发逐渐变白。这是人体衰老的自然生理现象，诗人以此直观表现自己的年迈。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调沉郁。首联“晚匣”稍停，“写菱影”轻读；颔联“支离”重读以示瘦硬，“不媚”顿挫有力；颈联“萧飒”读出凄清之感；尾联“安得”上扬表疑问，“岩壑间”渐慢渐轻，余韵悠长。
句式仿写
可仿写“形容词+名词+不+动词/形容词”的句式，如“清高骨不折”、“孤直松不弯”，通过否定来强调某种品质或状态，学习诗人正话反说、以退为进的表达技巧。
写作应用
“支离骨不媚”一句可用于描写人物外貌与精神，或用于表达坚守自我、不随波逐流的态度。例如在写人记事或议论文中，形容那些虽身处逆境、外表平凡甚至残缺，但内心刚正、有原则的人。
关联知识图谱
顾恺之（字长康）人物关联|历史关联
诗中“长康”指东晋著名画家顾恺之，诗人希望得到他的画作，体现了对顾恺之画艺的推崇。
名句 CLASSIC LINES
支离骨不媚
此句为全诗诗眼，刻画了诗人骨瘦嶙峋、不随波逐流的形象。字面写镜中形体支离，实则以此自喻刚正不阿、不媚俗合污的傲岸风骨。后世常以此句形容文人坚守节操、虽穷困而不改其志的精神境界。
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作者 POET
宋祁 998年－1061年
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