赋得馆娃宫送王山人游江东

苍苍枫树林,草合废宫深。

越水风浪起,吴王歌管沈。

燕归巢已尽,鹤语冢难寻。

旅泊彼何夜,希君抽玉琴。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感怀古 · 感慨 · 送别
创作背景
送别限定题创作
本诗为唐代大历年间的赋得体送别诗,系诗人为送王姓隐士赴江东游历,以馆娃宫为限定咏叹主题创作。学界暂未考证出确切创作年份,创作动因是借吴宫古迹的兴衰变迁,寄寓对友人游历的祝福与价值共鸣,无明确对应历史事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代成熟的近体诗体裁,为五言八句四韵格式,格律严谨,对仗工整。该体裁起源于南朝齐永明时期,至唐代完全定型,是唐代文人创作的主流诗歌体裁之一。历代文论中将五律视为近体诗的基础体裁,对炼字、对仗、韵律的要求极高。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层,第一层是对春秋吴越争霸、馆娃宫昔盛今衰的历史沧桑感喟,第二层是对友人王山人赴江东游历的关切与期许,同时隐含对隐士高洁志趣的认同。情感表达沉而不悲,兼具历史厚重感与人情温度。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
馆娃宫是春秋时期吴王夫差为宠妃西施修建的离宫,旧址在今江苏苏州灵岩山。王山人指隐居的王姓友人,江东是古代对长江下游江浙一带的称呼。赋得是古代指定题目作诗的体例,多用于送别、咏物场合。废宫指荒废的馆娃宫遗址,歌管指歌舞器乐的声音。冢指吴王夫差的坟墓,玉琴是古代隐士常携带的器物,用来寄托情志。
逐句白话释义
开篇是一片苍苍茫茫的枫树林,荒草覆盖了废弃的馆娃宫,庭院显得格外幽深。越地的水面上刮起了风,涌起了浪,当年吴王宴饮时的歌舞器乐声早已沉寂消失。燕子飞回来的时候,旧的巢穴已经全部损坏不见了。仙鹤鸣叫的地方,吴王的坟墓也难以寻觅踪迹。你漂泊游历在外,今夜会停泊在哪里呢,希望你能取出玉琴弹奏,抒发心中的情志。
核心主旨概括
这首诗是送别友人的作品,开篇先描写馆娃宫遗址的荒凉景象,抒发对历史兴衰更替的深沉感慨,后半部分自然转到送别主题,表达对友人游历过程的关切,以及对友人隐士身份的认同。全诗没有普通送别诗的过度伤感,整体情感沉郁平和,兼具历史厚重感和人情味。读者可以从中感受到古人对历史的思考,以及对朋友的真挚情谊。
跨学科 · 是什么
馆娃宫地理定位地理学
馆娃宫旧址位于现在的江苏省苏州市吴中区灵岩山,属于长江下游的太湖平原区域。当地属于亚热带季风气候,秋季气温适宜,枫树分布广泛,和诗中描写的苍苍枫树林的景象完全吻合。目前灵岩山仍保留有馆娃宫的相关遗址,是苏州重要的历史文化景点。馆娃宫所在的灵岩山海拔182米,是太湖沿岸的著名低山。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首五言律诗时,每句可以按照二三结构停顿,比如“苍苍/枫树林,草合/废宫深”。前四句描写古迹、抒发怀古之情的时候,语调要平缓低沉,体现出历史的厚重感。第五六句继续深化怀古主题,语调可以稍微放缓,带一点沧桑感。最后两句是送别内容,语调要轻柔,带有关切的语气,最后一句可以稍微上扬,体现出对友人的期许。
基础句式仿写
可以仿写“越水风浪起,吴王歌管沈”的古今对比句式,先写当下的实景,再写对应的历史场景的消失,形成强烈的时空反差。比如可以仿写为“古渡风浪起,前朝笛管沈”,也可以仿写为“宫墙苔藓绿,旧日笙歌沈”。仿写的时候要注意前后句的关联,前句是现在能看到的景物,后句是已经消失的历史场景,这样才能突出昔盛今衰的感慨。
名句日常写作应用
核心名句“越水风浪起,吴王歌管沈”可以用在描写历史遗迹、抒发昔盛今衰感慨的作文或者随笔里。比如写苏州游记的时候,参观完馆娃宫遗址就可以引用这句诗,体现自己对历史兴衰的思考。也可以用在写历史主题的作文里,用来引出吴越争霸的相关历史内容。还可以用在表达对时间流逝、世事变迁的感慨的文章里。
关联知识图谱
西施人物关联|历史关联
馆娃宫是春秋时期吴王夫差为宠妃西施专门修建的离宫,是吴越争霸时期的重要历史遗存。后世所有和馆娃宫相关的文学作品,都会和西施的典故关联在一起。西施是中国古代四大美女之首,相关的传说在民间流传极为广泛。
大历十才子同流派
本诗作者卢纶是唐代大历年间的著名诗人,是大历十才子的核心成员之一。大历十才子是唐代宗大历时期的一个诗人群体,诗作多以送别、怀古、写景为主题,风格清凄沉郁,是中唐前期诗坛的主流创作群体。

名句 CLASSIC LINES

越水风浪起,吴王歌管沈
该句以当下越地实景与春秋吴宫的历史虚景形成强烈对比,是全诗怀古主题的核心载体。

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作者 POET

卢纶 约737—约799
唐代中唐诗人,大历十才子之一

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