题应天寺
何事诗家称翦裁，跨虚相继有楼台。
水涵春碧雨初霁，山露晓青云半开。
宝塔礼终僧室静，粉墙题罢使车回。
此时欲结香莲社，祇为陶潜醉不来。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感隐逸
创作背景
越州任职
王随在宋真宗天禧年间曾任越州知州。此诗当作于其任职越州期间，具体创作年份虽难确考，但可定为公务之余游览当地名刹应天寺时所作。诗中'使车回'暗示了其官员身份与公务繁忙的背景，反映了宋代士大夫处理吏事与寄情山水的生活常态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属近体诗范畴。全诗共八句，每句七字，讲究声律对仗。七言律诗起源于唐代，至宋代发展成熟，是文人展示才学的重要载体。其格律严谨，要求颔联、颈联对仗工整，平仄合律，体现了古典诗歌的形式美。
情感 · 解读
诗歌核心情感为对清幽禅境的向往与归隐情怀。诗人通过描绘应天寺雨后初晴的清景，由景入情，表达了厌倦官场奔竞、渴望结社修禅的心愿。情感层次由对自然美景的赞赏转为对隐逸生活的企慕，最终以幽默自嘲收束，含蓄深沉。
基础解读 READING
语文核心知识
翦裁
翦裁，同'剪裁'。原指缝制衣服时剪裁布料，诗中比喻写诗时对字句的推敲与修饰。诗人开篇设问，探讨诗歌创作中'剪裁'功夫的重要性，引出对眼前景物的精心描绘。这是宋诗中以俗语入诗、讲究炼字的典型体现。
首联释义
为什么诗人们总是称赞'剪裁'的功夫？看这眼前，跨越虚空相连的楼台景象便是答案。首联以议论起笔，借对诗歌技法的探讨，引出对建筑景观的赞叹，虚实结合，点明了自然美景如诗如画，需要诗人妙笔剪裁。
颔联释义
春水碧绿，涵容天色，一场春雨刚刚放晴。晨曦初露，青山在晓雾中显现，云层半开半掩。这两句描绘了雨后清晨的清新景色，水光山色交相辉映，展现了一幅生机勃勃的江南春景图，给人以清丽脱俗之感。
颈联释义
在宝塔前行礼完毕，僧人的禅房一片寂静。在粉白的墙壁上题完诗，乘坐官车返回。这两句叙述了诗人的游寺活动，从礼佛到题诗，再到离去，动静结合，'静'字突出了寺庙的清幽，'回'字暗示了诗人不得不回归尘世的无奈。
尾联释义
在这个时候，我真想在这里结成'香莲社'修行，只可惜像陶潜那样爱酒的朋友醉了不能前来。尾联运用典故，表达了诗人对隐逸生活的向往，同时以幽默的口吻自嘲，流露出身在官场、心在山林却难以如愿的复杂心情。
核心主旨
本诗通过描写游览应天寺的所见所感，赞美了寺庙建筑的精巧与自然山水的清丽。诗歌由景入情，抒发了诗人对清幽禅境的喜爱和对官场生活的厌倦，表达了渴望归隐却难以摆脱尘世羁绊的矛盾心理，体现了宋人理智与情感交织的特点。
跨学科 · 是什么
江南地貌地理学
诗中描绘的水光山色反映了江南地区典型的地理特征。越州地处浙东丘陵与平原过渡带，河网密布，山势起伏和缓。春雨过后，空气湿度大，云雾缭绕，形成了'山露晓青'的独特景观，这是亚热带季风气候区特有的自然地理现象。
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读写应用
诵读指导
诵读时应注意节奏的舒缓与语调的变化。首联设问要读出探究之意，'翦裁'二字可重读。颔联写景，语调要清新明快，'涵'、'露'动词需读得饱满。颈联转入叙事，语速稍缓，体现'静'的氛围。尾联抒情，'祇为'处稍作停顿，读出遗憾与自嘲的语气。
句式仿写
可仿写颔联'水涵春碧雨初霁，山露晓青云半开'的句式，运用对仗手法描写景物。例如：'风送荷香夏方至，霜染枫红秋欲深'。仿写时注意动词的锤炼，如原句中的'涵'与'露'，使景物具有动态美，同时注意色彩词的对应搭配。
写作应用
名句'水涵春碧雨初霁，山露晓青云半开'可用于描写雨后初晴的自然美景，或比喻事物经过洗礼后呈现出的清新面貌。在写景散文或游记中，可借鉴其动静结合、色彩映衬的手法，增强语言的画面感与表现力。
关联知识图谱
越州名胜同地点
应天寺为越州名刹，吸引历代文人题咏，是重要的文化地理坐标。
北宋诗人同作者
王随为北宋时期官员兼诗人，其诗风受晚唐影响，清丽自然。
名句 CLASSIC LINES
水涵春碧雨初霁，山露晓青云半开
此联描绘了雨后初晴、山色空蒙的江南春景。'涵'字写出水面的澄澈与包容，'露'字赋予山峦以动态。
标签 TAGS
作者 POET
王昌符
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