紫极观二首 其二

杨柳花飞杏子新,园林无地可留春。

却寻风雨江边路,惭愧烟霞物外人。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感向往 · 怅惘 · 惜春 · 隐逸
创作背景
宋元易代遗民隐居时期创作
本诗为宋元之际诗人于石所作,创作于南宋灭亡后诗人隐居婺州期间。当时诗人拒绝出仕元朝,常游历周边山水、道观,借诗文抒发遗民情怀与人生志趣,本诗为游婺州紫极观时的即兴之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言绝句,全诗共四句,每句七字,格律严谨,押韵统一。七言绝句起源于南朝乐府歌行,至唐代发展成熟,是古典诗词中受众最广、流传度最高的体裁之一,擅长以短小篇幅抒发凝练的情感。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两个层次,一是面对暮春时节春光消逝的怅惘与惋惜,二是对世外逍遥隐逸生活的羡慕与向往,暗含诗人对世俗纷扰的倦怠情绪,情感表达真挚质朴,无刻意雕琢痕迹。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个要了解的字词是紫极观,指的是古代的道教宫观,是道士修行和信众参拜道教神灵的场所。第二个字词是物外人,指的是超脱世俗、隐居在山林的人,这里指紫极观里的道士。第三个字词是烟霞,原本指山林里的烟雾和云霞,这里用来指代世外隐居的清幽环境。这些字词都是理解本诗含义的基础,没有生僻的通假字或者古今异义的用法。
逐句白话释义
第一句的意思是杨絮四处纷飞,树上的杏子也刚刚成熟,正是暮春时节的典型景象。第二句的意思是整个园林里到处都找不到可以留住春天的地方,春天马上就要完全过去了。第三句的意思是诗人反倒沿着江边被风雨打湿的小路慢慢前行,去往紫极观的方向。第四句的意思是诗人看到烟霞里居住的世外高人,不由得感到惭愧,觉得自己比不上他们逍遥自在。
核心主旨与内容概括
这首诗描写的是诗人在暮春时节游历紫极观路上的所见所感。前两句先写暮春的典型景物,抒发了诗人对春光即将消逝的惋惜和怅惘的情绪。后两句写诗人冒雨走在江边小路上的所见,抒发了自己对世外隐居的逍遥生活的向往之情。整首诗的内容非常直白,情感表达也很真挚,没有过多华丽的修饰。
跨学科 · 是什么
杨柳花、杏子的生物属性植物学
大家平时说的杨絮其实就是杨树的种子,外面包裹的白色絮状纤维可以帮助种子随风飘散到更远的地方繁殖。杏子是我们生活中常见的水果之一,成熟之后会变成黄色,味道酸甜可口,含有丰富的维生素。诗里写的这两种景物同时出现,确实是每年春末夏初的典型景象,和诗里的暮春设定完全吻合。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见 深度版
读写应用
基础诵读指导
这首诗是七言绝句,诵读的时候每七个字为一句,每句按照2-2-3的节奏断句就可以。比如第一句读成“杨柳/花飞/杏子新”,第二句读成“园林/无地/可留春”。前两句读的时候语气可以稍微带一点怅惘的感觉,语速稍慢。后两句读的时候语气可以稍微舒缓一点,读出诗人向往隐逸的悠然感。
基础句式仿写指导
大家可以仿写诗里“园林无地可留春”的句式,这个句式的结构是“XX无地可留XX”,可以用来表达美好事物留不住的怅惘情绪。比如我们可以仿写“人间无地可留秋”,用来描写秋天逝去的惋惜情绪。也可以仿写“巷口无地可留霞”,用来描写傍晚晚霞消散的景象。大家仿写的时候可以结合自己生活里的场景来写,不用刻意追求华丽的辞藻。
核心名句日常写作应用
“园林无地可留春”这句诗非常适合用在描写春天逝去的作文或者随笔里。比如大家写春游的日记的时候,最后可以写“不知不觉春就要过去了,真真是园林无地可留春,我们要好好珍惜接下来的好天气”。也可以用在写时光流逝主题的作文里,用这句诗来引出自己对时光易逝的感慨,会让作文的表达更有文采。
关联知识图谱
《紫极观二首·其一》同组作品
这首诗和《紫极观二首·其二》是诗人同一时间游紫极观时创作的组诗,两首诗的主题都是暮春游历、向往隐逸,风格也完全一致。大家可以结合第一首诗来理解第二首的情感,能对诗人的情志有更完整的认识。

名句 CLASSIC LINES

园林无地可留春;惭愧烟霞物外人
本诗核心名句有两句,其一为“园林无地可留春”,以直白的表达写出春光消逝的必然,具有极高的共情力,常被后世用来感慨美好事物的易逝;其二为“惭愧烟霞物外人”,直白抒发对隐逸生活的向往,是遗民诗人情志的典型表达。

标签 TAGS

作者 POET

韩元吉 1118年-1187年
南宋官员、文学家

相关诗词 RELATED

深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语35 知识点
二期上线 · 敬请期待