句 其二

水暖池塘闲睡鸭,烟深村落自鸣鸥。

基础信息 BASIC

情感淡泊 · 田园 · 闲适 · 雅趣
月份三月
创作背景
宋代佚名创作
本句为宋代佚名作者的散佚诗句,最早收录于《全宋诗》佚句卷,无明确创作时间、创作动因的相关记载,学界暂未考证出具体作者身份,未发现与本句创作直接相关的历史事件记录。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品为宋代散佚的七言联句,属于古典诗歌体裁中的残句类,仅保留对仗工整的一联,无完整诗篇上下文传世。七言联句是古典诗歌常见的创作形式,多为诗人即兴创作的偶得佳句,未扩展为完整诗作。该体裁在宋代尤为盛行,文人常以零散佳句展现个人创作功力。
情感 · 解读
作品核心情感为悠然自得的恬淡心境,通过描摹郊野自然风光传递出脱离世俗烦扰的松弛感,无悲喜情绪的强烈宣泄,仅以平和的笔触展现对自然闲景的喜爱。历代主流解读均认为本句属于典型的宋代田园闲逸类作品,情感内核契合宋代平民文人的审美取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
“暖”指池塘水温回升,契合暮春的气候特征。“闲”指鸭子悠然闲适的状态,没有外界惊扰的松弛感。“烟”指笼罩村落的浓密雾霭,是春季清晨常见的自然景观。“自”指鸥鸟自在啼鸣的状态,不受人为约束的随性。这些字词均为常用实词,没有生僻字和通假字,符合宋代诗歌平民化的语言特征。读者无需额外查阅工具书即可理解字面含义,是本句流传较广的重要原因。
逐句白话释义
第一句的意思是春天到来后池塘的水逐渐变暖,鸭子悠闲地卧在池塘边休憩睡觉。第二句的意思是浓浓的雾霭笼罩着远处的村落,鸥鸟不受任何干扰,自在地发出啼鸣。两句整体描摹了一幅没有人为干扰的天然郊野春景图,没有加入任何作者的主观评判,仅客观呈现看到的景观。读者阅读时可以直观想象到诗句描绘的画面,不需要复杂的背景知识铺垫。
核心主旨与内容概括
本诗通过描写暮春时节郊野的池塘、睡鸭、村落、鸣鸥等意象,构建了一幅宁静恬淡的田园风光图。作品没有直接抒发作者的情感,而是将悠然闲适的心境完全融入到景物描写之中。整体内容平实自然,没有华丽的辞藻修饰,也没有使用任何典故,仅以直白的笔触展现自然之美。核心主旨是传递脱离世俗烦扰的松弛感,表达对平淡闲适田园生活的喜爱。
跨学科 · 是什么
雾的形成原理物理学
诗句里提到的“烟”其实就是我们常说的雾,是一种很常见的自然现象。春季清晨气温比较低,空气中的水汽遇冷就会变成很小的水滴,这些小水滴悬浮在近地面的空气中就形成了雾。雾的浓度比较高的时候,就会把远处的村落都遮挡住,看起来朦朦胧胧的。这种现象在临近水源的乡村地区尤为常见,因为池塘蒸发的水汽更多,更容易形成雾。大家春季去乡村游玩的时候,清晨经常能看到这样的景观。
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读写应用
诵读指导
诵读本句时每句可以分为三个停顿节点,第一句的停顿为“水暖/池塘/闲睡鸭”,第二句的停顿为“烟深/村落/自鸣鸥”。诵读的语速要尽量放缓,语气要保持平和舒缓,不要有太大的起伏。读“闲”和“自”两个字的时候可以稍微拉长读音,突出诗句闲适的意境。大家诵读的时候可以想象自己站在春日的郊野,看着眼前的悠闲景色,更容易读出诗句的感觉。小学生诵读本句时可以配合相关的风景图片,加深对诗句的理解。
句式仿写指导
本句采用“景物特征+景物+状态”的对仗句式,仿写的时候可以先确定两个对应的场景,比如近景和远景,然后按照结构组合即可。仿写的上下句要注意词性对应,名词对名词,形容词对形容词,动词对动词。比如我们可以仿写为“风轻/院落/闲栖燕,露重/园篱/自绽花”,就是完全贴合本句结构的仿写。大家刚开始仿写的时候可以先从熟悉的日常景物入手,熟练之后再尝试拓展更多场景。仿写不需要追求华丽的辞藻,贴合景物特征即可。
名句写作应用
本句适合用在描写春日乡村风光、表达闲适心境、记述乡村旅游经历的作文中。比如写乡村游记的时候可以这么用:“沿着乡间小路往前走,眼前的景象让我瞬间放松了下来,真的是‘水暖池塘闲睡鸭,烟深村落自鸣鸥’,所有的烦恼都消失不见了。”也可以用在描写老家的作文中,用来表现家乡的宁静美好。大家日常写作的时候遇到类似的场景都可以直接引用,能让作文的语言更有文采。引用的时候不需要额外解释,读者基本都能理解诗句的含义。
关联知识图谱
苏轼《惠崇春江晚景》同主题
苏轼的《惠崇春江晚景》中有“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知”的句子,和本句都选取了春日水暖、鸭栖的意象来表现暮春时节的郊野风光。两首作品都属于宋代田园写景类诗歌,核心情感都是表达对春日自然景观的喜爱。二者语言风格都平实自然,没有使用复杂的典故,流传度都非常高,是宋代写景诗的代表性作品。大家阅读本句的时候可以结合苏轼的这首诗一起理解,更容易把握宋代田园诗的整体特征。

名句 CLASSIC LINES

水暖池塘闲睡鸭,烟深村落自鸣鸥
本句是宋代田园佚句中的经典名句,流传度较高,常被用于田园题材文学创作、书画题字、乡村文旅宣传等场景。历代未出现针对本句的专门评注,当代宋诗研究领域普遍认可其白描手法的艺术价值,认为其天然浑成,无刻意雕琢的痕迹。

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作者 POET

赵彦端 1121年-1175年
南宋官员、文学家,赵宋宗室

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