克信弟坐上赋梅花二首 其二

月波成露露成霜,借与南枝作淡妆。

寒入玉衣灯下薄,春撩雪骨酒边香。

却于老树半枯处,忽走一梢如许长。

道是疏花不解语,伴人醒醉替人狂。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感赞美
创作背景
闲居聚会上即席创作
本诗为南宋淳熙十六年(1189年)杨万里辞官闲居吉州吉水期间,在族弟杨克信的宴席上,观赏庭中梅花即席创作的组诗第二首,创作动因是即时赏梅的意趣与家族相聚的欢悦,无明确政治寄托相关考证依据。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言律诗体裁,是中国古典诗歌的核心体裁之一,成型于初唐时期,每首八句,每句七字,要求中间两联对仗,符合平仄、押韵等格律规范,在宋代得到广泛创作,艺术表现空间广阔,兼具抒情与言志功能。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是家族亲友相聚时的闲适愉悦,二是对梅花凌寒绽放、清逸脱俗品格的由衷赞美,三是物我相融的自在快意,情感基调明快鲜活,符合杨万里诚斋体的一贯风格。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点词是南枝,指朝阳一侧的梅树枝条,通常开花更早。第二个是玉衣,这里是比喻梅花的花瓣洁白莹润,像用玉做的衣裳。第三个是雪骨,比喻梅花的枝干耐寒坚韧,像用雪凝成的骨架。第四个是疏花,指梅花的花朵分布稀疏,不像桃花、杏花那样密集。这些字词都是古典咏梅诗的常用表述,没有生僻含义,很容易理解。
逐句白话释义
第一句的意思是月光凝结成露水,露水又冻成了霜。第二句是说这些霜露仿佛借给南边的梅枝,给它化上了淡淡的妆容。第三句是说寒气浸透了梅花像玉衣一样的花瓣,在灯光下看起来格外轻薄。第四句是说春意撩动着梅花像雪一样坚韧的枝干,酒香旁边飘着梅花的香气。第五句是说在老梅树半枯的位置。第六句是说忽然长出了一条这么长的新枝。第七句是说别人都以为稀疏的梅花不会说话。第八句是说它却陪着人醒着、醉着,还替人抒发着狂放的意趣。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人在和弟弟的宴席上观赏梅花时写的,全程围绕梅花的外形、特质展开描写,先写梅花生长的清冷环境,再写它的外形、香气和长势,最后把梅花当作知心的伙伴,写出了赏梅时的愉悦心情,也赞美了梅花不畏寒冷、清逸脱俗的美好品格,整体内容贴近日常,情感真挚明快,没有晦涩的寄托。
跨学科 · 是什么
梅花的生物学特性植物学
梅花是中国原生的观赏花卉,已经有三千多年的栽培历史,它的耐寒性在常见花卉里属于比较强的,所以会在天气还比较寒冷的时候开放,花瓣多为白色、粉色,质感莹润,和玉石的质感很相似,花香清淡不浓烈,凑近才能闻到明显的香气,是历代文人最喜欢描写的花卉之一。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,每七字为一个停顿单元,首句的两个“露”字要重读,突出霜露形成的连贯感,颔联的“薄”和“香”字要拖长音,分别读出清冷和柔美的感觉,颈联的“忽走”两个字要读得轻快,突出新枝突然出现的惊喜感,尾联的“伴人醒醉替人狂”要读得明快上扬,传递出愉悦的情绪,整体语速偏慢,语气轻松闲适。
句式仿写指导
可以仿写本诗首句的层层递进句式和拟人手法,先写连续的自然变化,再把景物当作人来写,比如写雪后的桃花,可以写“雪化成水水成溪,借与桃枝染红衣”,既写出了雪融化成水的自然过程,又把水给桃花带来的滋润写成借给桃花染衣服,生动有趣,仿写的时候要注意前后句的逻辑连贯,拟人要符合景物本身的特点,不要生硬编造。
名句应用场景
核心名句“道是疏花不解语,伴人醒醉替人狂”可以用在多个日常写作场景中,比如写冬日赏梅的游记时,可以用这句来表达自己赏梅时的愉悦心情;写和朋友聚会的随笔时,可以用这句来烘托轻松欢快的氛围;写赞美花卉品格的作文时,可以用这句来表现景物与人的情感共鸣,用的时候不需要改动,直接引用就可以,很容易增强文字的感染力。
关联知识图谱
《山园小梅·其一》(林逋)同主题
两首诗都是宋代咏梅的经典作品,都以梅花为核心描写对象,都赞美了梅花清逸脱俗的品格,《山园小梅》侧重写梅花的孤高,本诗侧重写梅花的灵动,风格差异明显,都是宋代咏物诗的代表作品。
诚斋体同流派
本诗是杨万里“诚斋体”的代表作品,诚斋体是杨万里开创的诗歌风格,特点是风格明快鲜活,擅长捕捉日常景物的灵动意趣,多用拟人手法,语言浅显易懂,没有晦涩的典故,本诗完全符合这些风格特征。

名句 CLASSIC LINES

道是疏花不解语,伴人醒醉替人狂
这句将梅花拟人化,赋予其人的情感意志,生动写出梅花与人相伴的亲昵感,既保留了梅花清疏的特质,又跳出了传统咏梅诗清冷孤高的固定框架,风格鲜活灵动。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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