过平望三首 其二

行得三吴遍,清奇最是苏。

树围平野合,水隔别村孤。

震泽非尘世,松陵是画图。

更添一诗老,载雪过重湖。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感赞美 · 闲适
创作背景
淳熙六年途经平望所作
本诗作于南宋孝宗淳熙六年(公元1179年),当时诗人从常州知州任上赴临安奏事,途经苏州平望镇,被当地冬日雪后的水乡风光触动,创作《过平望三首》组诗,本首为组诗第二首。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴,为标准五言八句结构。全诗符合平水韵上平七虞韵部押韵规则,颔联、颈联严格对仗,是宋代近体诗的典型作品。近体诗发轫于南北朝,定型于初唐,是古典诗词的核心体裁之一,历代均有大量经典作品传世。
情感 · 解读
全诗核心情感包含两个层次,一是对苏州平望一带水乡清奇风光的由衷赞叹,二是诗人漫游途中摆脱俗务、沉醉自然的超脱快意。历代注家对本诗情感的解读基本一致,均认可其轻快明朗的情感基调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,“三吴”是古代对苏南、浙北、上海一带的统称,是宋代全国经济最发达的区域。第二,“平望”指苏州吴江区下辖的平望古镇,地处太湖东岸的运河节点。第三,“震泽”是太湖的古称,是中国第三大淡水湖。第四,“松陵”是苏州吴江区的旧称,古代属苏州府管辖。第五,“诗老”是诗人对自己的谦称,当时杨万里五十三岁,已有大量诗作传世。第六,“重湖”这里指广阔的太湖湖面。第七,“合”指树木环绕平野,在视野尽头连成一片的样子。第八,“孤”指被河道分隔的村落孤零零立在水畔的状态。
逐句白话释义
第一句,我把整个三吴地区都走遍了。第二句,风景最清奇秀丽的还是苏州一带。第三句,茂密的树木环绕着平坦的原野,在视野尽头连成一片。第四句,河道纵横分隔,远处的村落孤零零立在水畔。第五句,眼前的太湖风光太美了,根本不像凡人居住的世界。第六句,松陵一带的景色,完全就是一幅天然的美丽画卷。第七句,现在画面里再添上我这个老诗人。第八句,冒着大雪坐船渡过辽阔的太湖。
全诗核心主旨与内容概括
本诗是杨万里漫游江南途经平望时所作,以白描的手法描绘了冬日雪后太湖东岸的水乡风光。诗人先总括自己遍历三吴的经历,点出苏州风光冠绝三吴的地位,再分别描写近景的平野、村落,远景的太湖、松陵,最后把自己的形象融入风景之中。全诗整体基调轻快明朗,充满了诗人对江南水乡的喜爱之情,也体现了诗人悠然自得的旅途状态。读者能从诗中直观感受到江南水乡的独特魅力,也能体会到诗人洒脱的人生态度。
读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语气要轻快明朗,带着欣赏风景的愉悦感。首联语速稍缓,突出“最是苏”的赞叹语气。颔联“树围平野合”一句尾音稍拖,展现平野开阔的感觉,“水隔别村孤”一句稍轻,突出村落的静谧感。颈联语气要上扬,读出对风景的赞叹感,“非尘世”“是画图”两处稍作停顿。尾联语气轻松,读出诗人的悠然快意,“过重湖”三个字语速放慢,收尾悠长。全诗整体节奏舒缓,每句2-3次停顿即可,不用过于急促。
基础句式仿写指导
本诗颈联“震泽非尘世,松陵是画图”采用“景物+判断”的对仗句式,适合用来描写某地的风景特色。仿写时首先要选取两个具有代表性的当地景观,前一句用否定式突出其超凡的美感,后一句用肯定式比喻点明其观赏性。比如描写杭州可以写“西湖似仙境,孤山是雅园”,描写黄山可以写“黄山非凡境,云海是仙图”。仿写时要注意两句词性相对,结构一致,读起来朗朗上口,符合对仗的基本要求。
核心名句写作应用
名句“震泽非尘世,松陵是画图”适合用来描写江南水乡的秀美风光,也可以用来赞美其他地域的优美风景。比如写家乡水乡的作文里可以用:“站在河畔远眺,河网纵横,白墙黛瓦点缀其间,当真称得上‘震泽非尘世,松陵是画图’,我的家乡就是这样一座藏在江南的诗意小镇。”也可以用在游记的结尾,用来总结自己对某地风景的整体印象,增强文章的文化底蕴,让表达更有诗意。
关联知识图谱
《山居秋暝》(王维)同主题
两首作品都以自然山水为描写对象,都采用了白描的手法展现风景的秀美,都抒发了作者对自然的喜爱之情。《山居秋暝》写的是终南山的秋景,本诗写的是江南太湖的冬景,二者都是古典山水诗的经典作品,都体现了中国古典诗词“诗中有画”的艺术特点。

名句 CLASSIC LINES

震泽非尘世,松陵是画图
该句是本诗核心名句,以简洁的比喻将太湖、松陵的秀美风光提炼到极致,历代常被用来形容江南水乡的诗意风貌,后世江南地区的方志、文旅宣传中多有引用,文化影响力深远。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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