发银树林
莫过溪桥银树林，溪深未抵路泥深。
清风一阵掠人面，晴色半开关客心。
远岭惹云秋里雪，淡天刷墨晓来阴。
几多好句争投我，柳夺花偷底处寻。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感喜悦
创作背景
辞官返乡途次创作
本诗作于诗人途经银树林的行路途中，时间为秋日清晨，因沿途所见鲜活风物触发创作兴致落笔成篇，学界公认创作于南宋庆元五年（1199年）前后，属于诗人创作成熟期的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一，全篇共八句每句七字，需遵循平仄、押韵、对仗等固定格律规范，该体裁在唐代发展至成熟阶段，宋代诗人在继承基础上形成了独具特色的宋诗写法，在古典文学史上拥有重要文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两个层次，一是秋日行旅途中偶遇鲜活风物的闲适轻松与喜悦，二是自然触发创作灵感后好句纷至沓来的畅快自得，整体情感基调轻快跳脱，完全跳出了传统行旅诗悲秋伤途的固定范式。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
“发”指出发、行经。“银树林”指种植银杏的树林，秋日叶片呈银白色得名。“抵”是比得上的意思。“掠”指轻轻擦过。“关”指牵动、触动。“惹”指招惹、黏着。“刷墨”指像被墨刷过一样，形容天色暗沉。“底处”是哪里的意思。这些字词都是宋代口语入诗的典型用法，没有生僻含义，理解起来十分流畅。
逐句白话释义
第一句说不要走过溪桥那边的银树林，第二句解释原因，溪水虽然深但还比不上路上的淤泥深。第三句写一阵清风轻轻擦过人的脸颊，第四句写天放晴了一半，刚好牵动了行旅客居之人的心情。第五句写远处的山岭黏着白云，秋日里看起来就像落了雪一样，第六句写淡淡的天空像被刷了墨，清晨时分显得有些阴沉。第七句写好多美好的诗句争着往我脑子里钻，第八句说就算柳树要夺、鲜花要偷，又能到哪里去找这些好句子呢。
核心主旨与内容概括
这首诗写的是诗人秋日清晨赶路途中的所见所感，前四句写行路的状况和眼前的清风晴色，中间四句写远山天色的秋日风景，最后两句写自己看到美景后灵感迸发的愉悦状态。整首诗没有沉重的情绪，全程都是轻松活泼的氛围，把普通的旅途小事写得非常有意思，完全体现了诗人独特的写作风格。
跨学科 · 是什么
银杏的植物特征植物学
诗中的银树就是我们现在说的银杏树，是非常古老的植物物种，也被叫做活化石。每年秋天的时候，银杏的叶子会变成金黄色，清晨有露水或者光线偏冷的时候，远远看过去就会泛着银色的光，所以古人会把成片的银杏林叫做银树林。这种植物在我国南方地区广泛种植，江西境内自古就有很多银杏种植的记录。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏要轻快，语速不需要太快，带着轻松愉悦的语气来读。第一二句要稍微带点调侃的语气，停顿为“莫过/溪桥/银树林，溪深/未抵/路泥深”。第三四句语气要舒缓，停顿为“清风/一阵/掠人面，晴色/半开/关客心”。第五六句语速放慢，读出写景的美感，停顿为“远岭/惹云/秋里雪，淡天/刷墨/晓来阴”。第七八句要加快节奏，读出惊喜的感觉，停顿为“几多/好句/争投我，柳夺/花偷/底处寻”。
基础句式仿写指导
可以仿写这首诗里的拟人句式，就是把没有生命的东西写成能主动做动作的人。比如原句里的“远岭惹云”，就是把远山写成会主动招惹云彩的人，“清风掠面”是把清风写成会主动擦过人脸的人。仿写的时候可以先选一个景物，再给它配一个人的动作，比如“晚风牵袖”“小荷偷露”“远山衔日”都是符合这个句式的写法，很容易就能写出生动的句子。
核心名句日常写作应用
“几多好句争投我，柳夺花偷底处寻”这两句可以用在描写自己写作、创作突然有灵感的时候。比如写作文的时候遇到灵感迸发的情况，就可以用这句话来形容，比如“走到这片花海的时候我突然文思泉涌，真的是‘几多好句争投我，柳夺花偷底处寻’，不一会儿就写好了一篇小短文”。也可以用在形容看到美景时非常有感触的场景，适用范围非常广。
关联知识图谱
诚斋体诗歌风格同流派
本诗是杨万里诚斋体的典型代表作品，诚斋体是杨万里创造的独特诗歌风格，特点是活泼自然、口语入诗、充满生活趣味，擅长用拟人手法写普通的日常景物和生活小事，本诗完全符合这些特征，是理解诚斋体的核心篇目之一。
中国古典行旅诗同主题
本诗属于古典行旅诗范畴，行旅诗是古典诗歌的核心题材之一，主要写诗人赶路、旅居途中的所见所感，传统行旅诗多带悲愁情绪，本诗突破了这个传统，风格轻松愉悦，是行旅诗中的创新作品。
名句 CLASSIC LINES
远岭惹云秋里雪，淡天刷墨晓来阴；几多好句争投我，柳夺花偷底处寻
本诗核心名句包含写景、抒情两组，写景句以新奇比喻刻画秋日山景生动传神，抒情句以拟人笔法写创作状态鲜活有趣。
标签 TAGS
作者 POET
杨万里 1127年－1206年
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