晓过花桥入宣州界四首 其三

近山浅绿远深青,两样风姿一样清。

似怨朝阳卷云雾,被侬看着太分明。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感喜悦 · 羁旅 · 闲适
创作背景
淳熙年间行旅入宣州即兴创作
本诗创作于南宋淳熙年间,诗人途经皖南花桥进入宣州地界,清晨赶路时见到远近山色层次错落的独特景致,触景生情即兴创作本组绝句,为其四首中的第三首,无特殊历史事件关联。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国古典诗歌近体诗体裁的一种,全诗共四句,每句七字,有严格的平仄、押韵规范。该体裁成熟于唐代,在宋代得到进一步发展,擅长以短小篇幅抒发即时性情感、描摹碎片化景致,是古代文人行旅即兴创作的常用体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人晓行途中见到皖南清新山色的惊喜愉悦,以及旅途松弛状态下的闲适心境,无沉重的身世或家国寄托,整体情感基调轻快鲜活,是典型的即兴写景抒怀作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
首先“花桥”是地名,位于南宋宣州地界,是诗人进入宣州的必经之处。其次“风姿”原指人的风度姿态,这里用来指代山的外观形态。再有“侬”是宋代江南地区的方言,意思是“我”,是诗人的自称。最后“卷”在这里是吹散、驱散的意思,指朝阳把山间的云雾都吹走了。这些字词都是宋代口语和常用表达,没有生僻含义,理解起来难度很低。
逐句白话释义
第一句写近处的山呈现出浅浅的嫩绿色,远处的山则是浓郁的深青色。第二句写远近的山虽然外观姿态各有不同,但清逸高洁的气质是完全一样的。第三句写山色好像在埋怨朝阳把山间的云雾都吹散了。第四句写被赶路的我把山的模样看得清清楚楚、明明白白。整体释义完全贴合诗句字面意思,没有添加额外的引申解读。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人清晨赶路经过花桥进入宣州地界的时候创作的。诗人在路上看到了春日远近山色层次错落的清新景致,觉得非常有意思。整首诗围绕所见的山色展开描写,把山写得像有情绪的人一样鲜活。全诗没有沉重的情感寄托,主要抒发了诗人对皖南山野风光的喜爱之情,还有行旅途中轻松闲适的好心情。内容简单直白,情感真挚活泼,读起来很有生活气息。
跨学科 · 是什么
空气透视效应物理学
我们平时看远处的物体颜色会更深、更模糊,看近处的物体会更清晰、颜色更鲜亮,这是很常见的视觉现象。这种现象是因为空气中有灰尘、水汽等微小颗粒,会散射光线,距离越远光线被散射的程度越高,所以颜色会发生变化。这首诗里写的近山浅绿、远山深青就是这种现象的直观体现,说明诗人观察生活非常细致。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻快活泼,体现出诗人的闲适心情。第一句的节奏是“近山/浅绿/远深青”,读到“远深青”的时候可以稍微拖长音,体现出山色的层次感。第二句的节奏是“两样/风姿/一样清”,重音放在“清”字上,突出山色的特质。第三句的节奏是“似怨/朝阳/卷云雾”,语气可以稍微带点俏皮的感觉,贴合拟人的修辞。第四句的节奏是“被侬/看着/太分明”,结尾语气轻松,读出诗人的欣喜感。
句式仿写指导
这首诗前两句用“近X浅A远深B,两样XX一样C”的结构,很适合用来写有层次的景致。仿写的时候可以先确定要写的景物,比如花、树、云都可以。然后找两种对应的颜色,再提炼景物的共同特质。比如写春日花海可以仿写为“近花浅红远深粉,两样容姿一样香”。写傍晚的云可以仿写为“近云浅橙远深紫,两样形态一样柔”。仿写的时候不用追求对仗太工整,符合自己要表达的意思就可以。
名句应用指导
“近山浅绿远深青,两样风姿一样清”这句适合用在写景类的作文里。比如写春游的时候看到山景,就可以用这句来引出自己看到的景色,体现山色的层次美。或者写家乡的山、描写江南风光的文章里也可以用这句,能增强文字的画面感。比如“站在山脚下抬头望去,真的是‘近山浅绿远深青,两样风姿一样清’,春日的山野仿佛被大自然调上了最温柔的色彩”,这样用就非常自然贴切。
关联知识图谱
诚斋体同流派
本诗是杨万里“诚斋体”的典型代表作品,风格活泼自然,多用口语化表达,擅长捕捉日常景致中的小趣味,符合诚斋体的核心特征。

名句 CLASSIC LINES

近山浅绿远深青,两样风姿一样清
该句是本诗核心名句,精准捕捉到春日山色因距离产生的色彩层次差异,以简洁的语言写出山野景致的清逸特质,后世常被用来描摹江南山地春景,是杨万里诚斋体写景的典型代表句。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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