德翁有诗再用前韵三首 其二

立马黄昏绕曲池,几回踏雪问南枝。

不应春到花犹未,定恐寒侵力不支。

陇上已惊传信晚,樽前只想弄妆迟。

临风不语空归去,独立无憀自咏诗。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感怀才不遇 · 怅惘
创作背景
与友人德翁的唱和之作
本诗为尤袤回应友人德翁赠诗的和作,沿用前韵创作,学界普遍考证创作时间为南宋淳熙十六年(1189年)前后,当时诗人闲居无锡,日常多有探梅、与友唱和的雅事。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统近体诗体裁之一,起源于南北朝,成熟于唐代。每首共八句,每句七字,要求平仄协调、押韵规范,中间两联需对仗工整,是古代诗歌史上的重要体裁,历代流传有大量经典作品。
情感 · 解读
本诗核心情感围绕踏雪寻梅的经历展开,包含对梅花盛放的期待、见花未开的怜爱、寻而不得的淡淡怅惘,也暗含闲居时期平和寂寥的生活意趣,情感细腻真挚,无浓烈悲喜表达,符合古代文人清雅的审美取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
本诗重点字词包括:南枝,指向阳朝南的梅枝;陇上,化用陆凯寄梅典故,代指梅花捎来的春信;弄妆,原指女子梳妆,此处形容梅花绽放的姿态;无憀,通“无聊”,指惆怅失意、无所寄托的状态。这些都是古典诗词常用表达,理解含义可准确把握诗歌内容,避免解读偏差。
逐句白话释义
首联写黄昏时分诗人勒住马,绕着曲折的池边行走,多次踩着积雪探望朝南的梅枝是否开放。颔联写诗人猜想,不该春天已到花还未开,想必是寒气太重,梅花没有力气盛放。颈联写诗人惊讶于梅花报信太晚,在酒杯前只觉得梅花像梳妆慢了的美人迟迟不肯露面。尾联写诗人迎着风没说话,空着手回去,独自站着满心惆怅,自己吟咏起诗来。
核心主旨与内容概括
本诗围绕踏雪寻梅的核心事件展开,完整记录了诗人从寻梅的期待,到见花未开的疑惑,再到寻而不得的怅惘的全过程。全诗情感真挚细腻,无华丽辞藻堆砌,生动展现了古代文人热爱自然、赏玩风物的雅趣,也传递出诗人闲居时期平和又略带寂寥的生活状态,读者可从中感受古典文人的审美意趣和生活情调。
跨学科 · 是什么
梅花花期特性植物学
梅花是蔷薇科李属落叶乔木,是中国传统名花之一,耐寒性较强,一般在冬末春初开放。梅花花芽发育需要一定积温条件,若早春气温持续偏低,花芽生长速度会变慢,开花时间就会比正常年份晚。诗人的猜想符合梅花生长的基本特性,也体现了古人对植物生长规律的日常观察。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要偏慢,语气平和舒缓,体现诗人闲适又略带怅惘的情绪。首联“立马黄昏绕曲池,几回踏雪问南枝”要读得稍轻快,体现寻梅的期待感,“绕”“问”两个字可稍加重音。颔联和颈联要读得稍缓,体现猜想的语气,尾联要读得稍低沉,体现寻梅不得的怅惘。每句停顿为“立马/黄昏/绕曲池,几回/踏雪/问南枝”的二三二节奏,符合七言诗基本诵读规律,能更好传递诗歌的情感和节奏美感。
基础句式仿写指导
本诗首联“立马黄昏绕曲池,几回踏雪问南枝”采用“动作+场景+核心行为”的句式,适合用来描写追寻美好事物的场景。仿写时可以先设定具体场景,比如春日寻花、秋夜赏月等,再加入连续的动作描写,突出内心的期待感。比如可仿写为“驻步春郊过短篱,几度迎风探杏枝”,就沿用了原诗的句式结构,清晰传达出春日探杏的急切心情。仿写时要注意前后句对仗工整、语义连贯,符合七言诗句基本节奏要求,就能写出不错的仿写作品。
核心名句写作应用
核心名句“立马黄昏绕曲池,几回踏雪问南枝”适合用在描写执着追寻美好事物的场景中。比如写自己为了看一场日出多次登山,或者为了找到一本心仪的旧书多次逛旧书店的时候,就可以引用这句诗,生动体现自己的执着和期待。也可以用在作文中描写对理想的追寻,表达自己为了实现目标不断尝试的状态,能让文章更有古典韵味,提升表达的感染力。使用时要注意场景匹配,不要用在过于严肃或者悲伤的语境中,避免出现违和感。
关联知识图谱
王安石《梅花》同主题
王安石的《梅花》是北宋著名的咏梅诗,和本诗一样都围绕梅花展开,都描写了冬季梅花的特质,也都体现了诗人对梅花的喜爱之情。两首诗都是古典咏梅诗的经典作品,放在一起阅读能更好地体会古代文人对梅花的普遍喜爱,也能感受到不同诗人的创作风格差异。

名句 CLASSIC LINES

立马黄昏绕曲池,几回踏雪问南枝
该句生动刻画了诗人踏雪寻梅的迫切情态。

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作者 POET

尤袤 1127年-1194年
南宋官员、文学家

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