和仲弥性烟霏佳句兼简贰车 其二
引手星辰逼太微，荡胸云物散空霏。
莫山好处青成案，秋月明时雪打围。
竹洗佳人千点泪，荷翻仙子六铢衣。
西岩定有渔翁宿，障雨拦风不肯归。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
创作背景
唱和友人之作
这首诗作于南宋乾道二年（公元1166年），当时张孝祥任静江府知府兼广南西路经略安抚使。诗是为次韵友人仲弥性咏烟霏的诗作而作，同时寄给当时任静江府通判的同僚，即诗题中的“贰车”。
宋代静江府（今广西桂林）
宋代静江府治所在今广西桂林市，辖区覆盖今广西大部分地区，当地属喀斯特地貌，奇峰林立，山水秀美，是宋代西南地区的重要行政中心。张孝祥在任期间留下了大量吟咏当地山水的诗作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的一种体裁，起源于南北朝时期，成熟于唐代。全诗共八句，每句七个字，分为首联、颔联、颈联、尾联四联，其中颔联和颈联必须对仗。格律要求严格，平仄、押韵都有固定规范，是宋代文人常用的诗歌体裁之一。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
太微是中国古代天文学中的三垣之一，这里指代高空天宫。贰车原指古代诸侯的副车，宋代用来指代地方长官的副职官员，也就是诗题中提到的贰车。六铢衣是佛教传说中仙人穿的衣服，一铢约等于现在的0.65克，六铢形容衣服极其轻薄。烟霏指的是山间的云雾烟气。仲弥性是张孝祥的友人，当时也在静江府任职。这些字词都是理解这首诗的基础，大多有固定的文化含义。掌握这些字词的意思，就能轻松读懂整首诗的大致内容。这首诗里的字词没有生僻的通假字和古今异义字，整体理解难度不高。
逐句白话释义
抬手仿佛能摸到星辰，距离天宫已经非常近了。云气在胸前飘荡散开，漫天的雾霭都消失不见。莫山最美的地方山色青绿，就像摆放整齐的几案。秋月明亮的时候，月光像白雪一样笼罩着四周。竹子上挂着的雨滴，就像佳人落下的千点清泪。被雨水打湿的荷叶翻动，就像仙子穿着的轻薄六铢衣。西边的山岩下一定有渔翁在那里留宿。他遮着雨挡着风，根本不愿意回到俗世中去。
核心主旨与内容概括
这首诗写的是诗人秋日登上桂林的高山，看到雨后天晴的山水美景的所见所感。诗人先写了山的高峻和云海散开的壮阔景象，再写了远处的青山明月，又写了近处雨后的竹荷，最后由景生情，向往渔翁那样闲适自在的隐逸生活。整首诗的基调明快清丽，充满了对自然美景的喜爱之情。没有太过沉重的情感表达，读起来让人感觉轻松愉悦。普通人很容易就能感受到诗中描绘的美好景色和悠然的心境。这首诗也能让读者感受到桂林山水的独特魅力。
跨学科 · 是什么
竹、荷的文学意象植物学
这句诗里写的两种植物都是南方常见的观赏植物。竹子四季常青，姿态挺拔，自古就被赋予高洁的寓意。荷花在夏季盛放，清新雅致，常用来比喻清纯美好的形象。诗人在这里没有直接写雨后竹荷的样子，而是用了人们熟悉的佳人、仙子的形象来打比方。雨滴挂在竹叶上，晶莹透亮，就好像佳人哭泣时落下的点点泪珠。被雨水打湿的荷叶翻动时，薄如蝉翼的荷叶边轻轻晃动，就像仙子穿着的极其轻薄的仙衣。这样的写法既写出了雨后竹荷的灵动美丽，也让读者更容易产生美好的联想。普通人即便没有见过雨后的桂林山水，也能通过这个比喻想象到景色的动人。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是七言律诗，诵读的时候每句按照二二三的节奏停顿即可。比如首句读成“引手/星辰/逼太微”，第二句读成“荡胸/云物/散空霏”。首联要读出登高的开阔豪迈之感，语速稍慢，语调上扬。颔联和颈联是对仗句，诵读的时候要注意节奏对称，重音放在“青”“雪”“泪”“衣”几个字上。尾联要读出悠然闲适的感觉，语速放缓，语调下沉，突出不愿归去的隐逸之感。整体诵读的语气要轻快舒展，不要太过沉重。诵读的时候可以想象自己站在高山之上看美景的场景，更容易代入情感。多诵读几遍就能感受到这首诗的韵律美。
句式仿写指导
这首诗的颈联运用了比喻的修辞手法，把自然景物比作人的外貌或服饰，非常生动形象。仿写的时候可以先选一种想要描写的自然景物，再找到它和人或人的物品的相似点。比如描写雨后的梨花，可以写成“雨打梨花万点霜，风梳柳丝千条线”。仿写的时候要注意前后两句对仗，词性相对，字数相同。还要注意比喻要贴切，不能太过牵强。可以先从简单的景物开始练习，慢慢掌握这种写法。这种写法可以让景物描写更有画面感，也更有感染力。平时写作文的时候用到这种写法，能让文章增色不少。
名句写作应用
这首诗里有很多名句可以用到日常写作中。比如“荡胸云物散空霏”可以用来写登山或者登高的时候，看到云海散开的壮阔场景。“竹洗佳人千点泪，荷翻仙子六铢衣”可以用来写雨后的园林景色，或者描写夏天的雨景。“引手星辰逼太微”可以用来写山的高峻，或者表达自己壮志凌云的心境。使用的时候不需要改动原句，直接引用或者化用都可以。这些句子适合用在写景散文、游记或者抒情类的作文中。能让文章更有文采，也能体现出自己的文学积累。使用的时候要注意符合场景，不要用在不合适的语境中。
关联知识图谱
《念奴娇·过洞庭》同作者|同主题
《念奴娇·过洞庭》也是张孝祥的经典作品，同样写于他在湖南、广西任职期间。两首作品都描绘了南方的自然美景，都抒发了作者高洁的品格和闲适的心境。风格都兼具豪放与清丽的特点，是张孝祥山水作品的代表作。读过这首诗之后再读《念奴娇·过洞庭》，能更全面地了解张孝祥的创作风格。两首作品的核心情感有很多共通之处，适合放在一起对比阅读。
名句 CLASSIC LINES
竹洗佳人千点泪，荷翻仙子六铢衣
这句运用新奇贴切的比喻描摹雨后竹荷的灵动姿态。
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作者 POET
张孝祥 1132-1170
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