郑州王密谏漱玉斋

渠渠梁照日,泯泯水分京。

激作飞岩势,流为杂珮声。

图书无近迹,草树有冬荣。

景落人间处,漂花出古城。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感崇敬
创作背景
北宋题咏斋馆创作
本诗为北宋诗人杨杰造访郑州官员王密谏的私宅斋馆“漱玉斋”时的即兴题咏之作,创作时间大致为北宋熙宁至元丰年间,彼时杨杰历任太常博士等职,往来中原地区交游士林,本诗是其交游题咏类作品的典型代表,无争议创作背景记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗,属近体诗范畴,定型于初唐时期。全诗共八句四十字,二、四、六、八句押平声韵,中间两联对仗工整,符合近体诗格律规范。五言律诗是宋代文人题咏类作品常用体裁,兼具叙事、写景、抒情功能,艺术表达凝练雅致。
情感 · 解读
本诗核心情感为对王密谏清雅生活格调的推崇,通过描摹漱玉斋周边灵动水景、清幽环境,衬托主人不慕世俗、寄情山水诗书的高雅志趣,同时传递诗人造访时闲适愉悦的心境,蕴含着北宋士大夫群体对雅致隐居式生活的普遍向往。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“渠渠”形容屋宇深广的样子。“泯泯”是水势清澈平缓的样子。“杂珮”指多种玉佩组合而成的饰物,这里用来形容水流的声音清脆。“冬荣”指草木在冬天仍然保持繁茂的状态。“漂花”指随着水流漂浮的花瓣。所有字词均为宋代通用书面语,无生僻通假字或古今异义现象。
逐句白话释义
第一句写漱玉斋的房梁高耸,在日光的照射下格外明亮。第二句写清澈的水流平缓地流淌,是从京畿方向分流而来的。第三句写水流被引导后奔涌而下,如同瀑布从山崖上落下的态势。第四句写水流敲击石头发出的清脆声响,就像各种玉佩碰撞的声音。第五句写斋内摆放的图书都带着古朴的气息,没有世俗的浅近痕迹。第六句写斋外的草木长势很好,在冬天也依然繁茂。第七句写漱玉斋的优美景致散落延伸到了人间俗世当中。第八句写水上漂浮的花瓣顺着水流,从古城的方向漂了出来。
核心主旨与内容概括
本诗是北宋诗人杨杰为王密谏的漱玉斋题写的作品,全诗围绕漱玉斋周边的水景展开描写,依次刻画了斋馆的建筑形态、水流的声形特点、斋内的藏书氛围、斋外的植被状态,最后将景致延伸到古城之外,全方位展现了漱玉斋清雅幽静的环境,表达了对主人王密谏不慕世俗、品味高雅的赞赏之情,整体风格清新自然,意境悠远。
跨学科 · 是什么
郑州古水系地理学
北宋时期郑州境内水系发达,有黄河、金水河等多条河流流经,金水河是当时连接汴京和郑州的重要人工运河,水质清澈,是城市居民用水和园林造景的重要水源。漱玉斋的活水正是引自这一水系,符合当时郑州的地理实际情况。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体语气要舒缓平和,符合写景诗的闲适格调。首联两句节奏为“渠渠/梁/照日,泯泯/水/分京”,重音放在“渠渠”“泯泯”上,突出建筑的宏大和水流的平缓。颔联节奏为“激作/飞岩/势,流为/杂珮/声”,读第三句时语气稍加快,突出水流的动态,第四句语气放缓放轻,突出声音的清脆。颈联节奏为“图书/无近迹,草树/有冬荣”,语气要沉静,突出环境的清幽。尾联节奏为“景落/人间/处,漂花/出古城”,语速放慢,拖长尾音,营造悠远的意境。
句式仿写指导
可以仿写颔联“激作飞岩势,流为杂珮声”的视听结合句式,先写视觉形态,再写听觉感受,结构为“动词+作+名词+喻体,动词+为+名词+喻体”。比如描写山间瀑布可以写“泻作垂练势,鸣为裂帛声”,描写风吹竹林可以写“舞作青波势,响为素琴声”。仿写时要注意前后两句对仗工整,喻体贴合描写对象的特点,整体风格协调统一。
名句应用场景
“激作飞岩势,流为杂珮声”可以用来描写灵动的水景,比如写园林游记的时候可以用:“步入园林深处,只见人工开凿的叠水景观顺着层叠的山石落下,激作飞岩势,流为杂珮声,瞬间消解了夏日的燥热。”也可以用来描写自然山水,比如写峡谷游记时使用:“峡谷中的溪流顺着落差奔涌而下,激作飞岩势,流为杂珮声,引得游人们纷纷驻足倾听。
关联知识图谱
《陋室铭》(刘禹锡)同主题
二者都属于题咏居所的作品,都通过刻画居所的环境、陈设,衬托主人的高雅志趣,表达对淡泊雅致生活的推崇,是中国古代文人“以室明志”创作传统的典型代表。

名句 CLASSIC LINES

激作飞岩势,流为杂珮声
本句是将漱玉斋前的水流拟人化描摹,先写水流奔涌如飞瀑落岩的视觉形态,再写水流敲击石块的清脆声响如同多种玉佩撞击的声音,视听结合极具画面感。

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作者 POET

梅尧臣 1002年-1060年
北宋官员、现实主义诗人,宋诗革新运动重要代表人物

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