次韵王景彝正月十六夜省宿过景灵街
宫街不闭东城月，圆影才亏夜色春。
自跃金羁来宿省，从他锦帐欲夸人。
灯光远近疑争昼，歌韵高低竞起尘。
我老都无游乐意，似君清枕睡侵晨。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
创作背景
淡泊闲适
本诗核心情感为诗人面对元宵佳节市井嬉游盛景时，年老无涉游乐的淡然心态，暗含对公职值守本分的恪守，无牢骚不满情绪，整体心境平和安闲，是宋代士大夫平淡审美取向的典型体现。
北宋仁宗年间和作
本诗为梅尧臣次韵友人王景彝的唱和之作，创作时梅尧臣在北宋都城东京任职，正月十六夜值守尚书省，途中经过景灵街有感而作，创作时间学界公认在仁宗皇祐至嘉祐年间，无争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗，起源于南北朝时期，成熟于唐代，格律严密，要求全诗八句五十六字，中间两联必须对仗，是宋代文人常用的唱和体裁。七言律诗在历代文体体系中属于雅正的文人诗体裁，多用于唱和、咏怀、纪事类创作。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和韵序创作和诗。省宿指官员在官署值守过夜。金羁是用黄金装饰的马笼头，这里代指坐骑。锦帐指华丽的帐幕，这里代指权贵富家的游乐设施。侵晨指天快亮的时候。这些字词都是宋代诗文常用的通用词汇，没有生僻含义。
逐句白话释义
宫城的街道没有关闭，东城上空挂着明亮的月亮。圆满的月影刚刚缺了一点，夜色里已经透出春天的暖意。我骑着马来尚书省值守过夜，任凭那些权贵人家摆着华丽的帐幕向旁人夸耀。远远近近的灯光亮得简直要和白天争个高低，高高低低的歌声响起来，仿佛要把街上的尘土都震起来。我年纪大了完全没有游玩享乐的心思，就像你一样靠着清爽的枕头一觉睡到天快亮。
核心主旨与内容概括
本诗记录了诗人正月十六夜到官署值守路上的所见所感。诗的前两句点明了时间地点和时节特征，中间四句分别写了自己的值守状态、街市的繁华游乐景象，最后两句直接抒发了自己年老淡泊、不喜喧闹的心态。全诗内容贴近日常，没有华丽的修饰，真实记录了北宋都城元宵后的市井风貌。
跨学科 · 是什么
北宋元宵习俗社会学
北宋时期元宵节是最重要的民俗节日之一，官方会开放宵禁，允许百姓沿街游玩赏灯。从正月十四到正月十六连续三夜都不禁夜，不管是平民还是权贵都会出门游乐，街道上会摆满各种摊位和游乐设施，十分热闹。这一习俗是宋代城市经济繁荣的直接体现，反映了当时市民生活的丰富程度。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要平缓，语调平和。首联节奏为“宫街/不闭/东城月，圆影/才亏/夜色春”，每句三处停顿，读出时节的舒缓感。颔联节奏为“自跃/金羁/来宿省，从他/锦帐/欲夸人”，后半句要读出淡然的语气。颈联节奏稍快，读出灯市的热闹感，尾联语速放慢，读出淡泊的心境。整首诗不需要有太大的情绪起伏，符合平淡的诗风特征。
基础句式仿写指导
可以仿写颈联“灯光远近疑争昼，歌韵高低竞起尘”的并列写景句式。这一句的结构是“事物+状态+拟人化动作”，上下句对仗工整，分别从视觉和听觉两个角度描写场景。仿写时可以先选定一个场景，比如夜市、庙会等，分别从两个感官角度切入，用拟人的手法写出场景的特征，上下句尽量做到词性相对，语义关联。比如可以仿写为“摊点纵横疑接海，人声喧闹欲掀天”，用来描写夜市的热闹景象。
核心名句写作应用
核心名句“灯光远近疑争昼，歌韵高低竞起尘”可以用来描写各类热闹的夜间集会场景。比如写元宵节灯会、夜市、音乐节等场景时都可以引用这句诗，用来烘托场景的热闹繁华。比如在作文中写元宵灯会的场景时可以这样用：“走进灯会现场，只见到处都是造型各异的花灯，游客摩肩接踵，真可谓‘灯光远近疑争昼，歌韵高低竞起尘’，节日的氛围感直接拉满。”
关联知识图谱
欧阳修《生查子·元夕》同主题
两首作品都是描写北宋都城元宵节的景象，都真实记录了北宋元宵的民俗风貌，都是宋代元宵题材文学作品的代表。欧阳修的词侧重写个人情感，梅尧臣的诗侧重写日常见闻，二者可以互相对照阅读，更全面地了解北宋元宵节的全貌。
孟元老《东京梦华录》历史关联|文献作品集
《东京梦华录》是记录北宋东京汴梁城市风貌、民俗风情的权威史料，其中详细记载了北宋元宵节的各项习俗和景灵街的区位，和本诗描写的内容可以互相印证，是研究本诗创作背景的重要参考资料。
名句 CLASSIC LINES
灯光远近疑争昼，歌韵高低竞起尘
该句生动刻画了北宋元宵灯市的繁华景象，符合梅尧臣“平淡”的诗风特征。
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作者 POET
梅尧臣 1002年-1060年
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