山水友余辞 涴鸣
幸蒙宠，聊舂容，有水矿，无筠筒。
雪姑抬揌妇，巧妇坚正翁。
涴鸣，涴鸣，寻花寻柳无山无，繁阴渐合春模糊。
基础信息 BASIC
情感闲适 · 隐逸
创作背景
南宋隐逸创作
本作为南宋文人王质隐居兴国军山野时期所作，属于其《山水友馀辞》组诗系列。该组诗共9篇，均以山野常见风物为吟咏对象，寄托作者的隐逸志趣。创作时间大致为宋孝宗淳熙年间，王质辞官退居故乡之后。此时作者已脱离官场，完全生活在山野民间，对当地风物习俗极为熟悉。创作动因源于作者日常悠游山野的所见所感，无刻意为之的功利性目的。学界对本诗创作背景的考证无明显争议，均认可其为王质晚年隐逸时期的作品。本诗未涉及作者生平其他事件，仅与该时期的隐居生活直接相关。组诗整体创作周期不超过2年，均为同一时期的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于南宋杂言古辞体裁，继承了古乐府民歌的创作传统。体裁特点为句式长短错落，无严格格律约束，便于自由抒发情志。本作属于王质《山水友馀辞》组曲系列，是宋代文人借鉴民间俗曲进行隐逸创作的典型代表。这类体裁在宋代多用于吟咏民间风物、抒发个人志趣，不受正统诗文格律限制。其语言风格多贴近民间口语，具有极强的生活气息。历代文体论中将其归入杂曲歌辞类，区别于严格格律的近体诗与词。本诗整体采用平声韵通押，节奏明快朗朗上口。是宋代山水隐逸文学中特色鲜明的体裁尝试。
情感 · 解读
本诗核心情感为作者隐居山野期间的悠然自得之趣。第一层情感为对自然馈赠的感恩，开篇自谓幸蒙自然眷顾，体现与山野的共生感。第二层情感为对无拘无束生活的满足，无需世俗器具约束，随处可得山野之乐。第三层情感为与自然生灵为伴的亲切感，将各类山鸟视为同游友人，无疏离感。第四层情感为对世俗仕途的主动疏离，以悠游山野为人生至乐，无仕进之念。历代主流解读均将本诗归为宋代典型的隐逸情志表达。情感表达质朴直白，无刻意雕琢的痕迹，完全出自作者本心。整体情感基调平和愉悦，传递出强烈的治愈感。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
涴鸣是本作吟咏的山野鸟类名称，为宋代南方民间俗称。舂容指悠闲从容、自在游荡的状态。水矿指山间石缝中涌出的清冽泉水。筠筒指古代用竹子制作的盛水、取水器具。雪姑、抬揌妇、巧妇、正翁均为宋代南方山野对不同鸟类的俗称。繁阴指春日山间草木逐渐生长形成的浓密树荫。模糊在这里指春日暮景在树荫掩映下朦胧柔和的状态。全诗词义浅白，多用民间俗称，贴近山野生活原貌。
逐句白话翻译
开篇“幸蒙宠”是作者对自然馈赠的自况，指自己有幸得到山野自然的厚待。“聊舂容”指自己姑且在山野之间从容游荡，无拘无束。“有水矿”指山间随处可见石缝中涌出的清冽泉水，可供随时取用。“无筠筒”指不需要特意携带竹制的盛水器具，渴了可以直接饮用山泉水。“雪姑抬揌妇”指名为雪姑的山鸟和名为抬揌妇的山鸟结伴飞舞。“巧妇坚正翁”指名为巧妇的山鸟和名为正翁的山鸟相伴停留栖息。“涴鸣，涴鸣”是作者模仿涴鸣鸟的叫声，呼应吟咏主题。“寻花寻柳无山无”指作者跟着涴鸣鸟的踪迹，寻花访柳走遍了所有的山野。“繁阴渐合春模糊”指春日草木生长，浓密的树荫渐渐合拢，周围的春景也变得朦胧柔和起来。
全诗核心主旨
本作为南宋文人王质隐居山野时期所作。全诗以吟咏山野鸟类涴鸣为切入点。描绘了作者隐居期间悠游山野、与禽鸟为友的日常生活。展现了山野自然生机盎然的春日景致。表达了作者对无拘无束的山野生活的喜爱。寄托了作者疏离世俗仕途、追求自在本心的隐逸志趣。整体风格清新自然，多用民间俗语，充满烟火气。意境朦胧悠远，读来令人心生向往。
跨学科 · 是什么
春日繁阴的植物构成植物学
春日山间形成浓密树荫的植物主要是壳斗科、樟科的常绿阔叶树，以及刚长出新叶的落叶阔叶树。春季长江中下游地区气温回升快，降水充足，植物叶片生长速度快，半个月左右就能形成连片的树荫。树荫浓密时会遮挡部分光线，让远处的春景看起来朦胧柔和，就是诗中说的“春模糊”的效果。这类阔叶树的枝叶还能吸附空气中的水汽，让山间空气湿度提升，进一步增强了视觉上的朦胧感。这些植物大多是南方山野的原生树种，适应性强，不需要人工养护就能自然生长。不同树种的新叶颜色深浅不一，混生在一起形成的树荫层次丰富，也让春景看起来更有朦胧的质感。这些植物大多会在春末夏初开花结果，为山间的鸟类提供充足的食物来源。这也是诗中提到多种鸟类共同活动的重要生态基础。
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读写应用
基础诵读指导
诵读全诗整体语气要轻松舒缓，体现出悠然自得的情绪。开篇“幸蒙宠，聊舂容”节奏稍慢，每两字一顿，读出从容的感觉。“有水矿，无筠筒”节奏和前两句一致，语气轻快，读出满足感。“雪姑抬揌妇，巧妇坚正翁”节奏稍快，读出看到鸟类结伴的欣喜感。“涴鸣，涴鸣”要重读，模仿鸟叫的感觉，语气活泼。“寻花寻柳无山无”节奏舒展，读出游遍山野的畅快。“繁阴渐合春模糊”节奏放慢，最后三个字拖长音，读出朦胧悠远的意境。全诗诵读时长控制在1分钟左右为宜。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗前三句两两对仗的短句结构，用来描写日常生活场景。仿写时可以先写自己的状态，再写身边的景物，最后写自己的感受。比如写春日逛公园可以写“趁春风，漫步行，有花绽，有莺鸣”。也可以仿写“涴鸣，涴鸣”的反复句式，用来突出核心意象。反复句式可以模仿事物的声音，也可以直接重复核心事物的名称，起到强调的作用。还可以仿写最后一句的写景收尾方式，用简洁的语言勾勒出场景的整体氛围。仿写时不需要刻意追求文雅，用贴近生活的语言即可，和本诗的风格保持一致。可以多观察身边的日常小事，积累仿写的素材。
核心名句写作应用
核心名句“繁阴渐合春模糊”可以用来描写春末的山野或者公园景致。比如写春日登山的作文，可以用这句话来收尾，突出春景的朦胧美感。也可以用在描写春日郊游的日记、散文中，增强文字的意境感。还可以用在描写暮春时节阴雨天气的场景中，体现景色的朦胧柔和。使用时不需要搭配过多的修饰语，简洁引用就能起到很好的效果。这句话适合用在抒情类、写景类的文体中，不适合用在议论文、说明文中。引用时可以直接用原文，也可以根据语境稍作调整，比如“繁阴渐合春欲暮”。日常写作中多使用这类古典名句，能有效提升文字的文化底蕴。
关联知识图谱
《山水友馀辞·山和尚》等同组作品同主题
本作为王质《山水友馀辞》组诗中的一篇，该组诗共有9篇，均以山野风物为吟咏对象。组诗每篇都以吟咏的风物名称为题，风格统一，都充满了隐逸闲适的气息。该组诗是王质隐居时期的代表作品，集中体现了他的山水文学创作风格。阅读同组其他作品，可以更全面地理解王质的隐逸思想和文学特色。该组诗在宋代山水文学中占有独特的地位，具有很高的艺术价值。后世研究王质的文学成就，都会重点关注这一组诗的创作。组诗中还有很多类似的民间风物俗称，是研究宋代南方民间文化的重要资料。组诗的语言风格清新自然，对后世的田园隐逸文学创作有一定的影响。
名句 CLASSIC LINES
繁阴渐合春模糊
该句仅用7个字，就勾勒出树荫渐浓、春景朦胧的完整画面，炼字造诣极高。其意境朦胧悠远，打破了传统写景诗直白刻画的模式，以模糊感凸显春日山野的独特氛围。历代诗话多对该句给予高度评价，认为其“俗中见雅，淡中见奇”。
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作者 POET
王质 1135年-1189年（南宋绍兴五年至淳熙十六年）
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