杂曲歌辞 剑南臣

不分君恩断,观妆视镜中。

容华尚春日,娇爱已秋风。

枕席临窗晓,屏帷对月空。

年年后庭树,芳悴在深宫。

基础信息 BASIC

体裁乐府
情感宫怨
创作背景
创作背景
本诗收录于《全唐诗》杂曲歌辞部,作者标注为剑南臣,为唐代不知名文人拟宫怨题材的乐府作品,创作时间学界普遍认为作于盛唐至中唐时期,创作动因是为反映深宫底层女性的命运发声。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
杂曲歌辞是唐代乐府诗歌的重要类别,多源自民间或文人拟作,句式灵活,侧重抒情。本诗为标准五言八句乐府诗,符合杂曲歌辞的创作规范,在唐代乐府类作品中属于宫怨题材的典型代表。
情感 · 解读
本诗核心情感为深宫失宠女子的哀怨怅惘,包含对君恩断绝的意外、对韶华空逝的惋惜、对深宫孤寂的无奈三层情感层次,是唐代宫怨诗的典型情感表达,历代解读无争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“不分”意为不料、未曾想到,直白表达主人公对君恩突然断绝的意外情绪。“容华”指代女子姣好的容貌,此处也暗指主人公正值盛年的青春状态。“娇爱”特指君王对后宫妃嫔、宫女的宠爱与眷顾。“芳悴”原指花卉的盛开与枯萎,此处用来比喻主人公的年华盛衰。这些字词都是唐代诗歌中宫怨题材的常用表达,没有生僻含义。读者无需额外查阅专业典籍就可准确理解字词表意。字词含义符合唐代口语与书面语通用的表意习惯。没有通假字、古今异义的特殊用法。
逐句白话释义
未曾想到君王的恩情突然断绝,我对着镜子端详自己的妆容。我的容貌还像春日的花朵一样娇艳明媚。可君王对我的宠爱却已经像秋风一样寒凉消散。天快亮的时候我靠在窗边的枕席上睡不着。帷帐对着天上的月亮,身边空无一人。年年看着后院的树木花开花落。我也像这些树木一样,在深宫中独自消磨年华。无人知晓我的孤寂与哀怨。
核心主旨概括
本诗以失宠的深宫女子视角展开创作。全诗围绕女子从意外君恩断绝到接受孤寂命运的情绪变化展开。生动刻画了深宫女子不得自由、韶华空逝的悲惨命运。深刻表达了作者对深宫底层女性的同情。是唐代宫怨题材诗歌的典型代表作品。没有复杂的隐晦表意,核心主旨清晰直白。普通读者可以轻松把握诗歌的核心表达。符合大众对宫怨诗的普遍认知。
跨学科 · 是什么
唐代宫女制度社会学
唐代后宫有完备的宫女遴选制度。大量民间女子被选入宫中后,终身不得出宫。只有极少数宫女能得到君王的宠幸。大部分宫女都要在深宫中度过一生,孤独终老。这种制度是唐代宫怨诗大量出现的现实基础。本诗的内容正是对这一社会现实的真实反映。没有夸张虚构的内容,符合唐代的真实社会情况。读者可以通过本诗了解唐代后宫女性的生存状态。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语气要放缓,带淡淡的哀怨情绪。第一句“不分君恩断”重音放在“不分”二字,读出意外的情绪。第二联“容华尚春日,娇爱已秋风”要放慢语速,突出对比感。第三联“枕席临窗晓,屏帷对月空”语气要放轻,读出孤寂感。最后一句“芳悴在深宫”尾音要拉长,读出怅惘的情绪。每句中间可以做短暂的停顿,符合五言诗的诵读节奏。不要用过于激昂的语气,整体基调要低沉哀怨。停顿节奏为:不分/君恩断,观妆/视镜中。容华/尚春日,娇爱/已秋风。枕席/临窗晓,屏帷/对月空。年年/后庭树,芳悴/在深宫。
句式仿写指导
可以学习本诗“容华尚春日,娇爱已秋风”的对比句式进行仿写。仿写时先写事物的当前状态,再写与之相反的另一事物的状态。可以用自然景物作为对比的意象,增强表达的感染力。比如可以仿写为“容颜尚少年,壮志已暮年”。仿写时要注意前后两句的对仗,字数要相同。意象的反差越大,表达的效果越好。这种对比句式适合用来抒发失落、怅惘的情绪。日常写作中可以广泛应用在抒情类的文章中。
核心名句应用指导
名句“容华尚春日,娇爱已秋风”可以用来表达事与愿违的失落情绪。比如在写情感类的作文时,可以用来形容感情的突然降温。也可以用来形容青春犹在但机遇已经逝去的遗憾情绪。比如写“他还正值壮年,可晋升的机会却已经错过了,正可谓‘容华尚春日,娇爱已秋风’”。应用时要注意上下文的情绪基调要一致,都是失落怅惘的情绪。不要用在积极乐观的语境中,避免表意冲突。这句名句的文化认可度高,可以提升文章的文学质感。日常写作、演讲中都可以灵活应用。
关联知识图谱
《长信秋词五首·其三》(王昌龄)同主题
两首诗都是唐代宫怨题材的经典作品。都以失宠宫女的视角展开创作。都表达了对深宫女子命运的同情。都运用了自然景物作为抒情的意象。核心情感基调都是哀怨怅惘。都是唐代乐府类诗歌的代表作品。读者可以对比阅读两首诗,加深对宫怨诗的理解。两首诗的艺术手法有很多共通之处。

名句 CLASSIC LINES

容华尚春日,娇爱已秋风
该句以春日与秋风的鲜明对比,极具艺术张力。

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作者 POET

不详

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