无尽藏境界

窈窕矶头路,参差木末檐。

朝岚变明晦,晚照出浓纤。

旧日诗故好,新来才更添。

嗟余已衰薄,弹压不渠厌。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感旷达 · 闲适
创作背景
赵蕃隐居时期创作
本诗为南宋诗人赵蕃晚年隐居信州玉山期间所作,创作时间约为宋宁宗嘉定年间,创作动因是诗人登临当地矶头观景,被朝夕变幻的山间景致触动有感而发。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗,全篇共八句,每句五字,遵循近体诗格律基本规范,是宋代文人写景抒怀常用的诗歌体裁,在古典诗歌体系中占据重要的文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层层次,第一层是观赏山间朝夕变幻景致的愉悦感,第二层是对自身才思增长的自得感,第三层是年迈之后面对自然的旷达释然心境,历代解读对该情感内核无明显争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
窈窕形容山路幽深曲折的样子。参差指建筑物檐角高低错落的状态。岚是山间升腾的雾气。明晦指天气忽明忽暗的变化。浓纤指山峦轮廓的浓淡粗细差异。弹压此处指作诗描摹景色,压住景物的灵气。渠是文言代词,指代前文提到的山间景致。这些字词都是宋代文言诗歌中的常用表意词汇,没有生僻的通假字或古今异义现象。
逐句白话释义
第一句写临水突出的矶石旁,小路幽深曲折向前延伸。第二句写树梢的上方,露出高低错落的房屋檐角。第三句写早晨山间升腾的雾气,让天色不断在明亮和昏暗之间切换。第四句写傍晚的夕阳落下,照射出山峦浓淡粗细各不相同的清晰轮廓。第五句写以前自己写的诗作本来就已经有不错的质量。第六句写近来自己的才思更加丰沛,能写出更好的作品。第七句写可叹我现在已经年迈体弱,才思也变得衰减单薄。第八句写就算我写的诗描摹不出眼前景致的灵气,这美丽的景色也不会嫌弃我。
核心主旨与内容概括
这首诗是南宋诗人赵蕃隐居时期的作品,记录了他登临矶头观景的完整所见所感。诗歌前四句集中描绘了山间从早到晚的优美景色变化,展现了山地晨昏景致的独特魅力。后四句转而抒发诗人自身的感慨,既有对才思增长的自得,也有年迈之后面对自然的旷达释然。整首诗的风格清淡自然,没有华丽的辞藻修饰,真实传递了诗人隐居生活的闲适心境。
跨学科 · 是什么
矶的地理属性地理学
诗句里提到的矶是水边常见的地貌类型。它是河流长期侵蚀河岸之后,残留下来的突出于水面的基岩露头。我国长江中下游沿岸分布有很多知名的矶,比如著名的燕子矶、采石矶都是这类地貌。本诗里的矶位于玉山当地的河流沿岸,是当地典型的流水侵蚀地貌。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,语气要保持清淡平和,契合诗歌闲适的整体风格。每句按照2-2-1的节奏断句,比如“窈窕/矶头/路,参差/木末/檐”。前两句写景要读得轻缓,带着探寻的感觉。第三四句读的时候语调稍微上扬,突出景色变化的灵动感觉。第五六句读得明快一些,传递出自得的情绪。最后两句读得沉缓,体现出暮年的旷达感。
基础句式仿写指导
这首诗前四句的写景句式非常适合仿写,结构是“景物+动态变化”的组合。仿写的时候可以先选取两处静态的景物作为开篇,再写两处不同时间下的景物动态变化。比如可以仿写为“蜿蜒/阶边/草,错落/篱下/花。春风/摇/深浅,秋雨/洗/横斜”,就完全契合原诗的写景结构。仿写的时候不用刻意追求押韵,重点抓住景物动静结合的表达逻辑即可。
名句日常写作应用
核心名句“朝岚变明晦,晚照出浓纤”非常适合用在描写山地旅游景色的作文里。比如写爬泰山看风景的作文,就可以写“站在半山腰俯瞰山间景色,真正体会到了古人说的‘朝岚变明晦,晚照出浓纤’的妙处,早晨的雾气让山峦忽隐忽现,傍晚的夕阳又给群峰镀上了一层金边”。这句也可以用在描写乡村晨昏景色的散文里,能提升文字的古典韵味。
关联知识图谱
佛教术语无尽藏同典故
无尽藏原本是佛教常用术语,指佛性广大,包含无穷无尽的佛法与智慧,后世常被用来命名亭台楼阁,指代此地景致包罗万象,变化无穷。本诗的标题“无尽藏境界”正是取用了这个典故的引申义,说明观景处的景色变化多样,看之不尽。

名句 CLASSIC LINES

朝岚变明晦,晚照出浓纤
该句精准捕捉了山间朝夕光线变化的独特景致。

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作者 POET

赵蕃 1143-1229
南宋中期官员、诗人、理学研究者

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