溪山堂三首 其三

檐敞祛红日,窗虚揖白云。

水痕一雨失,花气午风薰。

寂寂心无事,纷纷耳不闻。

只须添道力,底用战魔军。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感慕道 · 淡泊 · 闲适 · 隐逸
创作背景
隐居庐山游赏溪山堂时所作
本诗创作于诗人归隐庐山时期,是诗人游览溪山堂遇雨后触景生情创作的组诗第三首,创作动因是借眼前清幽景致抒发脱离官场后的隐逸志向,学界普遍推定创作时间为南宋淳熙十六年左右。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗,全篇共八句四十字,格律规整,是宋代隐逸诗的典型体裁。五言律诗起源于南北朝时期,到唐代完全成熟,成为古代文人最常用的诗歌体裁之一。宋代五言律诗在继承唐代格律规范的基础上,更偏向说理与日常情志的表达,形成了独具特色的宋诗风格。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是观赏雨后溪山景致时的放松愉悦之情,第二层是远离世俗纷扰、潜心修习道学的坚定淡然心境,整体情感平和冲淡,没有激烈的情绪起伏,符合宋代隐逸文人的典型精神状态。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点字是“祛”,意思是遮挡、阻挡,这里指宽敞的屋檐挡住了正午强烈的阳光。第二个重点字是“揖”,本来是指古人作揖行礼的动作,这里用来指窗户正对着白云,好像在迎接白云一样。第三个重点字是“失”,意思是消失不见,这里指下雨过后地面上的水痕很快就干了,完全看不到了。第四个重点字是“薰”,意思是吹拂、浸润,这里指午间的风把花的香气吹得到处都是。第五个重点词是“道力”,指的是修习道家学说的功底、心境的定力。第六个重点词是“魔军”,这里指的是世俗的杂念、扰乱心境的烦心事。这些字词都是宋代诗文里的常用表达,没有生僻的用法。大家只要理解了这些字词的意思,就能很轻松读懂整首诗的内容。
逐句白话释义
第一句“檐敞祛红日”的意思是,溪山堂的屋檐很宽敞,挡住了正午强烈的太阳光,堂里十分凉爽。第二句“窗虚揖白云”的意思是,窗户开着,正对着天上飘的白云,好像在抬手迎接白云进来一样。第三句“水痕一雨失”的意思是,刚下过一场雨,地面上之前留下的水痕很快就干了,完全看不到了。第四句“花气午风薰”的意思是,午间的风吹过来,把周围花的香气吹得四处飘散,到处都能闻到淡淡的花香。第五句“寂寂心无事”的意思是,周围安安静静的,我心里也没有什么烦心事要操心。第六句“纷纷耳不闻”的意思是,外界那些乱七八糟的杂事,我全都听不到也不想管。第七句“只须添道力”的意思是,我现在只需要好好提升自己修习道学的心境定力就够了。第八句“底用战魔军”的意思是,根本用不着费力气去和那些扰乱心境的杂念对抗。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人游览庐山溪山堂时写下的作品,全篇围绕溪山堂的雨后景致和诗人当时的心境展开。前四句全部是写景,描写了溪山堂周边雨过天晴之后的清新景象,每一句都贴合当时的场景,非常有画面感。后四句全部是抒情,写诗人看到眼前美景之后的内心感受,表达了自己脱离世俗烦恼之后的放松状态。整首诗没有华丽的辞藻,语言非常朴实自然,读起来让人觉得很舒服。诗人想要表达的核心观点是,只要自己的心境足够淡泊坚定,就不会被外界的烦心事干扰。这种追求内心平静的思想,也是很多古代文人共同的精神追求。这首诗虽然篇幅不长,但是把景和情融合得非常好,是一首很优秀的隐逸诗。
跨学科 · 是什么
花香扩散的自然现象植物学
这句诗里提到的花,是庐山南麓春季常见的野生杜鹃、山茶花、二月兰等山野花卉。这类花卉大多在春末气温升高的时候集中开放,花期可以持续半个月到一个月左右。午间气温通常是一天里最高的时段,花卉的芳香分子挥发速度会比早晚快很多。有风吹过的时候,芳香分子会跟着风快速扩散到更大的范围,所以人在远处就能闻到花香。古代文人经常把花香随风飘散的景象,作为春日闲居的典型意象来写。庐山地区的山野花卉品种多达数百种,春季是一年里花香最浓郁的时节。淡雅的花香可以让人的情绪放松,和诗人当时闲适的心境恰好契合。这类野生花卉的香气大多是清淡的,没有浓烈的刺鼻感,非常符合传统文人的审美偏好。
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读写应用
基础诵读指导
这首五言律诗的诵读节奏非常规整,每一句都按照“二三”的结构断句就可以,比如“檐敞/祛红日,窗虚/揖白云”。诵读的时候整体语气要平和舒缓,不要有太大的起伏,贴合诗里恬淡的氛围。前四句是写景,读的时候可以稍微轻快一点,突出雨后景色的清新感。后四句是抒情,读的时候语速可以放慢一点,突出诗人内心的平静淡然。读“水痕一雨失,花气午风薰”这两句名句的时候,可以稍微加重“失”和“薰”两个字的读音,突出这两句的核心地位。整首诗的韵脚是“云、薰、闻、军”,读这几个字的时候可以稍微拉长一点尾音,体现近体诗的韵律感。诵读的时候可以配合轻缓的古典背景音乐,更容易代入诗里的场景。大家可以反复诵读几遍,慢慢体会诗里的闲适氛围。
基础句式仿写指导
这首诗里的对偶句“水痕一雨失,花气午风薰”非常适合大家学习仿写。仿写对偶句首先要注意上下句的字数完全相等,结构也要保持一致,这句的结构是“事物+触发条件+状态”。上句写的是视觉场景,下句写的是嗅觉或者其他感官的场景,这样的搭配会让内容更丰富。仿写的时候可以先从身边的常见场景入手,比如可以写“叶影一风动,蝉声午后鸣”,上句写风吹树叶影子晃动的视觉场景,下句写午后蝉鸣的听觉场景,完全符合原句的结构。写完之后要检查上下句的词性是不是对应,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。刚开始仿写不需要追求太华丽的辞藻,只要结构工整、内容通顺就可以。大家平时可以多观察身边的场景,积累仿写的素材。经常练习对偶句仿写,能有效提升大家的文字表达能力。
名句日常写作应用
“水痕一雨失,花气午风薰”这句名句,在日常写作里的应用场景非常广泛。第一个适用场景是写春日雨后的写景作文,大家可以直接引用这句诗来描写雨过天晴之后的清新景象,能瞬间提升作文的文采。第二个适用场景是写周末出游、踏青的记叙文,引用这句诗可以表现自己游玩时轻松愉悦的心情。第三个适用场景是写关于放松心境、远离烦恼的抒情散文,引用这句诗可以作为过渡,从写景自然过渡到抒情。比如大家写春游的作文时,可以这么写:“刚下过一场小雨,公园里的空气格外清新,真可谓‘水痕一雨失,花气午风薰’,我走在小路上,整个人都放松了下来。”引用的时候要注意贴合上下文的场景,不要生搬硬套。大家平时可以把这句诗抄在积累本上,写作的时候就可以随时拿出来用。正确引用古诗名句,能让你的作文更有感染力。
关联知识图谱
陶渊明《饮酒·其五》同主题
陶渊明是古代最知名的庐山隐士,他的《饮酒·其五》是庐山隐逸诗的代表作品。《饮酒·其五》和本诗都是创作于庐山的隐逸诗,核心主题都是表达归隐之后的闲适淡泊心境。两首诗都采用了借景抒情的写法,把庐山的自然景致和诗人的内心感受融合在一起。两首诗的语言都非常朴实自然,没有华丽的雕琢痕迹,符合隐逸诗的典型风格。陶渊明的创作对后世庐山隐逸诗人的影响非常大,本诗的创作也明显受到了陶渊明诗风的影响。两首诗都被历代庐山方志收录,是庐山隐逸文化的核心代表作品。大家读完本诗之后可以去读一读陶渊明的《饮酒·其五》,能更好地理解古代隐士的精神世界。这两首诗都是中国古代隐逸文学的经典作品,具有很高的文学价值。

名句 CLASSIC LINES

水痕一雨失,花气午风薰
本句以工整的对偶描绘了雨后溪山的清新景致。

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作者 POET

王阮 ?-1208
南宋中期文官、文学家

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