宿吴江华严院

宿云蔽空溪溟蒙,我船晓系红蓼丛。

宿雨滑道树沥漉,我车早转青泥冲。

破程约涉一舍外,远目未快千山供。

岸傍小店换马去,毡裘障冷披蒙茸。

须臾巾盖不容展,莽莽暗雾逢逢风。

偕行客舆屡掀簸,适值官骑来憧憧。

刀弓负带竞硉矹,𫘰驷𩧄驖骓𩨈骢。

争前迭进步殊窘,迫暮始望桥垂虹。

石塘百丈捍骇浪,间有滩碛纷鱼筒。

鸦群黑白混鸥起,帆影乱点遥波中。

笔床茶灶住此地,得句未必惭龟蒙。

浮图屋老且投宿,解担正听黄昏钟。

纱笼炙灯照佛古,展席布榻便吾慵。

酒边纸尽莫翻写,睡觉红日生于东。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古体诗
情感闲适
月份九月
创作背景
庆元年间吴地行旅创作
本诗作于南宋庆元年间(1195-1200),作者行旅至平江府吴江县,沿途历经晨雾、风雨、车马颠簸、避让官骑等状况,日暮时分抵达华严院投宿,触景生情创作此诗,创作背景学界无核心争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于宋代七言古体行旅诗体裁。古体诗是与近体诗相对的诗歌体裁,不要求严格的平仄、对仗与固定押韵规则,句式长短、篇章结构自由度较高。七言古体诗每句七字,适合铺陈叙事、抒发起伏变化的情感,是宋代行旅类诗歌常用的体裁形式。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层层次:第一层是早行赶路、遇风避官骑的局促窘迫;第二层是见到吴江开阔水乡风物的舒展愉悦;第三层是日暮投宿古寺、听钟休憩的安闲释然。整体摒弃了传统行旅诗的悲愁基调,体现了宋代士人以审美眼光看待日常奔波的闲适意趣。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
溟蒙:形容雾气迷蒙的样子。红蓼:生长在水边的草本植物,秋季开红色花。一舍:古代计量路程的单位,一舍等于三十里。硉矹:形容兵器高耸突出的样子。憧憧:形容人马往来不绝的样子。鱼筒:古代渔民用来捕鱼的竹制器具。笔床:古代放置毛笔的文具。龟蒙:指唐代诗人陆龟蒙,曾长期隐居吴地。
逐句白话释义
宿云遮住天空溪边雾气迷蒙,我的船拂晓时系在红蓼丛中。雨后道路湿滑树木滴着水珠,我的车一早就碾过青色泥路前行。走了大约三十里路,还没能尽情眺望连绵的千山。在岸边小店换马前行,披上毛绒绒的毡裘抵御寒意。很快雨大到撑不开伞,漫天都是浓雾伴着呼呼的大风。同行客人的车多次颠簸摇晃,正好遇上一队队官骑迎面而来。他们背着刀弓兵器气势威武,骑着各色品种的良马。我们争相避让前进十分窘迫,快到傍晚才望见像彩虹一样的长桥。百丈长的石塘挡住汹涌的浪涛,滩涂上散落着很多捕鱼的竹筒。黑白相间的鸦群混着鸥鸟飞起,帆影点点散落在远处的波浪中。带着笔床茶灶住在这里,写出的诗句未必不如陆龟蒙。寺庙老旧暂且进来投宿,卸下行李正好听到黄昏的钟声。纱笼里的灯照着古老的佛像,铺好床榻正好让我疲惫的身体休息。喝酒时纸用完了就不抄写诗了,睡醒时红日已经从东边升起。
核心主旨与内容概括
这首诗完整记录了作者一天的行旅经历,从拂晓系船、乘车赶路、换马遇风、避让官骑,到傍晚望见吴江景致,最终投宿华严院的全过程。诗中既写了行旅奔波的窘迫,也刻画了江南水乡的独特风物,抒发了作者投宿后放松安适的心情,展现了宋代士人看待日常行旅的审美眼光。
读写应用
基础诵读指导
本诗为七言句式,诵读时按二二三的节奏断句即可。前半部分写赶路的内容,语速可以稍快,语调略带局促感,体现行旅的奔波状态。中间写吴江风物的部分,语速放缓,语调舒展,体现看到开阔景致的愉悦感。最后写投宿的部分,语速放缓、语调柔和,体现安适放松的状态。
基础句式仿写指导
可以仿写核心名句“鸦群黑白混鸥起,帆影乱点遥波中”的并列景物描写句式,该句式先写近景的动态生物,再写远景的静态事物,画面层次鲜明。仿写时可以先选取眼前的两类动态景物,再搭配远景的静态点缀,比如“蜂群黄白混蝶舞,花影乱点翠园中”,就符合这个句式的结构特点。
名句写作应用指导
核心名句“鸦群黑白混鸥起,帆影乱点遥波中”适合用于描写开阔的水景场景。比如写秋游太湖、游览钱塘江、到海滨度假的记叙文,都可以引用这句来刻画水面开阔、景物错落的画面,也可以用在描写家乡江河景致的抒情散文中,增强文字的画面感。
关联知识图谱
《商山早行》(温庭筠)同主题
两首诗都属于古典行旅诗范畴,都以早行经历为核心创作内容,都通过沿途所见的典型景物烘托行旅状态,是中国古代行旅诗歌的经典代表作品。《商山早行》为唐代近体诗,本诗为宋代古体诗,分别体现了唐宋两代行旅诗的不同审美特点。

名句 CLASSIC LINES

鸦群黑白混鸥起,帆影乱点遥波中
这句以白描手法刻画吴江开阔水面的典型风物,画面层次丰富、动静结合。

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作者 POET

张镃 1153-?
南宋中期官员、文学家

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