洞霄宫

杖藜随步到琼宫,满目幽奇景莫穷。

山锁九层虽极远,洞庭五处自相通。

侵云天柱笼朝雾,傍水清阴弄晚风。

可惜春禽啼晓月,又催行李过江东。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感怅惘
创作背景
北宋中期游观创作
本诗创作于北宋中期,洞霄宫当时是道教三十六小洞天之大涤洞天的核心宫观,为两浙地区文人游赏的热门胜地。作者为游览洞霄宫的宋代士人,创作动因是观览洞霄宫幽奇景色后有感而发。学界考证本诗最早收录于南宋《洞霄图志》卷六。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于中国古典诗歌体裁中的七言律诗。七言律诗起源于南北朝时期,定型于初唐,成熟于盛唐。全篇共八句,每句七字,要求中间两联对仗,平仄、押韵均有严格规范。是唐代之后古典诗歌的核心体裁之一,历代文人多有创作。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层,第一层是游览洞霄宫时见到幽奇自然景色的愉悦、赞叹之情。第二层是春禽啼鸣催促行程,不得不离开美景的怅惘、不舍之情。情感表达含蓄自然,融于景物描写之中,符合宋代纪游诗的典型抒情特征。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
杖藜指拄着藜茎做的拐杖,是古代文人出行的常见装扮。琼宫这里指洞霄宫,用美玉建造的宫殿的美称来形容道教宫观的华美清幽。洞庭五处指道教传说中洞霄宫的地下洞府和太湖洞庭山的五个洞穴相通。天柱指大涤山的天柱峰,是当地的标志性山峰。行李这里指行装、出行的包裹。
逐句白话释义
第一句是说我拄着藜杖慢慢走到了洞霄宫前。第二句是说满眼都是幽静奇异的景色,好像看都看不完。第三句是说层层叠叠的高山好像锁在一起,虽然看上去非常遥远。第四句是说这里的洞府和洞庭山的五处洞穴天然就连通着。第五句是说高耸入云的天柱峰笼罩在清晨的薄雾里。第六句是说靠近水边的浓密树荫在晚风中轻轻摇晃。第七句是说可惜春天的鸟儿在晓月当空的时候就开始啼叫。第八句是说这啼声又催着我收拾行装,要渡过江东去了。
核心主旨与内容概括
这首诗是一首纪游诗,写作者游览洞霄宫的全过程。首联点出游览的行踪,直接点明到了洞霄宫,总写景色之多之奇。颔联和颈联具体描写洞霄宫周边的景色,有虚写的传说,也有实写的眼前风景。尾联写游览结束要离开的不舍,被鸟儿催着赶路的怅惘。整首诗内容清晰,情感自然,读起来很有画面感。
跨学科 · 是什么
大涤山地貌特征地理学
大涤山位于浙江杭州余杭区,海拔约400米,山体由石灰岩构成。长期的流水侵蚀形成了众多溶洞和地下暗河,地貌景观奇特。当地属于亚热带季风气候,降水充沛,植被覆盖率高,山林景观十分幽静。是浙北地区知名的道教名山,现在也是当地的风景名胜区。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏要舒缓,带有赏景的悠然感。首联朗读节奏为“杖藜/随步/到琼宫,满目/幽奇/景莫穷”,语气轻松愉悦。颔联和颈联节奏放慢,“山锁/九层/虽极远,洞庭/五处/自相通。侵云/天柱/笼朝雾,傍水/清阴/弄晚风”,突出景色的清幽感。尾联节奏稍快,语气带轻微的怅惘,“可惜/春禽/啼晓月,又催/行李/过江东”,读出不舍的感觉。
句式仿写指导
可以仿写颈联的写景句式,结构为“景物特征+景物名称+动作+景物”,前后两句对仗。比如写西湖景色可以写“接天莲叶承朝露,映水垂柳弄晚风”。写山间景色可以写“入云古松栖夜鹤,临溪怪石响流泉”。仿写的时候要注意前后句词性相对,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,整体意境要统一。
名句写作应用
“侵云天柱笼朝雾,傍水清阴弄晚风”这句可以用来描写山地水乡的清幽景色。比如写登山游记的时候可以用:“清晨我们爬上山顶往下看,真有‘侵云天柱笼朝雾,傍水清阴弄晚风’的意境,远处的山峰藏在雾里,山脚下的河边树影摇晃,好看极了。”也可以用来写夏日傍晚的湖边景色,突出清凉幽静的氛围。
关联知识图谱
林逋《宿洞霄宫》同主题
两首诗都是以游览洞霄宫为主题的宋代纪游诗,都描摹了洞霄宫的幽奇山水景色。林逋的作品是五言律诗,本诗是七言律诗,都是宋代洞霄宫相关诗歌的代表性作品,均收录于《洞霄图志》中。

名句 CLASSIC LINES

侵云天柱笼朝雾,傍水清阴弄晚风
该句对仗工整,炼字精巧。

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作者 POET

刘过 1154-1206
南宋豪放派词人、爱国诗人

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