湖村晚兴

残霞伴孤鹜,远烧杂斜晖。

秋向诗中出,人从画里归。

柳塘双桨急,茅舍一灯微。

小艇穿篱入,蒲蓬正拥扉。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感闲适 · 隐逸
创作背景
创作背景
本诗为南宋诗人葛天民隐居浙西湖村时期的作品,创作于南宋宁宗嘉定年间,是诗人秋日傍晚游赏湖村晚景后即兴所作,创作动因是诗人被眼前的闲适美景触动,没有特殊的历史事件触发创作,学界对本诗的创作时间没有明确的史料佐证,仅能大致划定创作区间,无其他争议观点。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一,起源于南北朝时期,成熟于唐代,格律要求严格,每首八句每句五字,要求中间两联对仗、平仄协调、押韵统一。本诗是标准的平起首句不入韵格式五言律诗,押平水韵五微韵部,格律工整,是宋代近体诗的典型作品,历代文体研究中都将其作为南宋五言律的范本之一。
情感 · 解读
本诗核心情感肌理是宁静愉悦的隐居满足感,情感层次分为三层:首先是对眼前绮丽秋景的直观喜爱,其次是游玩归家的松弛安心,最终是对长期隐居生活的价值认同。历代主流解读都将其定位为纯粹的山水田园抒情小品,无额外家国寄托的解读共识。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
孤鹜指的是孤单的野鸭,是古典诗词中常见的水边景物意象。远烧指颜色炽烈的晚霞,因为颜色像燃烧的火焰所以得名。斜晖指的是落日的余晖,是傍晚时分太阳的光线。蒲蓬指的是水边生长的蒲草和莲蓬,是江南水乡常见的水生植物。这些字词都是古诗中常见的写景词汇,没有生僻含义,在本诗中都是用来指代具体的景物,帮助读者快速构建画面感,读者理解这些字词后就能顺畅读懂全诗内容,不需要额外查阅复杂的工具书。
逐句白话释义
第一句写天边残留的晚霞伴着孤单的野鸭慢慢飞翔。第二句写远处的晚霞像燃烧的火光,混杂着落日的金色余晖。第三句写浓浓的秋意仿佛从优美的诗句中自然流淌出来。第四句写游玩的人好像从美丽的画卷里慢慢往家里走。第五句写种着柳树的水塘边,划着双桨的小船快速地驶过水面。第六句写茅草盖的房屋里,透出一点微弱的灯光。第七句写小小的小船穿过岸边的篱笆空隙,往住户的方向驶去。第八句写岸边的蒲草和莲蓬,正簇拥着房屋的门。
全诗核心主旨与内容概括
这首诗是南宋诗人葛天民的作品,写的是他秋日傍晚在隐居的湖村游玩时见到的美丽景色。整首诗都围绕湖村傍晚的景致展开,没有激烈的情绪抒发,只传递出作者见到美景时的轻松愉悦心情,也体现了作者对隐居生活的满足与喜爱。这首诗没有寄托复杂的家国情怀或者人生感慨,是一首典型的山水田园小品诗,适合所有年龄段的读者阅读赏析,能让读者感受到古代水乡生活的宁静美好。
跨学科 · 是什么
江南水乡地貌地理学
江南水乡指我国长江下游的太湖流域周边区域,这里水网密布,湖泊河流众多,随处可见柳树、蒲草等水生植物。当地居民很多傍水而居,出行常使用小船作为交通工具,和诗中描写的柳塘、茅舍、小艇等场景完全吻合。这里是我国南方最具代表性的地域景观之一,从古至今的自然环境变化不大,现在去江浙一带的水乡还能看到和诗中类似的景致。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是五言律诗,诵读时每句按照“二三”的节奏断句,比如“残霞/伴孤鹜,远烧/杂斜晖”。整体语气要平缓柔和,语速稍慢,不用刻意加重语气。读到首联和颈联的写景句时可以稍微放慢语速,突出画面感。读到颔联的抒情句时可以稍微带一点愉悦的语气,读到尾联的归家句时可以把语速放慢,读出宁静的感觉,这样就能准确传递出诗歌的情绪。
基础句式仿写指导
可以模仿“秋向诗中出,人从画里归”的对仗句式来写作,这个句式是“事物+向/从+地点+动作”的结构,前后两句严格对仗,写景和抒情结合。仿写时先确定要写的核心景物,再找到对应的场景和动作,保证前后两句的词性相对,字数相同,比如可以写“春从花底来,风向柳梢过”。平时练习仿写这种句式能提升对仗写作能力,也能让自己的文字更有画面感。
核心名句日常写作应用
“秋向诗中出,人从画里归”这句适合用在描写秋日美景的作文里,也可以用在旅游打卡的文案里,还可以用在描写水乡风光的散文里。比如写秋天去江南水乡游玩的作文,结尾就可以用这句来总结自己的感受,也可以用在给风景照片配的文案里,能瞬间提升文案的文艺感。不管是学生写作还是日常发朋友圈都非常适用,是流传很广的写景名句。
关联知识图谱
《山居秋暝》(王维)同主题
《山居秋暝》是唐代王维的山水田园诗代表作,同样描写秋日傍晚的山居景致,同样抒发闲适的隐居心情,和本诗的主题、题材、情感内核都高度相似。两首诗都是山水田园诗中的经典小品,适合放在一起对比阅读,能让读者更好地理解唐宋山水田园诗的传承关系,两首诗都没有复杂的情感,都以写景见长。

名句 CLASSIC LINES

秋向诗中出,人从画里归
本句是本诗的核心名句,文化影响力深远。

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作者 POET

葛天民
南宋江湖派诗人,曾为僧人,后还俗隐居

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