赋祝次仲八景 渔村晚照

轻蓑著篷背,日暮渔者还。

新月印浅水,夕阳生乱山。

谁歌采菱词,隠隠过前湾。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感闲适 · 隐逸 · 雅趣
创作背景
本诗是南宋文人刘学箕为画家祝次仲所绘《八景》组画创作的题画诗,是组诗八首中的第三首。创作动因是文人雅集时品赏画作后的即兴题咏,学界推定创作时间为南宋绍熙年间,无明确对应的特殊历史事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于宋代五言古体诗范畴。五言古诗起源于汉代,成熟于魏晋南北朝,唐代后成为古典诗歌的经典体裁之一。它不要求严格的平仄对仗,句式灵活自由,适合表达冲淡自然的意趣。宋代五言古体诗多偏向理趣与画意结合,本诗是典型的南宋题画类五言古诗作品。
情感 · 解读
全诗核心情感是对江南水乡渔村恬淡生活的欣赏与向往。情感层次从表层的景致描摹,递进为对无拘无束的渔隐生活的认同,最终落脚于文人对远离俗世喧嚣的精神栖息地的追求,是宋代文人隐逸文化的典型表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
轻蓑指用草或棕编织的轻薄防雨蓑衣,是古代渔民的常用劳作装备。篷背指渔船顶部用来遮阳挡雨的篷盖的顶面。采菱词是古代江南水乡民众采摘菱角时传唱的民间歌谣,内容多描写水乡生活的轻松愉悦。隠隠是隐隐的通假字,指声音模糊、若有若无的状态。这些字词都是理解本诗内容的基础,没有生僻的古今异义用法。
逐句白话释义
第一句写轻薄的蓑衣搭在渔船的篷顶上面。第二句写天色已经黑下来,外出捕鱼的人正往家的方向赶。第三句写月初的新月影子清晰地映在浅浅的水面上,就像印上去的一样。第四句写快要落山的夕阳,给错落起伏的群山镀上了一层暖金色的光。第五句写不知道是谁唱起了采菱的歌谣。第六句写歌声若有若无,慢慢飘过了前面的河湾。
核心主旨概括
本诗是为画作题写的诗作,完整还原了画中渔村傍晚的所有景致。全诗没有华丽的辞藻修饰,只用平实的语言描绘了渔人归家、月映浅滩、歌飘河湾的画面。整首诗传递出一种轻松悠然、没有俗世烦恼的氛围,表达了诗人对这种简单闲适的水乡生活的喜爱和向往之情。
跨学科 · 是什么
新月的天文特征天文学
诗里提到的新月就是我们常说的蛾眉月,一般出现在农历每个月的初三到初七前后。这个时段的月亮通常在傍晚的时候出现在西边的天空,形状弯弯的像眉毛一样,光线非常柔和,不会特别明亮。它的高度刚好可以倒映在浅水里,形成清晰的影子。我们平时傍晚看到西边天空的弯月,就属于诗里描写的新月范畴。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏要放慢,语气要平缓放松,不要有太大的情绪起伏。每句的断句可以参考:轻蓑/著篷背,日暮/渔者还。新月/印浅水,夕阳/生乱山。谁歌/采菱词,隠隠/过前湾。读“新月印浅水”的时候语气可以稍微放轻,突出月影的轻柔感。读最后一句的时候可以适当拖长尾音,模拟歌声渐渐飘远的感觉。诵读的时候可以想象自己站在水边看傍晚的渔村景色,更容易代入情感。
基础句式仿写
这首诗里“新月印浅水,夕阳生乱山”是非常工整的写景对仗句,结构是“景物+动词+场景”,前后两句描写的是同一时间不同的景致,互相衬托。仿写的时候可以先找同一时段的两个不同景物,比如“晨露”和“晓风”,然后搭配合适的动词和场景,比如“晨露沾青草,晓风动绿杨”。仿写的时候要注意前后句的意境要统一,不要出现风格冲突的内容。刚开始练习可以先从描写身边的小场景入手,更容易找到感觉。
名句写作应用
“新月印浅水,夕阳生乱山”这句诗可以用在描写傍晚山水景致的记叙文或者写景散文里。比如你描写周末去山里的湖边游玩,刚好看到夕阳落山、月亮升起来的场景,就可以用这句诗来引出景色的描写,增加文章的文学性。也可以用在表达对慢生活向往的作文里,用这句诗描绘的恬淡场景,和现在快节奏的城市生活做对比,突出你对悠闲生活的期待。用的时候不用生硬堆砌,要结合自己的真实感受来引入,效果会更好。
关联知识图谱
题画诗同体裁
本诗是典型的题画诗,是文人专为画作题写的诗作,内容围绕画中景致展开,兼具文学性与艺术观赏性。题画诗是中国古典诗歌的重要类别,从唐代开始流行,宋代达到发展高峰。
渔隐主题同主题
本诗属于古典文学中的渔隐主题,这类作品多以渔民的生活为描写对象,寄托文人对远离俗世、悠闲自在的隐逸生活的向往,是中国传统文人文化的重要组成部分。

名句 CLASSIC LINES

新月印浅水,夕阳生乱山
这句精准捕捉了渔村傍晚最具代表性的光影景致。清代厉鹗评此句“淡远天然,无雕琢痕迹”。

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作者 POET

刘学箕 约1156年-?
南宋未仕文人、诗人

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