水仙花分韵得鸿字

刘学箕 · 宋

借水开花体态丰，护畦寒日玉珑璁。

素槃黄盏清尊并，绿箸青簪白发同。

楚楚凌波明振鹭，翩翩遵渚洁飞鸿。

断肠莫赋招魂句，我政怜渠趣未穷。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗

情感咏物 · 抒怀 · 雅趣

创作背景

文人雅集分韵创作

本诗为南宋诗人刘克庄晚年闲居福建莆田期间所作。当时诗人与友人举办雅集，采用分韵赋诗的形式酬唱，作者分得“鸿”字为韵脚，故而创作这首咏水仙花的作品。创作时间大致为南宋理宗淳祐年间，属于刘克庄后期闲适创作阶段的作品，无明确的政治寄托，纯粹为日常赏玩抒怀而作。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属于近体诗范畴的七言律诗，是宋代文人咏物诗的典型体裁。七言律诗成熟于唐代，宋代在原有格律规范基础上拓展了日常化、生活化的写作场景。全诗共八句五十六字，中间两联严格对仗，符合近体诗格律要求。这类体裁常用于文人雅集酬唱、咏物抒怀类创作，在宋代文人交游场景中应用广泛。

情感 · 解读

本诗核心情感围绕对水仙花的喜爱展开，寄寓了诗人闲居时期不慕浮华、追求清雅的审美取向。诗人将水仙的洁净姿态与自身的生活状态相融合，没有悲戚愁绪，通篇传递出轻松明快的赏玩意趣。历代解读均认可本诗的闲适内核，是典型的宋代文人日常雅趣的文学表达。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

珑璁：形容玉石明亮洁净的样子，这里指水仙花瓣光洁温润。护畦：指种植水仙的畦田被冬日暖阳笼罩。素槃：白色的盘子，指栽种水仙的器皿。黄盏：指水仙黄色的花蕊，形状像小巧的酒杯。凌波：形容水仙姿态轻盈，如同行走在水波之上。遵渚：沿着水中小洲，这里形容水仙舒展的姿态像飞鸿沿着沙洲飞翔。招魂：指《楚辞·招魂》，这里代指带有悲愁情绪的诗作。政：通“正”，意思是正好、刚好。

逐句白话释义

首联：水仙花靠着清水滋养就能开花，体态丰腴饱满，冬日的暖阳照着种植的畦田，它像美玉一样光洁明亮。颔联：白色的花盘配着黄色的花蕊，就像清雅的酒杯并排摆放，绿色的花茎像筷子、像青簪，和白发的我相映成趣。颈联：它姿态楚楚动人像行走在水波上，明亮得像水边飞起的白鹭，翩翩舒展像沿着沙洲飞翔的洁白鸿雁。尾联：不要写下那些令人断肠的招魂诗句，我正喜爱着它，觉得它的趣味无穷无尽。

核心主旨与内容概括

这首诗是诗人参加友人雅集时分韵创作的咏物诗，通篇围绕水仙花的外形、神韵展开描写。诗人用多个生动的比喻刻画水仙洁净、灵动的特点，将自己的赏玩心情融入景物描写中。全诗没有深沉的家国寄托，纯粹表达了诗人对水仙花的喜爱，以及闲居时期轻松闲适的生活意趣。整体风格清新明快，贴近日常的生活场景。

读写应用

基础诵读指导

诵读本诗时整体语速要舒缓，语气要轻松明快，贴合诗歌闲适的基调。首联节奏可稍缓，突出水仙的静态美感：借水/开花/体态丰，护畦/寒日/玉珑璁。颔联要读出对仗的节奏感，每句内部两字一顿：素槃/黄盏/清尊并，绿箸/青簪/白发同。颈联是核心名句，语速可稍轻快，突出灵动的感觉：楚楚/凌波/明振鹭，翩翩/遵渚/洁飞鸿。尾联要读出悠然的语气，体现诗人的愉悦心情：断肠/莫赋/招魂句，我政/怜渠/趣未穷。

基础句式仿写指导

可以仿写本诗颈联用多个喻体刻画事物特点的句式，结构为“形容词+名词+明喻+名词”。比如描写荷花可以写：亭亭立水娇飞燕，袅袅随风俏舞蝶。描写梅花可以写：淡淡迎风清漱玉，疏疏映雪冷凝霜。仿写时要注意前后句对仗，喻体要贴合描写对象的外形、神韵特点，不能生硬堆砌意象。要让喻体既符合事物的外观特征，也能传递出事物的气质内核。

名句日常写作应用

“楚楚凌波明振鹭，翩翩遵渚洁飞鸿”这句可以用于描写外形洁净、姿态灵动的人或事物的场景中。比如写舞蹈演员的表演时可以用：舞台上的舞者身姿轻盈，正如古诗所云“楚楚凌波明振鹭，翩翩遵渚洁飞鸿”，一举一动都透着灵动的美感。也可以用于描写冬季的水鸟、荷花等景物，或者形容气质清雅的人物。应用时要注意贴合洁净、灵动的核心特点，不要用在风格厚重、沉稳的事物描写中。

关联知识图谱

凌波微步同典故

本诗中“凌波”用来形容水仙的轻盈姿态，这个典故最早出自三国时期曹植的《洛神赋》。《洛神赋》中用“凌波微步，罗袜生尘”描写洛神行走在水波上的轻盈姿态，后世就常用“凌波”形容姿态轻盈的人或植物。二者的核心意象都是轻盈洁净，符合本诗描写水仙的场景需求。

名句 CLASSIC LINES

楚楚凌波明振鹭，翩翩遵渚洁飞鸿

这两句连用三个古典意象比喻水仙的姿态，将静态的植物写得灵动鲜活，兼具形态美与神韵美。

标签 TAGS

咏物抒怀雅趣植物学民俗学社会学

作者 POET

刘学箕约1156年-？

南宋未仕文人、诗人