太湖初日

飞光飞上碧澜底,碧跨三州连底明。

多少潜珍畏人见,只知犀炬太无情。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是近体诗体裁的一种,属于绝句的分支。全诗四句,每句七字,要求符合近体诗的平仄押韵规范。该体裁在唐代发展成熟,是古典诗词中流传度极高的体裁之一。元代七言绝句格律相对灵活,带有散文化倾向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
飞光指初升太阳的光线,带着清晨的明亮质感。碧澜是对太湖澄澈蓝色波浪的形象称呼,凸显湖水的洁净透亮。三州是历史上太湖周边连通的苏州、常州、湖州三个州府的统称。连底明指从湖面到湖底都被阳光照得通透明亮。潜珍指潜藏在太湖深处的各类珍宝异物。畏人见就是害怕被人类发现、攫取的意思。犀炬指古代传说中用犀牛角点燃的火把,据说能照亮水底的隐秘事物。太无情是站在潜珍的角度,认为犀炬的照亮行为过于冷酷,不给隐物留存空间。
逐句白话释义
第一句描写初升的太阳散发明亮的光线,直直向下投射。光线没有被水面阻挡,一直落到了太湖蓝色波浪的最深处。第二句承接上一句的明亮感,描写辽阔的太湖水面。这片澄澈的蓝色水域横跨周边三个州的管辖地界,范围十分广阔。整个湖水从表面到最底部,都被阳光照得通透明亮,没有一丝暗角。第三句笔锋一转,描写湖底的事物。湖底潜藏着许许多多的珍稀宝物,都十分害怕被人类发现后夺走。第四句站在潜珍的角度抒发感受。它们只觉得那能照亮水底的犀牛角火把,实在是太没有情面了。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人游历太湖观赏日出时有感而发的作品。前两句集中描摹了太湖日出时水天通明、辽阔澄澈的绝美奇景。后两句没有继续写景,反而从湖底潜珍的角度展开奇妙的想象。诗人借潜珍害怕被照亮的心理,暗含了自己对世间事理的思考。既写出了光明能够照亮一切隐秘的特性,也隐含了对隐私被窥探的换位思考。整首诗既有山水诗的灵动画面感,也带有寓言诗的思辨色彩。语言直白生动,想象奇特,读来很有新鲜感。既适合用来描摹太湖的绝美景色,也能引发读者对事理的多重思考。
跨学科 · 是什么
太湖水域特征地理学
诗句里提到的三州是古代对太湖周边行政区域的统称。现实中的太湖是中国第三大淡水湖,水域面积辽阔。目前太湖的周边分布着江苏苏州、无锡、常州和浙江湖州四个地级市。古代的三州指代基本和现在的太湖覆盖范围吻合。太湖的平均水深约1.9米,最大深度不足4米,水体澄澈时光线确实能照到湖底。这也是诗人能写出连底明景象的现实基础。太湖的水体透明度受季节影响,春末夏初藻类较多时透明度会降低,秋冬季节透明度最高。清晨阳光入射角小,更容易穿透水体,所以日出时更容易看到湖水通亮的景象。
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读写应用
基础诵读节奏指导
这首七言绝句的诵读节奏按照二二三的标准断句即可。第一句:飞光/飞上/碧澜底,重音落在“飞”和“底”两个字上,读出光线的动感。第二句:碧跨/三州/连底明,重音落在“三州”和“明”上,读出开阔明亮的感觉。第三句:多少/潜珍/畏人见,语速稍缓,重音落在“畏”上,读出小心翼翼的感觉。第四句:只知/犀炬/太无情,重音落在“太无情”上,读出略带抱怨的语气。整首诗的诵读速度前两句稍快,体现景色的明快,后两句稍慢,体现思考的沉缓。整体语气既要读出写景的灵动,也要读出暗含的思辨感。诵读时可以适当拉长尾音,增强诗歌的韵律感。
基础句式仿写指导
这首诗前两句采用的是先写动态景物再写静态场景的递进结构。仿写时可以先抓住一个动态的事物作为切入点,再延伸到更大的场景描写。比如可以仿写为:“秋风/吹入/疏林里,红染/千山/连壑明。”仿写时要注意第二句是对第一句场景的延伸和放大,形成从小景到大景的层次感。用词上要注意前后两句的色彩对应,比如第一句的“碧”对应第二句的“碧”,仿写时也可以保持色彩的呼应。还要注意动词的使用,第一句的“飞”是动词,第二句的“跨”也是动词,让整个画面有动感。仿写不需要严格遵守平仄,只要句式结构一致,画面感协调即可。可以多观察身边的自然景色,找到小景和大景的关联,就能写出合格的仿写句子。
核心名句写作应用指导
“飞光飞上碧澜底,碧跨三州连底明”这句适合用来描写水域日出的绝美景色。当你写游记描写湖海日出的场景时,就可以引用这句诗来增强文采。比如写太湖游记的时候,可以写:“清晨站在太湖边等待日出,当真看到了‘飞光飞上碧澜底,碧跨三州连底明’的奇景,整片湖水都像一块发光的蓝玉。”这句也可以用来形容某个区域整体环境澄澈、公开透明的氛围。比如写城市营商环境的文章时,可以引用这句来形容政务公开、流程透明的状态。引用时要注意贴合场景,要么对应实际的水域景色,要么对应公开透明的抽象特征。不要在描写阴天、污染的水域场景时引用这句,会显得不符合语境。这句的辨识度很高,引用后能快速让读者get到你想表达的明亮、开阔、澄澈的感觉。
关联知识图谱
《晓出净慈寺送林子方》(杨万里)同主题
关联作品是宋代诗人杨万里的经典七言绝句《晓出净慈寺送林子方》。两首作品的创作场景高度相似,都是作者清晨在湖边观赏景色有感而作。两首诗都聚焦于日出之后的水域景观,核心意象都突出了明亮澄澈的色彩感。结构上都采用了先写具体动态景物、再铺陈整体开阔场景的手法。都有流传极广的核心写景名句,常被后人引用描绘江南水域的绝美风光。都属于古典山水诗中描摹水域晨景的经典作品,流传度很高。阅读时可以将两首作品对照阅读,更能体会不同诗人写景手法的差异。也能更清晰地看到唐宋元三代写景诗的风格变化。

名句 CLASSIC LINES

飞光飞上碧澜底,碧跨三州连底明
该句是描摹太湖日出的经典名句,将阳光穿透湖水、水天全明的奇景刻画得极具动感,历代多被用来形容江南水域的壮阔澄澈景致,被多次引入各类山水主题的散文、宣传材料中。

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作者 POET

释居简 1164-1246
南宋临济宗高僧、诗僧

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