卢玉堂枯木怪石
礧砢不坡陁，非才谢伐柯。
相看如我瘦，想见阅人多。
誉笑丹青俗，工如水墨何。
经营盘礴际，天地困搜罗。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感咏物 · 赞美
创作背景
题画创作
本诗为宋元时期的题画作品，是诗人观赏卢玉堂所绘《枯木怪石图》后有感而作。卢玉堂为宋元时期擅长水墨枯木怪石题材的文人画家，其画作注重写意，寄托文人审美意趣。本诗创作动因是为了彰显画作的精神内核，表达对画家创作水平的认可，学界暂未发现本诗创作有对应的特殊历史事件背景。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是近体诗的核心体裁之一，起源于南北朝时期，成熟于唐代。全篇共八句，每句五字，要求严格遵循平仄、押韵、对仗格律规范。本首诗为仄起首句不入韵格式，符合五言律诗的标准格律要求。历代文人常以五言律诗创作抒怀、题咏类作品，是古典诗词中应用广泛的体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感围绕对枯木怪石画作的赞赏展开，既赞美了画家高超的水墨创作技艺，也寄寓了对枯木怪石所代表的历经沧桑、高洁不屈的文人品格的认同，同时暗含诗人自身的人格追求与审美取向，情感含蓄厚重，符合传统文人题画诗的抒情特点。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
礧砢是形容山石高耸突兀、形态嶙峋的样子，是古典诗词中描写怪石的常用词。坡陁指山势或地面高低起伏、倾斜不平的状态，这里用来反衬怪石的挺拔直立。伐柯出自《诗经》，原指砍伐木材制作斧柄，诗中代指树木被砍伐取用。谢伐柯指枯木因为没有可用的材质，才躲过了被砍伐的命运。丹青原指丹砂和青雘两种绘画颜料，诗中代指色彩浓艳的工笔画。水墨指中国传统水墨画，仅用墨色的浓淡变化呈现画面，是文人画的核心表现形式。盘礴出自《庄子》，原指舒展随意的样子，诗中用来形容画家创作时全神贯注、不受拘束的状态。搜罗指画家创作时对天地间万物意象的搜集与提炼。
逐句白话释义
首联描写画中的怪石嶙峋高耸，没有半分倾斜起伏的姿态。画中的枯木因为没有可用的实用材质，才幸运躲过了被人砍伐取用的命运。颔联转而写诗人观赏画作的主观感受，他看着画里清瘦的枯木，觉得它们和自己的身形一样瘦削。从枯木苍老的形态可以推想，它一定已经见证了世间无数的人事变迁。颈联评价画作的艺术风格，画中的意象鄙夷浓艳彩色绘画的俗气质感。就算是再精巧的工笔技法，也很难表现出水墨画独有的悠远意趣。尾联赞叹画家的创作境界，当他全神贯注投入创作的时候。整个天地间的万物意象，都被他纳入创作的构思范围，任由他搜集提炼最终呈现到画面之上。
核心主旨概括
本诗是典型的文人题画诗，核心内容是咏赞卢玉堂所绘的枯木怪石图。诗人既描写了画中枯木怪石的外形特点，也点明了画作的水墨写意风格。同时借画中的意象，寄寓了对历经沧桑仍保有高洁风骨的品格的赞赏。也表达了对画家高超创作技艺和高雅审美取向的认可。全诗将咏画、抒怀、言志融为一体，符合传统文人题画诗的核心创作特征。整首诗语言质朴凝练，寓意含蓄深远，没有过多华丽的修饰。读者能从诗句中感受到诗人与画中意象的精神共鸣。也能体会到传统文人画重意不重形的审美追求。
跨学科 · 是什么
枯木的形态特征植物学
枯木是指已经丧失生理活性的死亡树木，通常是树龄达到生命周期极限、遭受病虫害侵蚀、遭遇极端气象灾害或者外力损伤导致死亡。枯木的木质结构会逐渐变得疏松，失去了作为建材、器具原料的实用价值，因此很少会被人类砍伐取用。枯木在自然环境中会逐渐被微生物分解，回归自然循环，也会成为一些小型生物的栖息场所。古典文人常以枯木作为创作意象，寄托其不随波逐流、不愿被世俗取用的高洁品格。这首诗里的枯木意象，正是这种文人审美取向的典型体现。我们在观赏文人画中的枯木意象时，要区分文学寓意和科学事实的差异。枯木虽然没有实用价值，但是在文学艺术领域拥有独特的审美价值。这种价值是人类赋予其的文化内涵，和其本身的生物学属性没有直接关联。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓沉稳，符合题画诗含蓄厚重的情感基调。首联语速稍慢，重音放在“礧砢”“不坡陁”“非才”“谢伐柯”上，突出枯木怪石的外形特点。颔联语气要柔和带着共鸣感，重音放在“如我瘦”“阅人多”上，体现出诗人与画中意象的精神呼应。颈联语气要带着肯定的赞赏感，重音放在“丹青俗”“水墨何”上，突出对水墨画风格的推崇。尾联语气要放开，带着赞叹的感觉，重音放在“盘礴”“天地困搜罗”上，体现画家的创作境界。每句之间的停顿时间稍长，给听众留出想象画面的空间。整体语调不要过高，要保持沉稳平和的状态，贴合文人诗的气质。诵读时可以配合想象枯木怪石的画面，更容易带入情感。
句式仿写指导
本诗的颔联“相看如我瘦，想见阅人多”是典型的对仗句式，适合仿写。仿写时首先要确定要描写的物象，可以是植物、器物或者自然景观。前半句要写出观赏物象时的主观感受，找到物象和自身的相似点。后半句要从物象的外形特点出发，展开合理的联想，挖掘物象背后的深层内涵。要注意两句的字数相同，词性相对，语义相关，符合对仗的基本要求。比如可以仿写为“观松如我直，想见历霜多”，描写松树的挺直，联想到它历经风霜的品格。也可以仿写为“看梅如我清，想见耐寒多”，描写梅花的清瘦，联想到它耐得住严寒的特质。仿写时不需要严格遵循平仄要求，只要语义通顺，对仗基本工整即可，适合日常写作练习使用。
名句写作应用
核心名句“相看如我瘦，想见阅人多”适合在多个写作场景中使用。当写作主题涉及对历经沧桑仍保有风骨的人物的赞美时，可以引用这句诗来形容人物的品格。比如写一位坚守岗位几十年的老教师，就可以用这句诗来表现他清瘦的外形和丰富的人生阅历。当写作主题涉及对老旧物件、历史遗迹的咏叹时，也可以引用这句诗，赋予老物件、老建筑以人的情感。比如写老家的老槐树，就可以用这句诗来表现它历经岁月的沧桑感。当写作主题涉及个人的人生感悟时，也可以引用这句诗来表达自己历经世事仍然保持本心的追求。使用这句诗时不需要额外过多解释，读者很容易就能理解其中的内涵。它能让你的文字更有文化底蕴，也能更凝练地表达你想要传递的情感。
关联知识图谱
苏轼《枯木怪石图》同主题
苏轼的《枯木怪石图》是北宋文人画的代表作品，和本诗所题的卢玉堂枯木怪石图属于同一题材。这类题材都以枯木和怪石为核心意象，寄托文人不随波逐流的高洁品格。北宋以来枯木怪石就成为文人画的常见创作题材，很多文人都创作过相关的画作和题画诗。这类作品都不追求外形的逼真，更注重表达意象的精神内核和创作者的主观情感。本诗的审美取向和苏轼所代表的文人画审美取向是一脉相承的。我们可以将两者对比观赏，更能理解传统文人画的审美特征。这类题材的作品是中国传统文人审美文化的典型代表，具有很高的艺术价值。了解这类题材的源流，能帮助我们更好地理解本诗的内涵。
名句 CLASSIC LINES
相看如我瘦，想见阅人多
这两句采用拟人化手法将画中枯木怪石赋予人的特质，既贴合枯木瘦削嶙峋的外形特点，又暗合历经世事的沧桑感。该句对仗工整，寓意深刻。
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作者 POET
释居简 1164-1246
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