次喻景山韵其二

陈宓 · 宋

连雨昏蒙隠月痕，月边新蘂故应存。

春风日夜来无限，欺得陶家半掩门。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感闲适

创作背景

次韵唱和创作背景

本诗为南宋诗人陈宓创作的次韵作品，是与友人喻景山唱和组诗的第二首，创作于陈宓闲居履职期间，为友人喻景山先作原诗，陈宓依原诗韵脚创作本组唱和，无特定重大历史事件关联。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属于近体诗范畴的七言绝句体裁，全诗四句，每句七字，属于宋代次韵唱和类诗作，是古典诗歌中短小精悍的抒情体裁，历代多用来书写日常闲情志趣，在宋诗中此类次韵七绝是文人唱和的常见体裁应用广泛。

情感 · 解读

全诗核心情感为春雨过后对春日到来的欣喜期待，以及对陶渊明式隐逸生活的闲适谐趣，情感层次轻盈明快，无沉郁悲戚表达，历代解读共识为谐趣抒怀类作品，整体基调轻松明快。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序创作唱和作品，昏蒙指昏暗朦胧的状态，蘂是蕊的异体字指花苞，陶家指代东晋隐逸诗人陶渊明的住所，这里代指隐逸人士的居所。

逐句白话释义

第一句写连绵不断的春雨昏昏蒙蒙，遮蔽了月亮的痕迹。第二句写诗人想象月亮旁边新开的花苞应该还好好存留着。第三句写春风日日夜夜没有停歇地不断吹来。第四句写春风吹拂得陶渊明家的门半掩着，透露出俏皮的意趣。

核心主旨与内容概括

这首诗描写了春雨过后诗人的所见所想，诗人由雨遮月的场景展开想象，推测春花仍然存在，春风不断吹拂到隐逸人家的门庭，全诗整体表达了诗人对春日到来的喜爱之情，以及闲适轻松的隐逸生活意趣。

跨学科 · 是什么

陶渊明典故历史学

诗中的陶家指代东晋诗人陶渊明，陶渊明是中国古代著名的隐逸诗人，他辞官归隐后过着田园生活，是古代文人隐逸生活的代表性人物，历来受到后世文人的推崇和喜爱。

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读写应用

基础诵读指导

诵读本诗时整体语气要轻松明快，第一句语速稍缓读出雨景的朦胧感，第二句略带疑惑又带点期待的语气，第三句语速加快读出春风不断的流动感，第四句放缓读出俏皮的谐趣感，断句位置为连雨/昏蒙/隐月痕，月边/新蘂/故应存，春风/日夜/来无限，欺得/陶家/半掩门。

句式仿写指导

可以仿写本诗先写眼前景再展开想象的结构，先写当下所见的景物，再写自己对该景物相关的想象，最后用拟人手法写景物的动态感，比如可以写“连日轻寒掩日光，阶前嫩草故应长。东风次第来无数，吹得寒窗半透香”的类似句式。

名句写作应用

“春风日夜来无限，欺得陶家半掩门”这句可以应用在描写春日闲适生活的作文场景中，也可以用在描写隐逸生活情趣的文章中，还可以用在表达对春日到来的喜爱的散文中，比如可以写“走到小院门口，想起那句‘春风日夜来无限，欺得陶家半掩门’，满院的春色果然扑面而来”。

关联知识图谱

陶渊明《归去来兮辞》同典故

本诗中陶家的典故出自陶渊明的归隐事迹，《归去来兮辞》是陶渊明归隐时创作的代表性作品，二者都表达了对隐逸闲适生活的喜爱之情，内容内核高度契合。

名句 CLASSIC LINES

春风日夜来无限，欺得陶家半掩门

以拟人化笔法赋予春风鲜活俏皮的特质。

标签 TAGS

闲适历史学植物学物理学社会学

作者 POET

陈宓 1171年-1230年

南宋官员、理学家、诗人，朱子学派重要传人，闽中理学代表人物之一

次喻景山韵 其二