登冠山次瞻叔兄壁间旧韵其二

又到黄昏别有天，落霞明水月衔山。

乱烟远树供诗卷，浊酒狂歌伴醉颜。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感闲适

创作背景

次韵唱和之作

本诗为次韵之作，即依照原唱诗的韵脚和次序来和诗。标题“次瞻叔兄壁间旧韵”表明，诗人洪咨夔登冠山时，看到其兄瞻叔题在墙壁上的旧作，便依照原诗的韵脚创作了这首和诗。此类创作是宋代文人交游唱和的常见方式，旨在切磋诗艺、抒发同游之感。诗中内容紧扣登临所见，是即景生情、依韵抒怀的产物。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴。七言绝句每首四句，每句七字，要求平仄、押韵、对仗（可不严格）有严格规范。此体裁在唐代定型并臻于成熟，以短小精悍、意蕴悠长见长，适合抒写瞬间感触与即景抒情。本诗符合七绝格律，是宋代文人登临唱和诗的典型体式。

情感 · 解读

本诗核心情感为登高望远时的闲适自得与疏狂不羁。首句“别有天”奠定超脱尘俗的基调，次句以壮阔的落霞、明水、衔山之景烘托开阔心境。后两句通过“乱烟远树”与“浊酒狂歌”的意象组合，将自然之景与诗人之态融为一体，表达了在山水间以诗酒自娱、放浪形骸的洒脱情怀。情感层次由静观（前两句）转入动兴（后两句），最终聚焦于“醉颜”所象征的物我两忘之境。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词

“次”：依照原诗的韵脚和次序作诗。“瞻叔兄”：诗人的兄长，名瞻叔。“壁间旧韵”：题写在墙壁上的旧诗及其韵脚。“别有天”：另有一番天地，形容景色或境界与众不同。“衔”：用嘴含住，这里形容月亮低垂，仿佛被山峦含在口中。“乱烟”：缭乱、弥漫的烟雾。“浊酒”：未经过滤的米酒，质地较浑。“狂歌”：纵情吟唱。“醉颜”：喝醉酒后的面容。

逐句白话释义

第一句：又一次来到黄昏时分的山顶，这里别有一番天地。第二句：落日的霞光映照得水面一片明亮，初升的月亮低垂，仿佛被山峦衔在口中。第三句：远处缭乱的烟雾和树木，都成了我诗卷中的素材。第四句：伴着浑浊的米酒纵情高歌，陪伴我这醉酒的容颜。

核心主旨概括

这首诗描绘了诗人黄昏时分登临冠山所见到的壮丽景色——落霞映水、新月衔山，并抒发了他面对此景时，以“乱烟远树”为诗材，伴着“浊酒狂歌”自得其乐、疏狂不羁的闲适情怀。全诗表达了诗人寄情山水、超然物外的生活态度。

跨学科 · 是什么

山水地貌地理学

诗句“落霞明水月衔山”描绘了典型的山水相依地貌。山体临近开阔水域（江、河、湖），才能形成“明水”与“衔山”的视觉效果。这种地理环境在丘陵、盆地边缘或河谷地带常见，为登高望远提供了绝佳的视野。冠山作为登临点，其海拔和位置决定了诗人能同时观察到水面反光与山月相接的景象。

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读写应用

诵读指导

诵读此诗应把握明快而略带疏狂的基调。首句“又到/黄昏/别有天”，节奏舒缓，“别有天”三字可稍作强调，读出发现新境的意味。次句“落霞/明水/月衔山”，需读出画面的层次感，“明”与“衔”字是诗眼，应重读以突出其动态与色彩。后两句转为抒情，“乱烟远树”可读得朦胧些，“浊酒狂歌”则需加快节奏，提高声调，表现狂放之态，末字“颜”可拖长，带出醉意。

句式仿写

本诗第二句“落霞明水月衔山”是经典的“主谓宾宾补”复杂意象叠加句式，可进行仿写练习。仿写要点：1. 选取两个以上自然意象（如风、云、雨、雪、星、河等）；2. 为每个意象搭配一个精准的动词（如“染”、“卷”、“洗”、“映”等）；3. 将意象通过动词有机组合，形成一幅动态画面。示例仿写：“流云渡岭风梳柳”。

名句应用

“落霞明水月衔山”一句，因其画面壮阔、意境优美，可用于多种写作场景。在描写黄昏景色、山水游记、抒发豁达心境时均可引用或化用。例如，在游记中写道：“行至山顶，恰见‘落霞明水月衔山’之景，顿觉胸襟开阔。”在议论文中，可用以比喻事物发展到美好圆满的阶段。

关联知识图谱

次韵诗同体裁

本诗是典型的次韵诗，与苏轼《和子由渑池怀旧》等作品同属宋代文人唱和诗的范畴，体现了以诗会友、切磋技艺的文人传统。

登高诗同主题

本诗主题为登高望远、即景抒情，与王之涣《登鹳雀楼》、杜甫《登高》等作品同属登临诗传统，共同表达了诗人面对壮阔自然时的复杂情怀。

名句 CLASSIC LINES

落霞明水月衔山

此句为全诗写景之眼，描绘了黄昏时分落霞映照水面、明月初升仿佛衔住山峦的瑰丽景象。其文化影响力在于以极简练的笔触勾勒出时空交融的宏大画面，动静结合，色彩明丽。后世常以此句作为描绘山水暮色的典范，其意象组合（霞、水、月、山）成为古典诗词中构建黄昏意境的经典范式。

标签 TAGS

闲适哲学地理学天文学植物学民俗学社会学

作者 POET

魏了翁 1178年-1237年

南宋理学家、官员、蜀学代表人物

登冠山次瞻叔兄壁间旧韵 其二