题米南宫云山挂幅
漠漠云林小小山，谁家茅屋隠松间。
石桥雨过天台远，采药仙人去未还。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感向往 · 赞美 · 隐逸
创作背景
题咏米芾画作
此诗是作者观赏北宋书画家米芾（字元章，号南宫）所绘云山图挂轴后所作的题画诗。米芾以“米氏云山”画法闻名，善用水墨点染表现江南烟云变幻的山水。诗中“云林”、“茅屋”、“石桥”等意象，正是对米芾画作典型题材与意境的文字再现与升华。创作时间约在北宋中后期，具体年份不详。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗为七言绝句，属近体诗范畴。七言绝句每首四句，每句七字，要求平仄、押韵、对仗（可不严格）。它篇幅短小，意蕴含蓄，常用于即景抒情或题咏。本诗作为题画诗，以七绝形式凝练地再现画境并抒发观感，是宋代文人画题跋的常见体裁。
情感 · 解读
诗歌核心情感是对画中所绘云山隐逸之境的深切向往与陶醉。前两句描绘云林茅屋的幽静，后两句引入天台仙踪的典故，将画境升华为可望不可即的仙境，流露出对超脱尘世、逍遥自在生活的憧憬。同时，全诗也蕴含着对米芾画作高超艺术造诣的由衷赞叹，认为其画已臻化境，能引人遐思，神游物外。
基础解读 READING
语文核心知识
漠漠、隠、天台
漠漠：形容云烟密布、广阔弥漫的样子。隠（yǐn）：同“隐”，隐藏、隐现之意。天台：指天台山，在今浙江省天台县，是道教名山，诗中借指仙境。去未还：去了还没有回来。
逐句白话释义
第一句：广阔迷蒙的云雾笼罩着山林，山峦显得小巧玲珑。第二句：不知是谁家的茅草屋，隐隐约约地藏在松树林之间。第三句：雨后，石桥那边通向天台山的路途显得十分遥远。第四句：去那里采药的仙人，已经离去，至今还没有回来。
画境与仙境交融
这首诗描绘了米芾画作中的山水景致：云雾缭绕的山林、松间隐现的茅屋、雨后的石桥。诗人由画中实景联想到天台山的仙踪传说，感叹仙人已去、踪迹杳然。全诗将具体的画境与缥缈的仙话结合，营造出幽深、静谧、超然物外的意境，表达了对隐逸仙境的向往之情。
跨学科 · 是什么
天台山地理地理学
诗中的“天台”指天台山，位于今浙江省东部，是仙霞岭的东支。其山体由花岗岩构成，多悬崖、峭壁、飞瀑，云雾缭绕的景象常见。诗中“雨过”后“远”的感觉，既符合山区雨后能见度变化的自然现象，也渲染了仙境缥缈难寻的氛围。
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读写应用
诵读节奏与语气
诵读时，前两句语速稍缓，语气轻柔，读出云林的朦胧感和茅屋的幽静感。“漠漠”、“小小”、“隠”等字可稍作强调。后两句语调可略微上扬，带出空间的延伸感和时间的流逝感，“远”、“去未还”要读出悠远怅惘的余韵。整体节奏为“漠漠/云林/小小山，谁家/茅屋/隠松间。石桥/雨过/天台远，采药/仙人/去未还。”
意象叠加与典故化用
仿写可学习本诗将多个自然意象（云林、山、松、石桥）有序叠加，构成画面的方法。例如：“淡淡炊烟袅袅村，谁家犬吠竹篱门。”也可学习将地理名词（天台）与神话典故（采药仙人）结合，虚化实景，提升意境的方法。例如：“古渡斜阳黄鹤杳，乘云仙客几时回。”
描绘幽静景致
诗中“漠漠云林小小山，谁家茅屋隠松间”两句，可用于写作中描绘远离尘嚣、宁静幽美的自然景色或田园风光。例如，在描写山区民宿、森林公园、古镇游览等场景时，可以化用其意境，写出“晨雾漠漠笼青山，几处民宿隐林间”之类的句子，增添文采和画面感。
关联知识图谱
米芾《云山图》同源艺术作品
本诗是直接题咏米芾画作的诗，诗中描绘的“云林”、“茅屋”等意象，与米芾开创的“米氏云山”画法所表现的烟云变幻、山峦隐现的江南景致高度契合。了解米芾的画风，是理解此诗艺术构思的基础。
刘晨阮肇天台遇仙同典故
诗中“天台”、“采药仙人”化用了南朝刘义庆《幽明录》中刘晨、阮肇入天台山采药遇仙女的著名典故。此典故常被后世诗词用来指代仙境、艳遇或超脱尘世的际遇，为本诗增添了缥缈的仙气和悠远的时空感。
名句 CLASSIC LINES
石桥雨过天台远，采药仙人去未还
此二句为全诗画龙点睛之笔。它由实入虚，从画面中的石桥联想到雨后通往天台山的遥远路途，再由天台山引出刘晨、阮肇入天台山采药遇仙的典故。仙人已去，踪迹杳然，留下无尽的怅惘与遐想。这两句将具体的画境与缥缈的仙话结合，极大地拓展了诗歌的意境空间，使画作超越了视觉局限，充满了神秘、幽远的诗意，成为后世品评此画与此诗的焦点。
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作者 POET
魏了翁 1178年-1237年
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