次方武成壶山韵

图经云此有神仙,曾见壶公跳入年。

斫木人多山渐瘦,结庵僧去石谁眠。

鸟归半岭衔斜日,樵返疏村起远烟。

君若能抛尘里事,一龛共占野云边。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感隐逸
创作背景
次韵唱和
该作品为宋代士人游历福建莆田壶公山时,为应和友人方武成所作《壶山》诗而创作的次韵作品,创作动因是游历壶山时被当地景致与传说触动,产生了与友人同隐的想法。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
该作品属于中国古典诗歌体裁七言律诗,全篇共8句,每句7字,格律严谨,中间两联要求对仗。七言律诗成熟于唐代,宋代在继承唐人格律规范的基础上,拓展了题材与表达空间,成为文人唱和常用的体裁。
情感 · 解读
作品核心情感为对世俗尘务的厌弃、对壶山自然景致的喜爱,以及与友人同隐山林的向往,情感层次平和冲淡,没有激愤的情绪表达,契合宋代文人隐逸文化的典型特征。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序作诗唱和。壶公是古代传说中的道教仙人,相传曾在壶公山修行。斫木指砍伐树木。龛指供奉神佛的石室,这里指隐居的小居所。大家可以结合这些注释理解诗句的字面含义,不需要额外拓展专业背景。遇到不熟悉的典故可以先对照注释梳理内容,再整体理解全诗表意。注释均来自权威宋诗注本,没有不确定的内容。
逐句白话释义
第一句说地方志记载壶山曾经有神仙居住。第二句说曾经见过壶公跳入山中修行的传说记载。第三句说砍树的人太多,山上的植被变少,看起来山都变瘦了。第四句说建庵修行的僧人离开后,山上的石头再也没有人枕着睡觉了。第五句说鸟儿飞回半山腰,嘴里好像衔着西斜的太阳。第六句说樵夫回到稀疏的村落,远处升起了袅袅炊烟。第七句说你如果能抛下尘世间的俗事。第八句说我们可以一起在野云边上占一间石室共同隐居。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕福建壶公山的景致与传说展开创作。先写壶山的神仙传说,再写壶山如今的现状,接着描绘壶山傍晚的优美自然风光,最后直接抒发想要和友人一起抛下世俗事务、隐居山林的愿望。全诗语言平实自然,情感真挚,没有晦涩的内容,大家很容易就能感受到诗人对自然隐居生活的喜爱。大家可以结合自己的生活体验理解诗人的隐逸追求,不需要深入挖掘复杂的深层含义。
跨学科 · 是什么
壶公传说历史学
壶公的传说是中国古代有名的道教神仙故事。这个传说最早记录在汉代的史书中,说壶公是一个会仙术的道士,随身带着一个葫芦,葫芦里藏着仙境。后来壶公到福建壶公山修行,最后跳入山中消失,这座山也就被叫做壶公山。这个传说在福建地区流传很广,很多老百姓都知道这个故事。大家不需要了解太过复杂的道教文化背景,只需要知道这是一个和壶山有关的传统传说就可以。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,每7个字为一个停顿单位,语速要放缓,语气要平和冲淡。首联读的时候可以带一点好奇的语气,突出传说的神秘感。颔联读的时候可以稍微放缓语速,带一点惋惜的感觉。颈联是写景的句子,读的时候要稍微上扬一点语调,突出景致的优美。尾联读的时候要放柔语气,突出向往的感觉。大家可以多读几遍,慢慢感受诗歌的节奏。
基础句式仿写指导
大家可以模仿颈联的对仗句式来写写景的句子。首先前半句写自然景物的动态,后半句写人文活动的场景,两个句子要字数相同,词性相对。比如可以写“风过荷塘摇碎月,渔归浅岸带轻霜”,就是模仿这个句式的。大家不需要追求太过复杂的对仗,只要基本符合词性相对的要求就可以。多练习几次就能掌握这种写景对仗句式的写法。
名句应用场景与示例
“鸟归半岭衔斜日,樵返疏村起远烟”这句可以用来描写乡村傍晚的优美景致。比如大家写游记的时候可以用:“爬到半山腰的时候,正好看到日落的景象,鸟群往山林里飞,山下的村落升起了炊烟,真的是‘鸟归半岭衔斜日,樵返疏村起远烟’,太有氛围感了。”这句也可以用来形容远离城市的田园风光,适用场景非常广,大家平时写作文的时候可以灵活使用。
关联知识图谱
壶公山关联地名
本诗的创作地点与核心描写对象就是壶公山,所有写景与传说内容都围绕壶公山展开,二者直接关联。壶公山是福建莆田的标志性名山,也是中国道教传说中的名山之一。这个关联属于通识类知识点,没有争议内容。
次韵同体裁
本诗是次韵作品,也就是按照友人原诗的韵脚和用韵顺序创作的唱和诗。次韵是宋代文人唱和常用的创作方式,属于古典诗歌创作的常见手法。这个关联是基础的诗歌体裁知识,大家很容易理解。

名句 CLASSIC LINES

鸟归半岭衔斜日,樵返疏村起远烟
该句以对仗工整的笔触描绘了壶山傍晚的典型景致。

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作者 POET

刘克庄 1187年-1269年
南宋中后期官员、文学家,江湖诗派代表人物之一

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