野水
野水不如璧，澄心不觉劳。
与天无表里，共月见分毫。
绿好磨长剑，清宜泛小舠。
淡交今已矣，惆怅越波涛。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感咏物 · 抒怀
创作背景
越地游历创作
本诗为诗人游历越中（今浙江北部）郊野水域时，见到天然河湖澄澈明净的景象触景生情创作而成，学界普遍考证其创作时间为北宋中期
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，属于近体诗范畴，起源于南北朝时期，成熟于初唐，格律要求严格，全诗共八句，每句五字，要求颔联、颈联对仗，是唐代之后古典诗歌的主流体裁之一
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层，第一层是对野水澄澈坦荡、无伪无饰的自然品格的赞美与喜爱，第二层是借‘君子之交淡如水’的典故，抒发对当世功利社交盛行、淡泊纯粹的交友风尚不复存在的惆怅与惋惜
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
野水指郊外自然形成的河湖、水流；璧指质地温润的美玉；澄心指让内心变得澄澈平静；舠指古代小型的尖头木船；已矣是文言感叹词，意思是消失、不复存在；越波涛指越地（今浙江北部）的江河波涛。这些字词都是宋代诗文的常见用法，没有生僻含义，理解难度较低。
逐句白话释义
郊外的天然水流不像美玉那样珍贵稀有，却能让人的内心变得澄澈平静，丝毫不觉得辛劳。它和高远的天空浑然一体，没有内外的差别，和皎洁的月光相映，每一丝细微的事物都能看得清清楚楚。翠绿的水色正好适合用来磨砺长剑，清透的水质正好适合承载小船漂浮前行。淡泊相交的淳朴风尚如今已经消失不见了，望着越地的汹涌波涛，我心里满是惆怅与惋惜。
核心主旨与内容概括
这首诗是典型的咏物抒怀作品，全篇围绕野水的特质展开描写，先从视觉、功用等角度赞美野水澄澈坦荡、朴实无华的品格，最后由物及人，借水的特质关联传统社交观念，抒发了对淡泊纯粹的交友风尚不复存在的惋惜与惆怅，整体情感真挚，语言质朴。
跨学科 · 是什么
野水的地理学定义地理学
诗中提到的野水属于地理学中的地表水体范畴，指没有经过人工大规模修筑改造的天然河流、湖泊等水体，多分布在城市郊外、山野等区域，生态状态保存较好，水质普遍比人工水体更清澈。这类水体是陆地水文系统的重要组成部分，具有调节气候、涵养水源的作用。
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读写应用
基础诵读指导
全诗诵读时采用2-3的节奏停顿，比如“野水/不如璧，澄心/不觉劳”，每句第二个字后稍作停顿。前六句描写野水的内容语气平缓舒展，语速中等，读出开阔澄澈的感觉。最后两句抒发惆怅的内容语气稍沉，语速放缓，读出惋惜的情绪。整体诵读不需要过高的语调，保持平实自然的状态即可。
基础句式仿写指导
可以模仿本诗首联“X不如X，XX不觉X”的转折句式进行仿写，先抛出一个大众认知中珍贵的事物作为对照，再引出普通事物带给人的独特感受。比如可以仿写“山风不如酒，吹衣不觉寒”，用珍贵的酒对照普通的山风，突出山风带来的舒适感。仿写时要注意前后两句的逻辑关联，避免内容脱节。
核心名句写作应用
“与天无表里，共月见分毫”这句可以在描写河湖开阔澄澈景色的写作场景中使用。比如写秋日洞庭湖的景色时，可以用这句话形容湖面和天色融为一体，月光下湖面清澈透亮的状态。也可以用来形容人坦荡无伪的品格，比如写人物传记时，用这句话来表现人物光明磊落的特质。应用时要注意贴合场景，不要生硬堆砌。
关联知识图谱
刘禹锡《望洞庭》“潭面无风镜未磨”同意象
刘禹锡《望洞庭》同样以澄澈的水面为核心描写对象，将平静的湖面比作未打磨的明镜，和本诗描写野水澄澈开阔的意象内核完全一致，都是借水的澄澈特质抒发开阔舒展的心境，二者都是古典诗词中写水的经典作品。
名句 CLASSIC LINES
与天无表里，共月见分毫
本句生动写出了野水澄澈开阔、水天相接的状态，意象明净开阔。
标签 TAGS
作者 POET
钱昭度
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