又和题宜春台
异乡何处散幽怀，赖得城中百尺台。
还向天涯经岁住，那知春色为唯来。
雪消江上看梅发，风暖衡阳有雁回。
强拟登高聊赋咏，再三愧乏楚人才。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感劝慰 · 思乡 · 羁旅
创作背景
异乡登台感怀
此诗创作于诗人王贞白客居他乡期间。诗中明确点出“异乡”、“天涯经岁住”，表明其长期漂泊在外的状态。登临“城中百尺台”（即宜春台）是触发诗情的具体事件。唐代文人常借登高以抒怀，此诗即是在此传统下，于特定地点（宜春）因景生情之作。具体创作年份无确切史料记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为七言律诗，是唐代科举考试与文人酬唱中最常见的诗体之一。其格律严谨，每首八句，每句七字，中间两联要求对仗。此体裁在盛唐后臻于成熟，成为抒写登临、怀古、羁旅等复杂情感的典范形式。王贞白此作即遵循了七律的典型结构，以登台所见所感为核心展开。
情感 · 解读
全诗核心情感是身处异乡的孤独与愁闷，以及试图通过登高赋咏来排遣这种愁绪的自我宽慰。首联“散幽怀”点明愁绪，尾联“愧乏楚人才”则流露出才思不逮、难以尽抒胸臆的无奈与自谦。这种情感在唐代游宦、羁旅诗中具有普遍性，反映了士人在仕途奔波中的典型心态。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 散幽怀：排遣内心深处的愁闷情怀。2. 赖得：多亏，依靠。3. 百尺台：极言台之高，指宜春台。4. 经岁住：经过了一整年，指长期居住。5. 那知：岂知，哪里知道。6. 为唯来：专为我而来。“唯”字强调春色仿佛特意眷顾。7. 衡阳：今湖南衡阳，传说雁南飞至此而回。8. 强拟：勉强打算。9. 聊赋咏：姑且作诗吟咏。10. 楚人才：指像宋玉等楚国文人那样的才华。
逐句白话释义
1. 异乡何处散幽怀：身在异乡，到哪里才能排遣我这深深的愁闷呢？2. 赖得城中百尺台：多亏城中有这座高耸的百尺台。3. 还向天涯经岁住：我依然在遥远的天涯之地住了一年又一年。4. 那知春色为唯来：哪里知道这美好的春色竟是专为我而来的。5. 雪消江上看梅发：积雪消融，我看见江边的梅花已经绽放。6. 风暖衡阳有雁回：春风送暖，衡阳那边已有大雁北归。7. 强拟登高聊赋咏：我勉强打起精神登高远望，姑且写首诗来吟咏一番。8. 再三愧乏楚人才：但再三思量，深愧自己缺乏楚国文人那样的才华。
核心主旨与内容概括
这首诗写诗人在异乡漂泊，内心充满愁闷。他登上城中的高台散心，看到冬去春来、万物复苏的景象——江雪融化，梅花开放，暖风中大雁从衡阳飞回。这生机勃勃的春色似乎专为他而来，给了他一些慰藉。于是他勉强登高赋诗，但又深感自己才学不足，无法像古代楚地的文人那样写出好作品，因而感到惭愧。全诗表达了羁旅之愁、对自然生机的感悟以及文人的自谦。
跨学科 · 是什么
衡阳回雁地理学
诗句中的“衡阳”指今湖南省衡阳市。古代传说中，大雁南飞至衡阳回雁峰便不再南去，春天再飞回北方。这反映了古人对候鸟迁徙路线的观察。衡阳地处南岳衡山之南，是古代南北交通要道，其地理位置使其成为文学中象征南北分界与季节更替的典型意象。
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读写应用
诵读指导
诵读此诗，整体语调宜沉郁中见开阔。首联“异乡何处”可稍顿，带出迷茫感，“赖得”语气转为些许依托。颔联“还向”、“那知”读出转折与意外之喜。颈联“雪消”、“风暖”两句是画面核心，应读得舒缓、明亮，展现生机。尾联“强拟”语气勉强，“再三愧乏”则需读出深深的自谦与感慨。节奏上，七言诗多采用“二二三”或“四三”停顿，如“异乡/何处/散幽怀”、“雪消江上/看梅发”。
仿写指导
本诗颔联“雪消江上看梅发，风暖衡阳有雁回”是经典的对仗写景句，可学习其仿写。要点：1. 选取两个不同空间（近/远，实/虚）的典型春季意象。2. 每句前四字写自然条件变化（雪消、风暖），后三字写在此条件下出现的物候现象（梅发、雁回）。3. 动词“看”、“有”使画面生动。仿写示例：“雨歇山前听泉响，云开岭上见鸢飞。”
写作应用
诗中名句“雪消江上看梅发，风暖衡阳有雁回”可用于描写冬春之交、万物复苏的景象，尤其适用于表达在困境中看到希望、在漂泊中感受自然慰藉的主题。在散文或记叙文中，可直接引用或化用此句，来渲染早春氛围，或比喻人生境遇的转机。例如，在写一篇关于坚持与希望的文章时，可用此句描绘突破困境后眼前豁然开朗的景象。
关联知识图谱
《枫桥夜泊》（张继）同主题
两首诗均抒发了诗人身处异乡（旅途）的孤寂愁绪。王诗借登台览春稍作宽慰，张诗则借夜泊听钟渲染愁眠，情感基调相似，皆为唐代羁旅诗的代表作。
登高文学传统同手法
“登高赋咏”是中国古代文人的重要创作传统，源于《诗经》及楚辞，至唐代蔚为大观。杜甫《登高》被誉为“古今七律第一”，王勃《滕王阁序》亦因登高而作。本诗是此传统在个人抒怀题材上的具体实践。
名句 CLASSIC LINES
雪消江上看梅发，风暖衡阳有雁回
此联是诗中最为人称道的写景名句。它通过“雪消”与“梅发”、“风暖”与“雁回”两组动态意象的并置，精准捕捉了冬春之交的物候变化。上句写近景，江梅初绽，是视觉与季节的细腻感知；下句写远景与联想，衡阳雁回，是空间与典故的巧妙运用。对仗工稳，意境开阔，将个人的羁旅之愁融入宏大的自然时序变迁之中，成为后世描绘早春景象的经典诗句。
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作者 POET
祖无择 1010/1011-1085
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