泛五云谿游照湖归

吴奎 · 宋

樵风漾归舟，飘然一叶轻。

曲岸忽超逸，远山回抱明。

幽禽淡容与，荷芰相低倾。

野田足收获，邨叟时逢迎。

驩言无物役，得我游览情。

日脚暮云起，湖面蓼烟生。

秋光湛空碧，仿佛见重城。

候吏津亭外，稍闻笳鼓声。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗

情感喜悦 · 闲适

创作背景

游览归途

本诗创作背景为一次具体的秋日游览归途。诗题“泛五云谿游照湖归”明确点明了事件（泛舟游览）、地点（五云谿、照湖）与状态（归）。诗中“野田足收获”表明时值秋收季节，“日脚暮云起”、“秋光湛空碧”则描绘了傍晚时分的秋日景象。综合来看，此诗应作于诗人某次公务或闲暇之余，乘船游览五云谿与照湖，在归途中即景抒怀而成。具体创作年份与确切历史事件关联，现有权威史料无明确记载。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗为五言古诗体裁。五言古诗是汉魏时期形成并成熟的诗歌形式，句式整齐，每句五字，不讲究平仄对仗，格律相对自由，便于叙事和抒情。它继承了《诗经》四言诗和《楚辞》的句式特点，在汉代乐府民歌中发展成熟，至唐代仍为重要诗体。其艺术定位在于以质朴或典雅的语言，自由地表达情感、描绘景物或叙述事件，具有古朴自然的风格。

情感 · 解读

本诗核心情感为闲适愉悦之情。全诗描绘了一次秋日泛舟游览、日暮归来的完整过程，情感基调轻松明快。从“驩言无物役”直接点明摆脱公务烦扰的欢欣，到“得我游览情”抒发沉浸自然的满足，再到“秋光湛空碧”展现对澄澈秋景的陶醉，情感层次清晰，由事及景，由景生情，最终归于一种物我两忘、心旷神怡的审美愉悦。历代解读共识认为，此诗体现了士大夫在公务之余寄情山水、寻求精神解脱的典型心态。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词

“樵风”：指顺风，典出《后汉书》，此处形容风顺便于行船。“漾”：荡漾，形容船在水波中轻缓浮动。“轻”：轻快，形容小舟如叶子般轻盈。“超逸”：突然展现出超脱尘俗的景致。“容与”：悠闲自在的样子。“低倾”：指荷叶与菱角在风中相互倚靠低垂。“邨叟”：村庄里的老人。“驩言”：欢声笑语，“驩”同“欢”。“物役”：被外物（如公务、俗务）所驱使劳累。“日脚”：太阳穿过云隙下射的光线。“蓼烟”：水蓼（一种水草）丛生处傍晚升起的水雾。“湛”：清澈、深邃。“重城”：层叠的城郭，指城市。“候吏”：在渡口或驿站等候的官吏。“津亭”：渡口边的亭子。“笳鼓”：胡笳与鼓，古代官员出行或归城时的仪仗或信号声。

逐句白话释义

1. 樵风漾归舟：顺风轻轻吹拂，荡漾着我归去的小船。2. 飘然一叶轻：船儿飘飘荡荡，像一片树叶那样轻盈。3. 曲岸忽超逸：曲折的岸边忽然展现出超脱尘俗的美景。4. 远山回抱明：远处的山峦回转环抱，映照着明亮的天光。5. 幽禽淡容与：幽静的鸟儿神态悠闲自在。6. 荷芰相低倾：荷花与菱角相互倚靠，低垂着头。7. 野田足收获：野外的田地里充满了丰收的景象。8. 邨叟时逢迎：不时有村庄里的老人前来打招呼。9. 驩言无物役：我们欢声笑语，没有俗事烦劳。10. 得我游览情：正合我游览山水的心意。11. 日脚暮云起：夕阳的光线穿过云层，暮云渐渐升起。12. 湖面蓼烟生：湖面上水蓼丛生的地方，暮霭开始弥漫。13. 秋光湛空碧：秋天的天空清澈，一片深碧。14. 仿佛见重城：恍惚间仿佛看见了层叠的城郭。15. 候吏津亭外：渡口亭子外有官吏在等候。16. 稍闻笳鼓声：隐约听到了胡笳和鼓的声音。

主旨概括

这首诗描绘了诗人秋日乘船从五云谿游览照湖后，在归途中的所见所感。全诗以时间为序，从顺风轻舟出发，写到沿途的曲岸、远山、幽禽、荷芰、丰收田野和友善村民，展现了宁静优美的自然风光与淳朴的田园生活。最后聚焦于日暮时分湖面云烟升腾、秋光澄澈的壮丽景象，并以隐约的城郭笳鼓声暗示旅程将尽。诗歌核心主旨在于抒发诗人摆脱公务烦扰（“无物役”），沉浸于山水游览之中的闲适愉悦心情，表达了对自然美景的热爱和对自由生活的向往。

跨学科 · 是什么

五云谿、照湖地理学

诗中提到的“五云谿”与“照湖”是具体的地理名称。五云谿，又名若耶溪，位于今浙江省绍兴市境内，是绍兴南部山区的主要溪流，风景秀丽，历史上是著名的游览胜地。照湖，可能指绍兴镜湖（又称鉴湖），是古代大型水利工程，也是风景名胜区。这两个地名表明诗歌描绘的景观具有典型的江南水乡与山地丘陵过渡带的地理特征：溪流蜿蜒，湖面开阔，周边有山峦环抱。这种地理环境造就了诗中“曲岸”、“远山”、“湖面”等多样化的景观。

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读写应用

诵读指导

本诗为五言古诗，诵读时宜采用平稳、舒缓的节奏，每句按“二三”或“二一二”的节拍断句，如“樵风/漾归舟，飘然/一叶轻”。语气应轻松愉悦，带着欣赏与陶醉的情感。前四句写行舟所见，语调可轻快上扬；中间六句写田园人情，语气亲切自然；后六句写暮色秋光，语调可转为深沉悠远，尤其“日脚暮云起，湖面蓼烟生”需读出画面感与宁静感；末两句略带期待与聆听的意味。整体要读出诗人从出发到归来的完整心境变化。

句式仿写

本诗在句式上有可借鉴之处。例如，“曲岸忽超逸，远山回抱明”运用了“主语+副词+谓语+宾语”的结构，通过“忽”字写出景色的突然变换，通过“回”字赋予山峦动态。仿写时可学习这种通过精准动词和副词来描绘景物动态与空间关系的句式。又如，“日脚暮云起，湖面蓼烟生”是工整的对仗句，上下句结构相同（名词+动词+名词+动词），描绘了两个相关联的景象。仿写时可练习用类似结构并列描绘同一时空下的不同景物，营造画面感。

名句应用

核心名句“日脚暮云起，湖面蓼烟生”在日常写作中可用于描绘傍晚时分的湖景、江景或任何开阔水域的暮色。其应用场景包括：游记散文中描写日落时分的景色；抒情文章中烘托宁静、朦胧或略带惆怅的氛围；甚至可用于摄影、绘画作品的题词，形容那种光影交织、水雾弥漫的瞬间美感。使用时需注意上下文语境，确保与整体情感基调相符，通常用于表达静谧、悠远或略带感伤的意境。

关联知识图谱

《山居秋暝》（王维）同主题

两首诗都描绘了山水田园风光，表达了诗人对自然美景的喜爱和闲适心境。王维诗侧重秋雨初晴后的山村傍晚，本诗侧重秋日泛舟归来的湖光山色，都体现了“诗中有画”的特点。

《早发白帝城》（李白）同手法

两首诗都采用了以舟行为线索、移步换景的写作手法。李白诗写长江三峡的迅疾与壮丽，本诗写江南水乡的舒缓与秀美，都通过船的行进串联起沿途不断变化的景物，使画面具有流动感。

名句 CLASSIC LINES

日脚暮云起，湖面蓼烟生

本诗核心名句为“日脚暮云起，湖面蓼烟生”。此联以精炼的笔触捕捉了日暮时分湖面的瞬息美景。“日脚”指穿过云层下射的日光，形象生动；“暮云起”与“蓼烟生”对仗工整，描绘出云气升腾、水雾弥漫的朦胧意境。此句文化影响力在于其画面感极强，成为后世描绘江湖暮色、烟水迷离景象的经典语汇。历代评价赞其“写景如画，意境空濛”，后世衍生应用于山水画题跋、园林景观命名等文化创作中。

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作者 POET

吴奎 1011年－1068年

北宋仁宗至神宗朝重臣，官至副宰相（参知政事），擅长诗文，与欧阳修等名士有交往