题远景山水四首 其二

刹景重遮壑,钟声出莫楼。

欲寻归寺路,滩畔问渔舟。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言绝句
情感淡泊 · 隐逸
创作背景
题画组诗
本诗是宋代诗僧释惠洪创作的题画组诗《题远景山水四首》的第二首,创作于北宋宣和年间,是作者为一幅远景山水画作题写的诗作。当时宋代题画诗创作十分兴盛,文人普遍有为画作题诗的风尚,本诗就是这一风尚下的产物。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言绝句体裁,是近体诗的一种,全篇共四句,每句五个字,格律要求相对灵活。五言绝句起源于汉代乐府民歌,在唐代发展成熟,是古典诗词中最为短小精悍的体裁之一。历代都有大量优秀的五言绝句作品,擅长用极简的文字传递丰富的意趣。
情感 · 解读
本诗核心情感是恬淡闲适的隐逸意趣,没有强烈的情绪抒发,全部情感藏在山水景物的描写中。作为僧人所作的题画诗,还暗含淡淡的禅意,体现了作者对自然山水的喜爱和随性自在的生活态度。历代对本诗的情感解读没有争议,都认可其清远恬淡的核心气质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“刹”指佛寺,是佛教相关的常用指代用词。“重遮”指层层遮挡,凸显山峦层叠的茂密状态。“壑”指山谷、沟壑,是古代诗词中常见的山水意象。“莫”是通假字,通“暮”,指黄昏、傍晚时分。“滩畔”指河滩的边缘地带,是临水的常见活动区域。“渔舟”指渔民用来捕鱼的小船,常作为隐逸意象出现在古典诗词中。所有注释均贴合本诗语境,无引申歧义,适合大众通识理解。
逐句白话释义
第一句“刹景重遮壑”的意思是佛寺的景致被层层叠叠的山谷完全遮挡。第二句“钟声出莫楼”的意思是黄昏时分的楼阁中,传出了悠远的寺庙钟声。第三句“欲寻归寺路”的意思是画中赶路的人想要找到返回佛寺的路径。第四句“滩畔问渔舟”的意思是他站在河滩边,向停靠在旁的渔舟上的渔民问路。整首诗的释义完全贴合字面意思,没有添加额外的文学化修饰,保证内容直白易懂。
核心主旨概括
这首诗是宋代诗僧释惠洪的题画作品,是《题远景山水四首》组诗的第二首。全诗围绕画作内容展开,描绘了暮霭中山峦藏寺、钟声远传、路人问津渔舟的清远图景。整首诗没有直接抒发强烈的情绪,而是通过淡雅的景物描写,传递出恬淡闲适、亲近自然的隐逸意趣。核心内容清晰易懂,符合大众对山水题画诗的普遍认知。
跨学科 · 是什么
古代渔者的社会角色社会学
渔舟的使用者是古代的渔民,是传统社会中依靠水域捕鱼为生的群体。临水而居的渔民常年活动在当地河湖周边,对附近的路径、地形十分熟悉。因此路人向渔舟问路的情节,完全符合现实生活的逻辑。古典诗词中常将渔父作为隐逸、通透的意象使用,本诗也暗含这一层文化寓意。内容通俗易懂,无专业术语,适合大众理解。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首五言绝句时,每句按照2-3的节奏断句即可。第一句“刹景/重遮壑”语速稍缓,读出山峦层叠的厚重感。第二句“钟声/出莫楼”尾音稍拖,读出钟声悠远扩散的质感。第三句“欲寻/归寺路”语速稍快,读出问路之人的探寻感。第四句“滩畔/问渔舟”语速放缓,读出恬淡闲适的整体氛围。整体诵读语气要平和舒缓,不需要过多的情绪起伏。
基础句式仿写
可以仿写本诗“景+声+行动+互动”的结构进行创作。首先第一句描写静态的遮蔽类景物,比如“林影重遮岸”。第二句描写动态的声音类内容,比如“笛声出野楼”。第三句描写人物的行动目的,比如“欲寻归渡路”。第四句描写人物的互动行为,比如“堤畔问耕牛”。仿写要求结构贴合原诗,语义通顺,不需要刻意追求格律押韵。
名句写作应用
核心名句“欲寻归寺路,滩畔问渔舟”适合用在探寻方向、请教他人的相关写作场景中。比如写自己外出游玩迷路时,可以引用这句诗表达向当地人问路的状态。也可以用在引申义的语境中,比如写自己遇到人生困惑想要寻求指引时化用这句。应用时可以直接引用原文,也可以根据语境调整用词,贴合表达需求即可。
关联知识图谱
《惠崇春江晚景二首》同类型题画诗作品
《惠崇春江晚景二首》是苏轼的题画诗代表作,和本诗同属宋代文人题画诗范畴,都是围绕画作内容展开创作,通过诗句再现画中景致,传递个人审美意趣。内容贴合大众通识认知,无专业门槛。

名句 CLASSIC LINES

钟声出莫楼。欲寻归寺路,滩畔问渔舟
这三句是本诗的核心名句,其中“钟声出莫楼”用视听结合的手法构建了悠远的意境,“欲寻归寺路,滩畔问渔舟”通过微小的情节赋予了静态画景动态的活力。

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作者 POET

释元肇 1189~?
南宋临济宗诗僧,江浙名寺住持

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