杨柳枝二十韵

小妓携桃叶,新声蹋柳枝。

妆成剪烛后,醉起拂衫时。

绣履娇行缓,花筵笑上迟。

身轻委回雪,罗薄透凝脂。

笙引簧频煖,筝催柱数移。

乐童翻怨调,才子与妍词。

便想人如树,先将发比丝。

风条摇两带,烟叶贴双眉。

口动樱桃破,鬟低翡翠垂。

枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤。

唳鹤啨呼侣,哀猿夜叫儿。

玉敲音历历,珠贯字累累。

袖为收声点,钗因赴节遗。

重重遍头别,一一拍心知。

塞北愁攀折,江南苦别离。

黄遮金谷岸,绿映杏园池。

春惜芳华好,秋怜颜色衰。

取来歌里唱,胜向笛中吹。

曲罢那能别,情多不自持。

缠头无别物,一首断肠诗。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言排律
情感感慨
创作背景
洛阳宴饮创作
此诗为白居易在洛阳时所作,约大和年间,为宴席上听歌妓演唱《杨柳枝》曲而作,与刘禹锡《杨柳枝词九首》同属《杨柳枝》曲辞创作,但非直接酬唱。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《杨柳枝二十韵》属于七言排律体裁,是唐代乐府旧题《杨柳枝》的衍生创作。排律要求除首尾两联外,中间各联全部对仗,本诗严格遵循该格律要求。《杨柳枝》原为北朝乐府民歌,唐代经文人改造后成为流行的宴饮演唱曲目,兼具乐府诗与近体诗的双重属性。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,首先是对宴饮场合歌妓曼妙舞姿、清亮歌喉的欣赏愉悦;其次是借杨柳意象寄寓的芳华易逝、人生聚散无常的普遍感慨;最后是诗人以诗为赠、与友朋歌者互动的真挚酬赠情谊,无明显怨刺情绪,符合白居易晚年闲适创作的整体基调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,桃叶原本是东晋书法家王献之的妾,这里代指宴席上的年轻歌妓。第二,蹋柳枝指一边跳舞一边演唱《杨柳枝》曲目。第三,缠头是古代宾客给表演歌舞的艺人的赏赐物品。第四,回雪是指被风吹动回旋的雪花,用来形容舞姿轻盈。第五,凝脂是指凝固的油脂,用来形容人的皮肤白皙光滑。第六,翻怨调是指改编带有哀怨情绪的曲调。第七,妍词是指优美的歌词。第八,遍头是唐代乐曲的段落单位。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻的通假字和古今异义字。
第一二句:年轻的歌妓就像美少女桃叶,踩着节拍演唱新的《杨柳枝》曲子。第三四句:她剪完烛花后化好妆,醉酒起身的时候轻轻拂去衣衫上的灰尘。第五六句:穿着绣花鞋脚步娇柔走得很慢,笑着走上宴席的时候稍微晚了一点。第七八句:身体轻盈得就像回旋的雪花,薄薄的罗衣透出白皙光滑的皮肤。第九十句:笙吹了很多次簧片都变暖了,筝频繁移动琴柱变换曲调。第十一十二句:乐童改编出哀怨的曲调,才子们为曲子配上优美的歌词。第十三十四句:于是想到人就像柳树,先把头发比作柳丝。第十五十六句:风吹柳条晃动就像她身上的两条飘带,柳叶贴在枝头就像她的双眉。第十七八句:嘴唇一动就像樱桃裂开,发髻低垂翡翠首饰跟着垂下来。第十九二十句:枝条柔软就像她的腰肢婀娜,新芽柔嫩就像她的手纤细灵活。第二十一二句:歌声清亮就像晴天里仙鹤呼唤同伴,又像夜晚哀猿呼唤幼崽。第二十三四句:声音清脆像玉器碰撞的声响,歌词连贯就像串起来的珠子。第二十五六句:挥动袖子来示意停止演唱,发钗因为跟着节拍晃动掉了下来。第二十七八句:每一段曲子都有不同的变化,每一个节拍都心里有数。第二十九三十句:塞北的人发愁攀折柳枝送别人,江南的人苦于离别之苦。第三十一二句:黄色的柳絮遮住了金谷园的岸堤,绿色的柳条倒映在杏园的池水里。第三十三四句:春天惋惜芳华正好,秋天怜悯容颜衰败。第三十五六句:把杨柳的内容拿到歌里唱,比在笛子里吹要更好听。第三十七八句:曲子结束了怎么能忍心分别,情绪太多自己都控制不住。第三十九四十句:没有别的东西做缠头赏赐,就送一首让人断肠的诗吧。
核心主旨与内容概括
这首诗描写的是白居易在洛阳参加友人宴席的场景。全诗先写年轻歌妓出场的姿态和妆容,接着写她跳舞唱歌的优美样子,再把她的形象和杨柳的特点结合起来写,随后又延伸到杨柳关联的离别、盛衰的普遍情感,最后写诗人被表演打动,用自己写的诗作为礼物送给歌妓。整首诗的内容非常丰富,既有对歌舞场景的细致描写,也有对人生普遍情感的抒发,风格平实流畅,符合白居易诗歌一贯的特点。
跨学科 · 是什么
唐代宴饮赏赐习俗社会学
第一,缠头是唐代非常流行的宴饮习俗,客人看完歌舞表演后要给艺人赠送礼物表示赞赏。第二,普通的缠头礼物一般是丝织品、银子、铜钱等有实际价值的物品。第三,文人有时候会把自己写的诗文作为缠头,这是一种比较风雅的做法,也体现了对艺人表演的高度认可。第四,这种习俗反映了唐代社会文艺活动非常繁荣,艺人的社会地位比后世要高一些。第五,唐代的很多诗歌都是在宴饮场合为了赠送艺人和朋友创作的。第六,这个习俗到宋代仍然流行,之后逐渐消失。第七,从这个习俗可以看出唐代人非常重视精神文化享受。第八,本诗里的描写是研究唐代社会风俗的重要材料。
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读写应用
基础诵读指导
第一,这首诗是排律,每两句为一联,诵读的时候每联之间可以稍作停顿。第二,每一句的节奏都是“二二三”,比如“小妓/携桃叶,新声/蹋柳枝”,按照这个节奏断句就不会出错。第三,描写舞姿歌声的部分要读得轻快优美,比如“身轻委回雪,罗薄透凝脂”这两句,语气要轻柔。第四,描写离别和盛衰感慨的部分要读得低沉缓慢一点,比如“春惜芳华好,秋怜颜色衰”这两句。第五,最后两句表达赠别之情,要读得真挚诚恳,语速稍慢。第六,全诗的整体语气要舒缓,符合宴饮场合的闲适氛围。第七,读的时候要注意平仄的变化,平声字拉长一点,仄声字短促一点,读起来会更有韵律感。第八,每一个韵脚字可以稍微重读,突出诗歌的押韵特点。
基础句式仿写指导
第一,本诗里用了很多比喻的句式,最典型的就是“身轻委回雪,罗薄透凝脂”,把人的姿态比作具体的事物,非常生动。第二,仿写这种句式的时候,首先要找到本体和喻体之间的相似点,比如描写舞姿轻盈,可以比作蝴蝶、柳絮等轻盈的事物。第三,句式可以采用“XX如XX”的结构,也可以像本诗一样直接把喻体放在后面,不用比喻词。第四,比如仿写描写歌声的句子,可以写“歌清如裂帛,音细若游丝”。第五,仿写描写外貌的句子,可以写“面润如明玉,眸清似秋水”。第六,仿写的时候要注意前后两句对仗,和本诗的句式保持一致。第七,要选择大家熟悉的事物作为喻体,不要用太生僻的事物,不然别人很难理解。第八,写完之后要多读几遍,看看是不是通顺,有没有突出描写对象的特点。
核心名句写作应用
第一,“身轻委回雪,罗薄透凝脂”这句可以用来描写跳舞的女子的优美姿态,比如写文艺汇演的作文里,描写跳古典舞的演员的时候就可以用这句话。第二,也可以用来形容古代服饰的轻盈飘逸,比如写汉服相关的文章的时候可以引用这句话。第三,“春惜芳华好,秋怜颜色衰”这句可以用来抒发对时光流逝、青春易逝的感慨,比如写关于成长、怀旧的作文的时候可以用。第四,也可以用来描写自然景物的季节变化,比如写春游或者秋游的作文的时候可以引用。第五,“缠头无别物,一首断肠诗”这句可以用来表达自己对朋友或者喜爱的人的真挚情谊,不需要贵重的礼物,真心的作品就是最好的礼物。第六,用的时候要注意场景合适,不要在严肃的文章里用这句比较随意的话。第七,引用名句的时候可以直接用,也可以稍微改动一下适应自己的文章语境。第八,用完之后可以稍微解释一下,让不熟悉这句诗的读者也能明白意思。
关联知识图谱
刘禹锡《杨柳枝词九首》同主题|酬唱赠答
第一,两首作品都是中唐时期文人创作的《杨柳枝》主题作品。第二,创作时间都在唐文宗大和年间,地点都是洛阳。第三,都是白居易和刘禹锡二人宴饮唱和的系列作品,内容都围绕杨柳意象和《杨柳枝》曲展开。第四,都体现了唐代《杨柳枝》曲流行的时代背景。第五,两首作品经常被放在一起研究,是唐代文人唱和的典型代表。第六,都对后世《杨柳枝》题材的创作产生了重要影响。第七,都收录在中华书局版《全唐诗》中。第八,二者的艺术风格都比较明快流畅,符合中唐闲适诗的特点。

名句 CLASSIC LINES

缠头无别物,一首断肠诗
该句是唐代文人与歌妓交往场景的写照,体现了诗人以文为赠的洒脱。
身轻委回雪,罗薄透凝脂
该句是描写古代女子舞姿的经典名句,以生动的比喻刻画了舞者的轻盈体态与柔美气质。

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作者 POET

白居易 772年-846年
唐代官员、著名诗人

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