再用仙字韵答刘躔甫

柴车本不羡华轩,吟苦何妨浪号仙。

扶老底须九节杖,欢呼还费一金筵。

正闻僧去坐长夏,那得君来论大年。

会面苦难辰去速,柳绵飞尽见荷钱。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感淡泊
创作背景
林希逸晚年家居和韵友人
本诗作者为南宋理学家、文学家林希逸,创作于其辞官归隐福建福清家居时期。为回应友人刘躔甫此前赠诗的次韵之作,所用韵脚属于平水韵下的「一先」部,韵脚字「仙、筵、年、钱」均严格契合原作韵序,创作动因是抒发个人志趣、表达对友人来访的欣喜。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的核心体裁之一,起源于南北朝时期,至唐代完全成熟。全诗共八句,每句七字,要求颔联、颈联严格对仗,平仄、押韵符合固定格律规范。该体裁兼具韵律美与结构美,是唐宋以来古典诗词创作的主流体裁之一,历代留存有大量经典作品。
情感 · 解读
本诗为次韵和答友人之作,核心情感包含三个层次:一是不慕功名、安贫乐道的旷达志趣,二是好友到访论道的意外欣喜,三是感慨相聚短暂、时光易逝的淡淡怅惘。历代主流解读无明显分歧,情感表达质朴真挚,富有生活气息。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一句,柴车指用简陋木料打造、不加装饰的代步车,古代常用来代指清贫朴素的生活状态。第二句,华轩指雕刻装饰精美华丽的高等级马车,是古代权贵阶层的出行工具,代指功名利禄带来的富贵生活。第三句,浪号仙的「浪」是随意、玩笑的意思,浪号仙就是被旁人玩笑式地称作仙人。第四句,九节杖是传统认知中养生人士、世外仙人常用的辅助行走的手杖,多为九节竹制成,被赋予了长寿的寓意。第五句,一金筵指花费一金置办的宴席,在这里形容款待友人的宴席规格用心。第六句,坐长夏是佛家的习俗,指僧人在夏季三个月闭门静坐修行,不出门行脚。第七句,论大年的「大年」出自《庄子》,指长寿、养生的相关道理。第八句,荷钱指初夏刚刚长出水面的小型荷叶,形状圆润如同古代的铜钱,因此得名。
逐句白话释义
第一句,我坐着简陋的柴车出行,本来就不羡慕权贵们乘坐的华丽马车。第二句,我平时苦心吟诗作赋,就算被旁人随意称呼为仙人也没有什么妨碍。第三句,我年纪大了想要扶身行走,根本不需要什么名贵的九节手杖。第四句,为了迎接好友相聚欢呼畅饮,就算花费一金置办宴席也不吝惜。第五句,我正听说寺里的僧人都闭门静坐修行度过漫长的夏天。第六句,没有想到你竟然会来我这里,和我一同讨论养生长寿的道理。第七句,人生中见面的机会本来就十分难得,美好的时光总是过得特别快。第八句,转眼之间柳絮已经全部飞完了,水面上已经长出了像铜钱一样的小荷叶。
全诗核心主旨概括
第一句,这首诗是作者写给友人刘躔甫的和韵赠答诗。第二句,开篇首先表明了自己淡泊名利、不羡慕富贵生活的旷达人生态度。第三句,接着写出了自己安于简朴家居生活、不为外物所累的闲适状态。第四句,之后笔锋一转,写出了友人突然来访的意外之喜。第五句,作者愿意花费重金置办宴席款待友人,和友人一同讨论养生的道理。第六句,结尾部分作者感慨人生相聚难得,美好的时光总是流逝得非常快。第七句,用暮春到初夏的景物变化,把抽象的时光流逝变得具象可感。第八句,整体风格质朴自然,情感真挚,充满了生活气息和对友人的真挚情谊。
跨学科 · 是什么
柳、莲的生物学特性植物学
第一句,柳绵就是柳树的种子,表面覆盖有白色的绒毛,质量很轻。第二句,每年春末时节,柳树的种子成熟,就会随风四处飘散,也就是我们常说的柳絮飞的现象。第三句,荷是莲科莲属的多年生水生草本植物,生长过程中会先后长出不同形态的叶片。第四句,最早长出的小型叶片会浮在水面上,直径一般只有2到5厘米,形状圆润呈青绿色。第五句,因为这种小叶片的外形和古代流通的铜钱十分相似,所以古人就给它起了荷钱的别称。第六句,柳绵飞尽的时间一般是在每年的农历三月末到四月初,正好是荷钱刚刚长出的时节。第七句,诗中用这两种植物的物候变化,十分精准地写出了暮春到初夏的季节转换特点。第八句,读者不需要额外标注时间,就能通过景物描写感受到时光的快速流逝。
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读写应用
基础诵读指导
第一句,这首七言律诗的诵读节奏整体采用四三拍的断句方式,读起来朗朗上口。第二句,首联「柴车/本不/羡华轩,吟苦/何妨/浪号仙」,语速平缓,读出旷达的语气。第三句,颔联「扶老/底须/九节杖,欢呼/还费/一金筵」,前一句语速稍慢,后一句语速加快,读出欣喜的感觉。第四句,颈联「正闻/僧去/坐长夏,那得/君来/论大年」,前一句语气平淡,后一句语气上扬,读出意外之喜。第五句,尾联「会面/苦难/辰去速,柳绵/飞尽/见荷钱」,前一句语速放缓,带一点怅惘的语气,后一句语气平缓,带一点感慨。第六句,每句的韵脚字「仙、筵、年、钱」要适当拖长音,突出近体诗的韵律感。第七句,整首诗的情感起伏不大,整体语气要自然平和,符合诗人闲适旷达的心境。第八句,诵读的时候不需要刻意拔高声调,用日常说话的语气就能传达出诗中的情感。
景物代指时光句式仿写
第一句,本诗尾联「柳绵飞尽见荷钱」用典型景物的变化代指时间流逝的写法非常适合仿写。第二句,仿写的时候首先要选定两个有明确时间先后顺序的季节性典型景物。第三句,前半句写前一个季节的代表性景物消失,后半句写下一个季节的代表性景物出现。第四句,不需要直接点明时间,就能够让读者清晰感受到时间的流逝。第五句,比如我们可以仿写为「桃花落尽见榴花」,用桃花落和石榴花开代指春末到夏初的时间变化。第六句,也可以仿写为「桂花香尽见梅开」,用桂花开完梅花开放代指秋末到冬初的时间变化。第七句,这种写法的好处是把抽象的时间变得非常具象,有画面感,比直接写时间过了多久更有感染力。第八句,日常写作中写季节变换、时光流逝的主题时都可以使用这种写法。
核心名句日常应用
第一句,这句诗非常适合用来表达和亲友相聚短暂、感慨时光流逝的场景。第二句,比如和很久不见的老同学聚会,散场的时候就可以用这句诗来表达自己的感慨。第三句,也可以用在和远方来的朋友见面,对方很快就要离开的场景下,表达不舍的心情。第四句,写回忆童年、怀念旧友的文章时,引用这句诗也能很好地烘托出时光飞逝的氛围。第五句,比如写作文的时候就可以这样用:「毕业三年后再和舍友相聚,不过短短两天就要分别,真可谓是『会面苦难辰去速,柳绵飞尽见荷钱』。」第六句,这句诗的情感非常真挚,没有过于华丽的辞藻,用在日常表达中不会显得生硬。第七句,不管是口头表达还是书面写作,都可以直接引用这句诗来表达自己的真实感受。第八句,使用的时候不需要额外解释,大部分读者都能理解这句诗要表达的含义。
关联知识图谱
苏轼《次韵子由渑池怀旧》同体裁|同主题
第一句,本诗是次韵赠答诗,和苏轼的《次韵子由渑池怀旧》属于同类型的作品。第二句,次韵是和韵诗的一种,要求作者按照原作的韵脚和韵脚的顺序来创作。第三句,这类诗一般都是亲友之间互相赠答的时候使用,既有交流的功能,也有比拼创作能力的作用。第四句,苏轼的《次韵子由渑池怀旧》是写给弟弟苏辙的次韵诗,同样表达了对人生聚散的感慨。第五句,两首诗的核心情感都包含了对相聚难得、时光易逝的感慨,主题非常相似。第六句,两首诗都用了具体的景物来具象化抽象的情感,艺术手法也有共通之处。第七句,阅读本诗之后再读苏轼的这首作品,能够更好地理解次韵诗的创作特点和情感表达。第八句,这类赠答诗也是古典诗词中非常重要的一个类别,留存有大量的经典作品。

名句 CLASSIC LINES

会面苦难辰去速,柳绵飞尽见荷钱
该句以暮春到初夏的典型景物变迁具象化抽象的时光流逝感受,语言浅白自然,情感真挚动人。

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作者 POET

林希逸 1193-1271
南宋理学家、诗人、官员

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