将适毗陵道中遇居简上人

姑苏观下逢居简,帽子欹斜衣懒散。

自言契阔漫东西,虽老犹能青白眼。

知音不在禅床久,抱刺怀书谨奔走。

反舌无声乱草间,回首尽成狮子吼。

荒芜野寺孤城外,赤叶黄芦日相对。

午睡双鸠唤欲醒,起傍生台炙肩背。

弄笔濡毫总萧索,尚余酒量添于昨。

语尽横塘笛未终,东风满面杨花落。

匆匆解缆搀程去,从此相期更何处。

一碗官酤般若汤,把手同看独孤树。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感送别
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言古诗属于古体诗的一类,不要求严格的平仄对仗,押韵灵活自由,适宜铺陈叙事与抒发起伏情感,是宋代江湖诗派常用的诗体,多用于记录行旅、交游类的生活化内容。
情感 · 解读
全诗核心情感分为三层,一是暮春旅途偶遇多年旧识的意外欣喜,二是对居简上人洒脱入世、爱憎分明品格的赞许,三是匆匆分别后对后会有期的期许与淡淡的怅惘。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
毗陵指今天的江苏常州。居简上人是南宋有名的诗僧。欹斜就是歪斜的意思。契阔指长时间的分别。青白眼是一个古代典故,用不同眼神表达对人的喜欢或厌恶。刺是古代的名帖,类似今天的名片。般若汤是古代僧人对酒的隐称。独孤树指单独生长的树,常用来烘托孤寂的氛围。这些字词都是理解全诗的基础,没有生僻的用法,符合宋代口语的表达习惯。
逐句白话释义
我在姑苏的道观下面碰到了居简上人,他的帽子歪着,衣服也穿得松松垮垮很随性。他说我们分别之后他一直在各地漂泊,虽然年纪大了还是爱憎分明。他作为知音早就不在禅床上久坐了,带着名帖和书籍小心地在外奔走。伯劳鸟不再鸣叫藏在乱草里,回头听到的声音都像洪亮的狮子吼。荒废的野寺在孤城外面,红色的叶子和黄色的芦苇每天相对着。午睡时两只斑鸠的叫声快要把我唤醒,起来靠着台边晒太阳暖肩膀。提笔写字总觉得兴致索然,还好酒量比昨天还要好一些。话说完了横塘边的笛声还没结束,东风吹满脸,杨花纷纷飘落。我匆匆解开船绳要赶路,从今以后我们还能在哪里相约见面呢。喝一碗官家卖的酒,我们手拉着手一起看那棵孤独的树。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了作者在去毗陵的路上,偶遇多年未见的老朋友居简上人的经历。两个人聊了各自的漂泊生活,一起喝酒聊天,欣赏春日的景色,之后又要匆匆分别。整首诗既写出了作者意外遇到知音的欣喜,也写出了两个人短暂相聚后就要离别的不舍,还表达了作者对未来再次见面的期许,内容非常生活化,读起来很有亲切感。
读写应用
基础诵读指导
读这首诗的时候要注意节奏,每七个字稍作停顿。前四句要读得轻松明快,读出遇到老朋友的意外和喜悦。中间八句要读得舒缓一些,读出两个人相处时悠闲的氛围。最后四句要读得稍慢一点,读出离别的不舍和对未来见面的期许。遇到韵脚的字可以稍微拉长读音,增强诗歌的节奏感。读的时候语气要平实自然,不用刻意拿腔作调。整体的语速不要太快,要符合诗歌记录日常经历的基调。可以多练习几遍,找到最适合的语气节奏。
基础句式仿写指导
可以模仿“帽子欹斜衣懒散”这种用两个并列的细节描写刻画人物状态的句式,不用加多余的修饰词,只用简单的细节就能把人物写得很生动。比如写农民的形象可以写“裤脚翻卷鞋沾泥”,写学生的形象可以写“刘海散乱笔在手”。仿写的时候要注意抓住人物最典型的两个特征,不需要追求华丽的辞藻,越贴近生活效果越好。可以多观察身边人的特征,进行多次练习,熟练掌握这种白描的写作方法。这种写法在写人记事的作文里非常实用,能快速让人物形象立起来。
核心名句写作应用
“知音不在禅床久,抱刺怀书谨奔走”这句话可以用在写“知己”“打破刻板印象”“追求理想”等主题的作文里。比如写自己遇到一个不被本职工作束缚、热爱公益的医生朋友,就可以用这句话来形容他打破了人们对医生的固有印象,追求自己热爱的事情。“一碗官酤般若汤,把手同看独孤树”可以用在写朋友送别、知己相聚的场景里,烘托两个人之间深厚的情谊。用的时候不用生硬堆砌,要结合具体的场景自然融入,能让作文的文化底蕴提升很多。
关联知识图谱
阮籍同典故
诗中“青白眼”的典故出自魏晋时期的名士阮籍,阮籍是竹林七贤之一,为人爱憎分明,对待自己欣赏的人用青眼,对待世俗的礼俗之士用白眼,后世常用这个典故来形容人率真、不虚伪。这个典故和诗里居简上人的性格非常契合,能让读者快速理解人物的特征。

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作者 POET

周弼 1194年-1257年前
南宋江湖派诗人

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