荷花

鼓角声中璧月光,竹舆十里绕横塘。

碧摇仙子凌波袜,红散天丝织锦裳。

仿佛若耶溪上路,栖迷太华井边凉。

入城不觉东方白,吹散一身风露香。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感喜悦 · 闲适
创作背景
本诗为南宋文人白玉蟾游历浙东期间所作,创作时间为南宋嘉定年间夏夜,诗人为赏城郊横塘荷花专程乘轿出行,兴尽返程时写下此作,无其他复杂历史事件关联。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于古典诗歌体裁中的七言律诗,起源于南北朝时期,定型于初唐,格律严谨,全诗共八句,每句七字,中间两联要求对仗,押韵符合平水韵规范,是唐宋时期文人常用的咏物抒情体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人夏夜游赏荷花时的沉醉快意,以及对荷花清雅姿态的由衷赞叹,暗含远离俗务、融于自然的旷达心境,情感层次舒缓明快,无悲戚沉郁的表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
鼓角指古代报时或仪仗用的鼓和号角,璧月指像圆形玉璧一样的圆月,竹舆是古代用竹子制作的轻便轿子,横塘指连片的宽阔水塘,凌波袜出自洛神典故,代指仙子出行的姿态,天丝指天上的丝线,比作文锦的材质。整首诗的字词没有生僻的通假字和古今异义,大多是宋代通用的书面表达。
逐句白话释义
第一句写鼓角声里圆月高悬的夏夜景色,第二句写诗人坐着竹轿走了十里路绕着横塘前行。第三四句写碧绿的荷叶摇晃就像仙子踩在水面上的罗袜,红色的荷花散开就像用天上的丝线织成的锦绣衣裳。第五六句写眼前的景色仿佛是若耶溪边的路,凉爽的感觉就像待在华山井边一样。第七八句写回到城里的时候没发觉天已经亮了,晚风把一身的荷花香气都吹散开来。
核心主旨概括
这首诗记录了诗人夏夜专程前往横塘赏荷的完整经历,描写了荷花的美丽姿态和荷塘的清凉环境,抒发了诗人沉醉于自然美景的愉悦心情,整体基调轻松明快,表达了对荷花清雅品质的喜爱。整首诗没有复杂的隐喻,情感表达直白真挚,是非常典型的宋代游赏类咏物诗。
跨学科 · 是什么
荷花基本特征植物学
诗中描写的荷花是我们生活中常见的水生植物,也叫莲花、芙蕖,一般生长在池塘、湖泊等浅水环境里,夏天开花,颜色常见白色、粉红色,叶片是圆形的,会高出水面,花朵有淡淡的清香味。荷花的各个部分都有用处,莲子和莲藕都可以食用,荷叶还可以用来包裹食物。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻快舒缓,首联节奏可以稍慢,读出夏夜静谧的感觉,颔联读的时候可以加重“摇”和“散”两个字的读音,读出荷花的灵动姿态。颈联要读出恍惚沉醉的语气,尾联要读出轻松愉悦的感觉,最后三个字“风露香”可以稍作拖音,读出余味悠长的感觉。每句的断句都是“四三”结构,比如“鼓角声中/璧月光,竹舆十里/绕横塘”。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颔联的比喻句式,结构为“景物加动作加经典意象”,比如写梨花可以写“白飘仙子云间袖,素剪冰蛾月下裳”,写桂花可以写“黄金缀就星边粟,清露凝成月里香”。仿写的时候要注意前后两句对仗,前面一句写景物的颜色和动态,后面一句写景物的整体形态,比喻要贴合景物本身的特点,不能太生硬。
名句日常写作应用
“碧摇仙子凌波袜,红散天丝织锦裳”这句可以用来描写夏天荷塘的景色,比如写游记的时候可以用“走到荷塘边,满眼都是碧摇仙子凌波袜,红散天丝织锦裳的美景,让人舍不得离开”,也可以用在描写荷花的写景作文里,或者用来夸荷花主题的摄影作品、绘画作品。这句比喻生动形象,用在日常写作里能让文字更有美感。
关联知识图谱
《洛神赋》同典故
本诗中“凌波袜”的典故出自三国时期曹植的《洛神赋》,原文为“凌波微步,罗袜生尘”,描写洛神在水面行走的轻盈姿态,本诗借用这个典故来形容荷叶荷花随风摇晃的灵动样子,两个文本的意象内核都是形容姿态轻盈美好。
《晓出净慈寺送林子方》同主题
杨万里的《晓出净慈寺送林子方》和本诗都是宋代咏荷的经典作品,都描写了夏天西湖或者荷塘荷花盛放的景色,都用了鲜明的色彩描写来突出荷花的美丽,情感都是表达对荷花的喜爱和赞美。

名句 CLASSIC LINES

碧摇仙子凌波袜,红散天丝织锦裳
该句以洛神喻荷花,形神兼备。

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作者 POET

徐元杰 1193/1194?-1245
南宋官员、理学家、文学家

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