题桃
滴粉挼酥晕几重，风前红雨一枝浓。
世间是色皆为妄，除却夭桃单种松。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感讽喻
创作背景
创作背景
此诗具体创作时间与地点史籍无详载。依据诗中“是色皆为妄”的佛学义理推断，当为作者深受佛教思想影响时期所作。宋代文人士大夫普遍喜与僧道交往，习禅论道成为风尚，常以诗词阐发哲理。本诗正是这一文化背景下的产物，体现了作者试图通过否定外在色相来寻求精神解脱的心路历程。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴。全诗四句，每句七字，讲究平仄格律与押韵规范。七言绝句源于歌行体，至唐代定型，是古典诗词中最为精炼的体裁之一。其体制短小，要求以极简笔墨构建完整意境，对炼字与章法要求极高。本诗遵循绝句起承转合的结构规律，体现了宋诗好议论、重理趣的文体特征。
情感 · 解读
诗人借题咏桃花之名，行阐发佛理之实。全诗情感基调由对桃花外在形态的审美欣赏，转折至对世间色相虚妄的理性批判。诗人以桃花为反衬，表达了超脱世俗表象、追求精神恒久的哲学思考。这种情感并非单一的喜爱或厌恶，而是融合了审美愉悦与宗教哲思的复合心境，体现了宋代文人特有的理性精神。
基础解读 READING
语文核心知识
滴粉挼酥
“滴粉”形容花瓣上的露珠或花粉如粉滴落下。“挼酥”意为揉搓酥油，此处比喻花瓣质地细腻柔软。这四个字生动描绘了桃花含苞待放或盛开时的娇嫩状态。诗人运用比喻手法，将视觉与触觉感受结合，突出了桃花的鲜美与娇贵。这种描写方式让读者能直观感受到花朵的质感，是古诗中描写花卉的常用技法。
红雨
“红雨”是古诗中常见的意象，特指落花。此处形容风吹过时，红色的桃花瓣纷纷飘落，如同下雨一般。这个比喻形象生动，既写出了花瓣的数量之多，又表现了落花时的动态美。在文学作品中，红雨常用来渲染暮春时节的凄美氛围，寄托诗人对美好事物消逝的惋惜之情。
逐句释义
第一句写桃花娇艳，花瓣如滴落的粉黛，质感如揉搓的酥油，色泽红润层层晕染。第二句写风中桃花飘落，如红雨纷飞，枝头花朵依然繁茂浓艳。第三句笔锋一转，发表议论，认为世间一切有形质的表象都是虚幻不实的。第四句紧承上文，表示除了这桃花，自己只愿种植象征长青的松树。
核心主旨
这首诗名为题桃，实则借花说理。诗人先极力描绘桃花的娇艳美丽，随后立即否定这种外在美，认为它是虚幻的。通过桃花与松树的对比，表达了诗人对佛教“色即是空”理念的认同。全诗旨在告诫人们不要被世俗的表象所迷惑，而应追求如松树般坚贞、恒久的精神品质。
跨学科 · 是什么
桃花生物学特征植物学
桃花是蔷薇科桃树的花朵，通常在春季三月开放。花瓣多为粉红色，有单瓣和重瓣之分。诗中提到的“晕几重”形象描述了重瓣桃花花瓣层叠的特征。桃花花期较短，易受风雨影响而凋落，这就是“红雨”现象的生物学基础。桃树不仅具有观赏价值，其果实桃子也是重要的经济水果。
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读写应用
诵读指导
诵读前两句时语调应轻柔优美，展现桃花的娇艳。“晕几重”三字可稍作停顿，读出层次感。第三句“世间是色”四字应加重语气，“皆为妄”三字读得沉稳有力，体现哲理的严肃性。第四句“除却夭桃”稍作上扬，“单种松”三字读得坚定果断，表达诗人的决绝态度。全诗节奏前缓后急，情感由欣赏转为沉思。
句式仿写
本诗运用了“世间……皆为……，除却……单……”的议论句式，通过否定与肯定的对比表达观点。仿写时可参考此结构，例如：“世间名利皆为梦，除却真情单守心”。这种句式适合用于表达对人生价值的判断与选择，通过对比手法增强语言的冲击力，使观点更加鲜明突出。
写作应用
“风前红雨一枝浓”一句极具画面感，适合用于描写暮春景色或花卉凋零的作文场景。例如在写春游经历时，可引用此句描绘花瓣随风飘落的景象，增添文采。该句也可引申为对美好事物易逝的感叹，用于抒情散文中表达惜春之情。写作时应注意上下文衔接，使引用自然融入文章情境。
关联知识图谱
宋代诗人同作者
本诗作者为南宋诗人刘子寰，字折父，号篁塬翁，建阳人。其诗风受宋代理学影响，常在写景中融入哲理思考。
古典诗词意象同意象
桃花在中国古典诗词中常象征春天、美貌或爱情，本诗中则作为“色相”的代表，被赋予了虚幻的含义。
名句 CLASSIC LINES
世间是色皆为妄
此句为全诗核心名句，直接点明了作品的主旨。诗人以佛教“色即是空”的义理为依据，断言世间一切外在表象皆为虚妄。该句在文学史上虽不如写景名句流传广泛，但在理趣诗中具有代表性。它将抽象的哲学概念具象化，展示了宋诗以议论为诗的典型特征，对后世禅理诗创作产生了一定影响。
标签 TAGS
作者 POET
赵孟淳
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