相和歌辞 宫怨 一
尘满金炉不炷香，黄昏独自立重廊。
笙歌何处承恩宠？
一一随风入上阳。
基础信息 BASIC
体裁乐府 · 七言绝句
情感宫怨 · 悲凉 · 闺怨
创作背景
中唐宫女制度背景下的乐府旧题创作
本诗为晚唐诗人柯崇所作，收录于《全唐诗》卷七一五。唐代后宫宫女数量庞大，大量宫女终身未得皇帝宠幸，只能在深宫终老，这一社会现实是宫怨诗大量涌现的核心背景。诗人沿用相和歌辞旧有宫怨主题创作本诗，并无与诗人个人生平直接绑定的特定创作动因。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代乐府旧题创作，归属相和歌辞类别，体裁为七言绝句。相和歌辞是汉代以来的乐府诗歌类别，原本是配合音乐演唱的歌辞，到唐代多为文人沿用旧题进行创作。这类诗歌多反映社会生活、抒发个人情感，宫怨是相和歌辞中较为常见的创作主题之一。唐代乐府诗既保留了古乐府的现实主义传统，又融合了近体诗的格律特点，艺术表现力更为丰富。
情感 · 解读
本诗核心情感为失宠宫女的寂寥落寞与暗蕴的怨叹。首先体现为长期被冷落的生活的荒凉感，其次是独处深宫的孤独感，最后是听闻他人承恩享乐时的落差感与对自身命运的怅惘。全诗情感表达含蓄克制，符合中国古典诗歌“怨而不怒”的审美传统，是历代宫怨诗中情感表达的典型范式。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
第一个重点词是金炉，指的是铜制的熏香炉，是古代宫廷中常用的焚香器具。第二个重点词是炷香，意思是点燃香火、烧香。第三个重点词是重廊，指的是层层叠叠的回廊，是宫殿中连接各个建筑的通道。第四个重点词是上阳，指上阳宫，是唐代在洛阳建造的大型宫殿，当时很多宫女都被安置在这座宫殿里。这些字词都是理解本诗内容的基础，都是唐代日常使用的词汇，没有生僻的含义。
逐句白话释义
第一句的意思是灰尘已经落满了金色的熏香炉，很久都没有人点燃里面的香了。第二句的意思是黄昏降临的时候，我一个人孤零零地站在层层叠叠的回廊上。第三句的意思是不知道从什么地方传来了吹笙唱歌的声音，应该是那些得到皇帝恩宠的人在享乐吧。第四句的意思是那些欢乐的乐声一点点顺着风的方向，飘进了上阳宫里来。这些释义都是直白的内容翻译，没有加入额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了唐代深宫之中一位失宠宫女的日常状态。她居住的地方冷冷清清，连熏香炉都落满了灰尘没人打理。黄昏的时候她一个人站在回廊上，听到远处传来得宠的人享乐的笙歌，内心满是落寞。全诗没有直接说自己有怨恨，但是字里行间都透出了被冷落的寂寞和难过。这首诗让普通人也能感受到古代宫女在深宫中的悲惨生活。
跨学科 · 是什么
唐代宫女制度社会学
唐代皇帝的后宫里有很多宫女，这些宫女大多是从民间选出来的，还有的是犯罪官员的家属。她们进入皇宫之后，很少有机会能和家人见面，大部分人一辈子都得不到皇帝的关注。很多宫女从十几岁进宫，一直到年老去世都只能待在皇宫里，生活非常寂寞。这是唐代特有的社会现象，也是宫怨诗产生的现实基础。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放慢，语气要放轻，带着一点落寞的感觉。第一句的停顿是“尘满/金炉/不炷香”，读的时候要把“满”和“不”稍微重读，突出冷清的感觉。第二句的停顿是“黄昏/独自/立重廊”，要把“独”字重读，突出孤单的状态。第三句是问句，停顿是“笙歌/何处/承恩宠？”，语调可以稍微上扬一点。第四句的停顿是“一一/随风/入上阳”，最后几个字要慢慢收住，留下余味。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗最后两句的设问句式，也就是先提出疑问，再给出答案的结构，用来抒发情感或者描写场景。比如可以仿写：“笑声何处传过来？一一随风入巷来。”用来描写春节的时候巷子里热闹的场景。也可以仿写：“暗香何处轻轻散？一一随风到案头。”用来描写窗边的梅花开放的场景。这种句式可以让句子更有节奏感，也能增加内容的画面感。仿写的时候不用刻意追求押韵，只要结构相似就可以。
核心名句日常写作应用
核心名句“黄昏独自立重廊”可以用在描写孤单落寞场景的作文里。比如写自己放假回到老家，发现老房子没人住，院子里冷冷清清的，就可以用这句诗开头引出下文的回忆。也可以用在写自己等待重要的人却迟迟没来的场景，表达心里的怅惘。还可以用在描写旅行的时候，在陌生的城市黄昏独处的情绪。这句诗适用的场景很广，只要是表达独处时的落寞情绪都可以用。
名句 CLASSIC LINES
黄昏独自立重廊
这句诗用极简的文字刻画了失宠宫女的典型形象，画面感极强。该句没有直接抒发怨情，却将落寞孤单的情绪完全融入场景描写中，含蓄蕴藉。
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作者 POET
柯崇 838-？
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