涵空阁

危栏贪倚眺,薄暮不能休。

直下疑无地,满前都是秋。

晚山平入画,新月侧当楼。

莫说兴亡事,吟人本白头。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感兴亡 · 愁思 · 感慨
创作背景
登灵岩山涵空阁所作
本诗收录于元代诗人叶颙的个人诗集《樵云独唱》,是作者游历吴地期间登灵岩山涵空阁时创作。灵岩山为春秋时期吴越争霸核心遗存地,阁上可俯瞰太湖与吴地全境,作者观秋景、怀史事写下此作,创作时间约为元至正二十五年(1365年)前后。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗,是唐代成熟的古典诗歌体裁。全诗共八句,每句五字,偶数句押韵,中间两联要求对仗。五言律诗是古代文人登高抒怀类创作最常用的体裁之一,历代流传作品数量庞大,艺术表现力丰富。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是登高所见暮秋寥廓景色催生的萧瑟苍凉之感,第二层是面对吴越旧地历史遗存触发的对朝代更迭、人世兴衰的深沉慨叹,最终将愁思落脚于文人自身的生命境遇之上。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
“危栏”指高楼上的栏杆,此处特指涵空阁的观景栏杆。“薄暮”指太阳刚落山后的傍晚时分。“直下”指垂直向下看的视角。“满前”指视线所及的全部范围。“晚山”指傍晚时分光线柔和的山峦。“新月”指农历月初形状如钩的月亮。“吟人”指诗人自己,也泛指所有创作诗歌的文人。
逐句白话释义
第一句写我贪恋地靠在高高的栏杆上远眺风景。第二句写直到傍晚天色变暗了也舍不得离开。第三句写从阁上往下看深不见底,仿佛脚下没有地面一样。第四句写视线所及的所有地方都笼罩在秋日的氛围里。第五句写傍晚的山峦平缓舒展,就像一幅摊开的水墨画。第六句写弯弯的新月斜斜地挂在阁楼的正上方。第七句写不要再说那些朝代兴亡、历史更迭的旧事了吧。第八句写作诗的人本来就已经满头白发,徒增愁绪罢了。
核心主旨与内容概括
本诗描写了诗人傍晚登涵空阁远眺的所见所感,先写登高时的状态和所见的暮秋寥廓景色,再由景生情联想到此地发生过的诸多历史兴亡事件,最后抒发了对历史变迁的感慨和文人自身年华老去的愁思。全诗基调苍凉沉郁,情感真挚自然,没有刻意的雕琢修饰。
跨学科 · 是什么
涵空阁地理环境地理学
涵空阁所在的灵岩山海拔182米,是太湖东岸的丘陵山地,周围是平坦的长江中下游平原,因此登顶后视野十分开阔。阁的西面正对太湖水面,天气晴朗时可以看到数十公里外的湖面,符合诗中“直下疑无地”的视觉感受。当地秋季多晴朗少云的天气,傍晚光线柔和,远山的轮廓清晰,与诗中“晚山平入画”的描写完全吻合。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要放缓,语气要低沉舒缓,符合苍凉的情感基调。第一二句“危栏/贪/倚眺,薄暮/不能/休”,在“贪”“休”字处稍作停顿,突出贪恋景色的状态。第三四句“直下/疑/无地,满前/都是/秋”,“疑”字语调稍扬,“秋”字拖长音,突出寥廓的秋意。第五六句节奏稍平缓,读出画面感。第七八句语速放慢,“莫说”“本白头”处加重语气,读出深沉的感慨。
句式仿写指导
可以模仿本诗“景+情”的两句对仗结构进行仿写,先写具体的景物特征,再写主观的情感感受。比如仿写“晚山平入画,新月侧当楼”的结构,可以写“春波清映柳,小燕斜穿帘”,前半句写静态的景物,后半句写动态的事物,形成对仗。也可以模仿结尾直抒胸臆的写法,先铺垫场景,最后用直白的语言表达核心情感。
核心名句应用示例
“莫说兴亡事,吟人本白头”这句可以用在表达对历史变迁感慨的文章里,比如写参观历史古迹的游记时,在结尾引用这句来升华情感,表达对历史兴衰的无奈之感。也可以用在描写老年文人心态的散文中,表现文人经历世事之后的沧桑感。比如作文片段:“站在南京古城墙下,看着斑驳的城砖,忽然想起古人那句‘莫说兴亡事,吟人本白头’,千百年的风云变幻,最终都化作了一声轻叹。”
关联知识图谱
《登鹳雀楼》王之涣同体裁|同主题
两首作品都是五言律诗,都以登高望远为核心内容,都通过所见景色抒发人生或历史层面的感慨,都是中国古代登高诗的经典代表作品,写作结构上都采用先写景后抒情的逻辑。

名句 CLASSIC LINES

莫说兴亡事,吟人本白头
本句为全诗核心名句,以直抒胸臆的方式收束全篇情感,将自然秋意、历史兴废、文人生命体验三者融为一体。

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作者 POET

潘牥 1204年-1246年
南宋官员、词人

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