湘中怨 一

隆佳秀兮昭盛时,播薰绿兮淑华归。

顾室荑与处萼兮,潜重房以饰姿。

见稚态之韶羞兮,蒙长霭以为帏。

醉融光兮渺渺弥弥,迷千里兮涵烟眉。

晨陶陶兮暮熙熙,舞婑那之秾条兮。

骋盈盈以披迟,酡游颜兮倡蔓卉縠,流蒨霓兮石发髓旎。

基础信息 BASIC

体裁
情感闺怨
创作背景
中唐仿楚辞创作
本诗作于唐宪宗元和年间,作者沈亚之效仿楚辞体例,结合湘地流传的湘妃信仰与巫文化传统,刻意补作楚地怨体诗歌,创作动因是探索骚体诗歌在中唐的新表达。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于古体诗范畴下的骚体诗,源自先秦楚辞体例,以句中嵌入“兮”字为核心标识,节奏灵活自由,长于抒情与描摹浪漫场景,历代被视为古典诗歌中极具楚地文化特质的体裁类型。
情感 · 解读
本诗核心情感为幽深的怨慕之情,既包含对湘水神女灵动娇美姿容的赞叹,也暗含对飘渺难寻的美好事物的追慕怅惘,情感层次细腻幽微,兼具浪漫性与感染力。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
隆佳秀指盛赞佳灵秀异的气韵,昭盛时意为彰显太平兴盛的时代。播薰绿指散发香气的绿草遍生,淑华指美好芬芳的芳华。室荑指室内初生的柔美白茅芽,喻指女子柔美的姿容。处萼指尚未绽放的花萼,喻指未出阁的娇柔女子。韶羞指娇美羞涩的情态,长霭指弥漫的云雾。渺渺弥弥形容水光浩渺无边的样子。陶陶指舒畅和乐的状态,熙熙指安逸温暖的状态。婑那同婀娜,形容姿态柔美的样子。酡指脸颊泛出红晕的样子,蒨霓指色彩艳丽的霓虹。石发指生长在石头上的苔藓类植物。
逐句白话释义
第一句:盛美的灵秀气韵啊彰显于太平兴盛的时代,播撒着芬芳的绿草啊美好芳华如期而归。第二句:看着那柔白的茅芽与未开的花萼啊,藏身于深闺之中修饰自己美好的姿容。第三句:瞧见她娇柔的神态带着羞涩的美感啊,弥漫的云雾蒙在四周当做帷幕。第四句:沉醉在流动的光影里啊水光浩渺无边,迷蒙的千里天地啊仿佛浸在她如烟的眉黛里。第五句:早晨舒畅和乐啊傍晚温暖安闲,柔美的繁盛枝条啊随风起舞。第六句:她缓步前行身姿盈盈步态舒缓,脸颊泛红的游春容颜啊像盛开的鲜花披着薄纱,彩色霓虹流转啊石上的苔藓也泛着柔美的光泽。
核心主旨与内容概括
本诗采用先秦骚体诗的体例,以湘水神女为核心书写对象,层层描摹了神女娇柔灵动的姿容、湘水之上浩渺迷蒙的自然景色,寄寓了作者对美好事物的赞叹与追慕的幽深怨情,整体风格浪漫绮丽,充满楚地文化的飘渺特质。
跨学科 · 是什么
植物喻体的生物学属性植物学
诗中提到的荑是禾本科植物白茅的初生嫩芽,颜色洁白质地柔软,自古就被用来比喻女子柔美的肢体。萼是被子植物花朵外围的绿色结构,在花朵未开放时包裹内部花瓣,形态紧致饱满,常被用来比喻未出阁的娇柔少女。两种植物的生物学特征与比喻义高度契合,是中国古典文学中常用的意象。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时要注意每句中间“兮”字的停顿,“兮”字前的内容语调稍上扬,“兮”字后的内容语调放缓放柔。整体节奏要舒缓飘逸,带有悠然的情思,不要读得过于急促。每句的停顿点基本在“兮”字处,句末字可以适当拖音,体现骚体诗的韵律感。要注意情绪的递进,从开头的明快到中间的柔美再到结尾的悠远,逐层推进。
基础句式仿写指导
本诗的核心句式是“X兮Y”的骚体结构,仿写时可以先确定要描摹的景物或抒发的情感,前半部分写动作或景物,后半部分写状态或情感。比如描写春游场景可以写“沐春风兮踏芳洲”,描写思乡情感可以写“望归云兮思故园”。仿写时要注意前后两部分的语义关联,不要生硬拼接,尽量保持语言的古雅流畅,契合骚体诗的浪漫特质。
核心名句写作应用
核心名句“醉融光兮渺渺弥弥,迷千里兮涵烟眉”可以应用在两类写作场景中。第一类是写景类作文,用于描写春日湖面、江面水雾迷蒙、光影流动的壮阔景色,比如写西湖春景、洞庭湖晨景都可以引用这句。第二类是写人类作文,用于描摹女子眉眼含情、气质飘渺的娇美情态,比如写国风主题的人物散文就可以化用这句。引用时要注意贴合语境,不要强行堆砌。
关联知识图谱
《九歌·湘夫人》同主题
《九歌·湘夫人》是先秦屈原创作的骚体作品,与本诗都以湘水神女为核心书写对象,都采用“兮”字句式的骚体体例,都融入了湘地巫文化的浪漫特质,都是湘水神女主题的经典文学作品,本诗的创作明显受到《九歌·湘夫人》的影响。

名句 CLASSIC LINES

醉融光兮渺渺弥弥,迷千里兮涵烟眉
这两句以水光与烟眉的双重比喻,既写出了湘水之上水雾迷蒙、光影流动的壮阔景色,也描摹出神女眉眼含情、飘渺灵动的娇美情态。

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作者 POET

沈亚之 约781—约832
中唐时期诗文、传奇兼长的文学家,韩愈门下弟子

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