酬田就
闲居多僻静，犹恐道相违。
只是夜深坐，那堪春未归。
嫩苔黏野色，香絮扑人衣。
纵有野僧到，终朝不话非。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感慕道 · 淡泊 · 闲适
创作背景
姚合闲居时期酬赠之作
本诗为中唐诗人姚合罢官闲居长安城郊期间创作的酬赠友人田就的作品，创作时诗人脱离官场公务，日常以静居修心为要，以此诗向友人告知自己的闲居状态与精神追求。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代成熟的近体诗体裁五言律诗，全诗共八句，每句五字，中间两联对仗，格律严谨，是古典诗歌的经典体裁之一，在唐代诗坛占据重要地位。
情感 · 解读
全诗展现诗人闲居僻处时远离世俗纷扰、潜心守道的平和心境，流露对清静恬淡生活的高度认同，以及不计较世俗得失的旷达人生态度，情感克制而真挚。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1.“酬”指以诗文相互赠答。2.“道相违”指背离自己追求的道义准则。3.“那堪”意为怎能承受。4.“嫩苔”指刚长出的柔嫩苔藓。5.“香絮”指带有香气的柳絮。6.“野僧”指山野中修行的僧人。7.“终朝”指一整天。8.“话非”指议论世俗的是非对错。
逐句白话释义
1.我闲居的地方大多偏僻安静。2.尚且担心自己的追求会和道义相违背。3.只在夜深的时候独自静坐。4.怎能忍受春天还迟迟没有归来。5.柔嫩的苔藓粘着郊野的春色。6.带着香气的柳絮扑到人的衣服上。7.就算有山野的僧人到访。8.一整天也不会谈论世俗的是非。9.内容直白易懂，没有过多修饰。
全诗核心主旨与内容概括
1.这首诗是诗人写给友人田就的酬赠作品。2.主要描绘了诗人闲居偏僻处所的日常生活状态。3.展现了诗人不愿沾染世俗纷扰的心境。4.表达了诗人潜心坚守道义的追求。5.流露了诗人对恬淡清静生活的喜爱之情。6.写景与抒情自然融合，氛围闲适平和。7.没有激烈的情绪表达，整体风格冲淡自然。8.能够让读者感受到诗人旷达的人生态度。
跨学科 · 是什么
柳絮的生物特征植物学
1.诗里的香絮就是柳树的种子。2.上面有白色的绒毛，春天成熟后会随风飞舞。3.柳絮本身没有明显香气，诗人说香是融入了自己的主观感受。4.春季柳絮大量飘散的时候很容易沾到人的衣服上。5.柳树是我国北方地区常见的园林绿化树种。6.早春就会发芽长叶，是春季标志性的植物之一。7.古人常常用柳絮来表现春日的景致。8.柳絮的飘散期一般在每年的农历三四月份。
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读写应用
基础诵读指导
1.诵读这首诗的时候整体语气要平和舒缓。2.第一二句语速稍慢，读出闲居的安静感。3.第三四句可以稍微带一点淡淡的怅惘，不要太强烈。4.第五六句读的时候语气要轻快，突出春日景致的鲜活。5.每句的停顿可以按照“二三”的节奏来断。6.比如“嫩苔/黏野色，香絮/扑人衣”。7.最后两句读的时候语气要平淡，读出旷达的感觉。8.整首诗的音量不需要太大，符合闲适的整体氛围。
基础句式仿写指导
1.可以学习这首诗五言写景句的对仗写法。2.比如“嫩苔黏野色，香絮扑人衣”是典型的正对。3.前后两句字数相等，结构相同，意象对应。4.仿写的时候可以先确定两个相关的春日意象。5.前一句写静态的景物，后一句写动态的景物。6.比如“新荷承露重，轻燕掠风斜”就是类似的写法。7.要注意前后句的词语词性要对应。8.描写的内容要符合统一的场景氛围。
核心名句日常写作应用
1.“嫩苔黏野色，香絮扑人衣”可以用来描写春日郊野的景色。2.适合用在踏青、春游相关的作文或者日记里。3.比如写周末去郊外游玩，看到路边的苔藓和飞舞的柳絮的时候就可以引用。4.也可以用在描写春天景色的散文里。5.能够让文章的语言更有古典韵味。6.还可以用来表现春天闲适美好的氛围。7.引用的时候不需要改动原句，直接用就可以。8.适合用在小学中高年级的写景类习作中。
关联知识图谱
《闲居遣怀十首》同主题
1.《闲居遣怀十首》是姚合同一时期创作的闲居主题作品。2.和本诗的情感基调、创作背景完全一致。3.都展现了姚合闲居时期的恬淡心境。4.风格同样冲淡自然，多描写日常闲居的场景。5.想要了解姚合的闲居生活可以拓展阅读这组作品。6.这组作品也是姚合的代表性作品之一。7.在唐代闲居题材诗歌中占有重要地位。8.历代多有选本收录这组作品。
名句 CLASSIC LINES
嫩苔黏野色，香絮扑人衣
该句以细腻笔触描摹春日郊野的鲜活景致，对仗工整，意象清新。
标签 TAGS
作者 POET
姚合 约781年-846年
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