天遥来雁小,江阔去帆孤。

南陌游人回首去,东林道者杖藜归。

萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。

皎洁钩高挂,玲珑影落寮。

阴烟压幽屋,蒙密梦冥苗。

清秋青且翠,冬到冻都凋。

基础信息 BASIC

体裁
情感山水 · 羁旅 · 闲适
创作背景
晚唐佚句汇编
这些残句多创作于晚唐时期,分属不同诗人的零散创作,因原诗散佚仅余片段流传,北宋编纂《文苑英华》时已有部分收录,清代编修《全唐诗》时统一归入佚句类目汇总留存。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这些作品属于唐代诗歌留存的零散佚句范畴,是诗人创作后未以完整篇目传世、仅余片段的作品。残句多保留诗人写景抒怀的核心意趣,是研究唐诗创作风貌的补充史料。历代文集、笔记多有零散收录,在全唐诗编纂中统一归入佚句类目。
情感 · 解读
核心情感包含两层,一是行旅途中见阔水归雁而生的淡淡羁旅怅惘,二是观乡野游人、隐逸道者与洞庭风物而生的闲适恬淡心境,整体情感平和淡远,无激烈悲喜表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
第一,陌指田间的东西向小路,也泛指郊野道路。第二,藜指一年生草本植物,茎秆坚硬可做拐杖,藜杖是古代隐士、老者常用的行走辅助工具。第三,寮指简陋的小屋,多指山野中的居所。第四,蒙密指草木茂密的样子。这些字词都是唐代诗歌中写景的常用语,语义通俗易懂。
逐句白话释义
第一句,天空辽阔遥远,从远方飞来的大雁看上去很小;江面宽阔无边,驶离的帆船孤零零地漂在水上。第二句,南面郊野路上的游人回过头慢慢走远,东林寺的修道人拄着藜杖慢慢归来。第三部分,葡萄藤长在洞庭湖边,枝叶摇晃荡漾。明亮的月亮像钩子一样高高挂着,精巧的影子落在小屋上。阴沉的雾气压着幽静的房屋,茂密的草木盖着幽暗的幼苗。清朗的秋天它还青翠碧绿,冬天到了就都冻得凋零了。
核心主旨与内容概括
这些残句都是唐代诗人创作的写景抒怀片段,内容覆盖行旅所见的江天景色、郊野闲居的日常场景、洞庭湖畔的植物风物三个类别,整体营造出淡远平和的意境,寄托了诗人对山水自然的喜爱,还有淡淡的羁旅怅惘情绪,没有复杂的情感表达,适合普通读者理解感受。
跨学科 · 是什么
洞庭湖地理特征地理学
洞庭湖是我国长江流域的第二大淡水湖,位于现在的湖南省北部,水域辽阔,周边植被茂密,是唐代文人行旅途中经常经过的地域,很多唐诗都写过洞庭湖的景色。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时每两句为一个停顿单元,语速稍慢,语气平和舒缓。“天遥/来雁小,江阔/去帆孤”这两句要在主语后稍作停顿,突出开阔的意境。后面的句子按照语义自然断句即可,不需要刻意加重读音,整体保持淡远的诵读基调。
句式仿写指导
可以模仿“天遥来雁小,江阔去帆孤”的写景对仗句式,先写大的环境背景,再写背景中的具体景物,比如可以写“山高飞鸟小,林静落花轻”,前后两句结构一致,景物对应,营造出和谐的画面感。仿写时不需要用复杂的词语,用日常熟悉的景物即可。
名句写作应用
“天遥来雁小,江阔去帆孤”这句可以用在写行旅见闻、离别相送、秋日写景的作文里,比如写登高望远看到江上帆船的场景时就可以引用这句,用来表现开阔的景色和淡淡的怅惘情绪,也可以用在游记里描写大江大湖的景色。
关联知识图谱
唐代山水田园诗派同主题|同流派
这些残句的题材都属于唐代山水写景类作品,和王维、孟浩然为代表的山水田园诗派的创作主题一致,都是以自然景物为描写对象,寄托诗人的情感,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

天遥来雁小,江阔去帆孤
这两句是唐代写景佚句中的经典作品,以远近对比的手法营造开阔淡远的意境,历代诗话多有提及,常被用作山水行旅类题材的写作范例,后世书法、绘画创作也多以此为主题。

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作者 POET

姚合 约781年-846年
唐代官员、诗人,姚贾诗派代表人物

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