夜泊吴城

下缆吴城古树根，打头风紧欲黄昏。

雁声南去蒹葭响，灯火家家半掩门。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感思乡 · 羁旅

创作背景

行旅纪游

此诗为诗人行旅途中的纪游之作。据考证，吴城地处江西新建县北，滨临鄱阳湖，为古代水路交通要冲。诗人因公事或游历途经此地，夜泊停舟，触景生情而作。创作时间虽无确切年谱记载，但从诗境苍凉、风格老练推断，应为诗人中晚年历经仕途风波后的作品。诗中无具体政治寄托，纯粹抒发旅途实感。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴。全诗四句，每句七字，讲究平仄格律与押韵规范。七言绝句起源于南朝乐府歌行，定型于唐代，是古典诗歌中最为精炼的体裁之一。其体制短小精悍，要求以极简笔墨勾勒完整意境，讲究起承转合的结构章法。在文学史上，七言绝句因其声律和谐、便于吟诵，成为唐宋以来文人抒情记事的重要载体。

情感 · 解读

核心情感为羁旅之思与苍凉之感。诗人夜泊古渡，面对黄昏风紧、雁去蒹葭响的萧瑟景象，内心涌起漂泊无依的孤独。灯火家家与半掩门的温馨反衬出旅人的孤寂，情感层次由景入情，由动入静，层层递进。这种情感是古代游子诗中常见的主题，体现了文人对家园依恋与羁旅漂泊的矛盾心理。

基础解读 READING

语文核心知识

下缆

意思是指放下缆绳停船靠岸。这是行船停泊的具体动作，点明了诗人此时已经结束了一天的行程，准备在吴城过夜。这个词语简单直接，交代了诗歌的起因和环境，为后文的写景抒情奠定了基础。在古诗中，类似的停泊动作常用来引出旅途的疲惫或对停歇之地的观察。

打头风

指迎面吹来的顶头风，逆风。这里形容风势很大，直接吹在头上，给人一种强烈的冲击感。这个词语生动地写出了黄昏时分江边风大的特点，也暗示了行船的艰难和旅途的辛苦。在古代行船中，逆风往往意味着行程受阻，需要停泊避风。

蒹葭

指芦苇，是一种生长在水边常见的植物。在古诗文中，芦苇常用来营造萧瑟、苍凉的氛围。这里写风吹过芦苇发出的声响，增加了环境的凄清感。这个意象源自《诗经·蒹葭》，后世诗人常用它来表达思念或凄清的心境。

逐句释义

第一句写船停泊在吴城的一棵古树根旁，系好了缆绳。第二句写此时正是黄昏时分，迎面吹来的风非常紧，吹得人头疼。第三句写听到大雁鸣叫着向南飞去，风吹得岸边的芦苇沙沙作响。第四句写看到岸上家家户户都亮起了灯火，门却都是半掩着的。

核心主旨

这首诗主要描写了诗人在吴城夜泊时的所见所闻。通过描写古树、逆风、归雁、芦苇声和半掩的门，勾勒出一幅黄昏水乡图。表达了诗人作为旅人在外的孤独寂寞，以及对安宁生活的向往。全诗语言朴实自然，意境清幽，读来让人感受到一种淡淡的羁旅之愁。

跨学科 · 是什么

地理学地理学

吴城位于鄱阳湖畔，属于典型的湿地环境。诗中提到的古树根，从地理学角度看，是河岸带植被的重要组成部分。这些树木的根系能够加固河岸，防止水土流失。古人选择在古树根旁停泊，既利用了地形避风，也利用了树木系缆，体现了古人对自然环境的巧妙利用。

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读写应用

诵读指导

诵读时语速要稍慢，体现出黄昏时的宁静与旅人的疲惫。第一句“下缆”要读得稳重，“古树根”稍作停顿。第二句“打头风紧”要读出风大的急促感，“欲黄昏”语调下沉。第三句“雁声南去”声音要拉长，表现远去之感，“蒹葭响”读得轻柔。第四句“灯火家家”要有温馨感，“半掩门”读得含蓄，留有余味。

句式仿写

可以模仿“灯火家家半掩门”这句的句式进行写作。这个句子的特点是名词叠用加动词短语，画面感很强。例如仿写：“炊烟袅袅绕孤村”、“书声琅琅出深院”。这种句式通过叠词和具体动作的结合，能够生动地描绘出一种生活场景，增强文章的画面感和节奏感。

写作应用

核心名句“灯火家家半掩门”可用于描写傍晚景色或表达归家心情的作文中。比如写《家乡的傍晚》，可以写：“走在回家的路上，天色渐晚，村里灯火家家半掩门，那是母亲为我留的温暖。”这句诗能很好地烘托出温馨又略带神秘的氛围，增加文章的文学色彩。

关联知识图谱

枫桥夜泊同主题

两首诗都描写了夜泊时的景色与羁旅愁思，意境相似，皆为经典之作。

雁同意象

大雁是古诗中表达思乡和季节更替的经典意象，本诗用以烘托秋意。

名句 CLASSIC LINES

灯火家家半掩门

诗人捕捉黄昏时分水乡古镇的独特景观，家家灯火初上，门户半掩，既写出生活的安宁温馨，又暗含对外来客的接纳与防备。半掩之门成为连接旅人与归人的意象，反衬出诗人作为过客的孤独。

标签 TAGS

思乡羁旅历史学地理学天文学植物学民俗学

作者 POET

释行海 1224年～？

南宋僧人、诗人