观杭州柘枝

舞停歌罢鼓连摧,软骨仙蛾暂起来。

红罨画衫缠腕出,碧排方胯背腰来。

旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。

看着遍头香袖褶,粉屏香帕又重隈。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感赞美
创作背景
长庆年间游杭观舞所作
本诗创作于唐穆宗长庆二年至四年(公元822-824年)间,为诗人游历杭州时观赏当地市井柘枝舞表演后即兴创作,创作动因是被舞者精妙的表演触动,以诗歌记录表演全过程。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为唐代近体诗范畴的七言律诗,全诗共八句五十六字,属平起首句入韵式格律诗。七言律诗成熟于初唐,在盛唐至中唐时期发展完备,是唐代文人常用的诗歌体裁之一,兼具格律规整性与内容表现力。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是对杭州柘枝舞者灵动精妙舞姿的由衷赞赏,二是对唐代江南都市繁盛市井娱乐文化的客观描摹,情感基调明快鲜活,无明显悲喜倾向,是典型的纪实类咏物咏事诗。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
柘枝是唐代流行的胡舞名称,源于中亚地区。罨指彩色涂抹的绘画工艺,红罨画衫就是用红彩绘制的舞衣。袎指靴子的筒部,锦袎就是用锦缎缝制的靴筒。隈是倚靠的意思,这里指舞者表演结束后倚靠在屏风边。这些字词都是理解本诗内容的基础,大多是唐代的特有称谓。
逐句白话释义
第一句写歌舞停止后,鼓声还在接连快速敲响。第二句写身姿柔软的女舞者慢慢站起身来。第三句写她红色的画衫袖子卷起,露出手腕。第四句写她穿着蓝色的腰饰,背腰转动时身姿摇曳。第五句写她侧身摆动时,腰间的金铃随着动作摇晃发出声响。第六句写她后退踏步时,锦靴踩地发出一声声脆响。第七句写一套舞跳完,她的香袖上已经留下了褶皱。第八句写她拿着香帕,又一次倚靠在绘着粉花的屏风边。
核心主旨与内容概括
本诗完整记录了诗人在杭州观赏一场柘枝舞表演的全过程,从表演结束时的鼓声写起,依次描摹了舞者的外形、服饰、标志性动作,以及表演结束后舞者的状态,真实展现了唐代杭州市井乐舞表演的风貌,表达了诗人对舞者精湛技艺的赞赏之情。
跨学科 · 是什么
唐代柘枝舞历史学
柘枝舞是唐代非常流行的乐舞品类,属于胡舞的一种。它的起源地是中亚的石国,也就是今天的乌兹别克斯坦塔什干一带,通过丝绸之路传入中国。唐代上至宫廷下至市井都非常喜欢柘枝舞,很多诗人都写过咏柘枝舞的诗歌。这种舞蹈的特点就是动作灵动,有很多旋转和踏步的动作,舞者身上佩戴的金铃会随着动作发出声响,极具观赏性。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时采用七言诗通用的223断句节奏,每句在第二个字、第四个字后稍作停顿。首句语速稍快,突出鼓声的急促感。中间四句语速适中,读出动作的流动感。最后两句语速放缓,突出表演结束后的松弛感。整体语气明快鲜活,符合本诗纪实明快的基调。诵读时要注意咬字清晰,尤其是“摧”“摆”“隈”等字的读音要准确。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗用视听结合的方式描摹动作的句式,也就是前半句写视觉动作,后半句写对应的声音。比如写篮球比赛可以写“转身过人风声起,起跳投球篮网翻”,写弹琴可以写“抬手拂弦清音落,转腕拨弦玉珠弹”。仿写时要注意前后半句的对应关系,视觉动作和声音要符合实际场景,同时要注意句式的整齐性,保持每句七个字的结构。
名句日常写作应用
名句“旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧”适合用在描摹表演场景的写作中,比如描写民族舞表演、戏曲表演、花样滑冰等兼具动作美和韵律感的场景时,可以引用这句诗来突出表演者动作的灵动和韵律感。比如作文里写“舞台上的舞者裙摆翻飞,铃珰作响,真有古人笔下‘旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧’的灵动意韵”,能够提升文字的文化感和画面感。
关联知识图谱
《柘枝妓》(张祜)同主题
《柘枝妓》是张祜另一首描写柘枝舞表演的七言绝句,两首作品都是诗人观赏柘枝舞后的创作,都以细节描摹为核心,是研究唐代柘枝舞的重要文学史料。两首作品的创作时间接近,都属于张祜游历江南时期的作品,风格也十分相似,都是明快鲜活的纪实风格。

名句 CLASSIC LINES

旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧
该句精准捕捉了柘枝舞表演的标志性动作细节,将视觉的摆动与听觉的声响结合,画面感极强。

标签 TAGS

作者 POET

张祜

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