金坛郊外

散屧过平堤,前村雨一犁。

草荒翁仲立,树密鹧鸪啼。

野色连天远,溪光隔岸迷。

干戈犹未息,何处足幽栖。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感忧国忧民 · 期许
创作背景
本诗作于元末战乱时期,诗人谢应芳为躲避兵祸辗转流离,途经金坛郊外时见荒村寥落、郊野凄清的景象,触景生情创作此诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典近体诗体裁之一,成型于唐代,全诗共八句每句五字,有严格的平仄、押韵、对仗规范,是历代文人常用的诗歌体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感为对元末战乱不休的忧虑,对安稳隐居生活的渴求,寄寓了乱世流民的普遍苦楚,情感真挚沉郁,具有典型的时代特征。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
散屧指松开鞋履随意漫步的状态,是古人闲行时的常见动作。一犁是古代形容雨量的常用说法,指雨水深度刚好没过犁头,足够耕作。翁仲特指古代陵墓前摆放的石人雕像,常用来烘托荒凉肃穆的氛围。鹧鸪是古代诗词中常见的意象,啼声凄切,常用来寄寓愁绪。干戈原本指古代的两种兵器,这里代指战乱、战争。幽栖指幽静安逸的栖居之地,常用来指代隐居生活。平堤指平整的堤岸,是郊野常见的地貌景观。野色指郊野的自然景色,涵盖植被、天光等多种元素。
逐句白话释义
第一句写诗人松开鞋履,随意漫步走过平整的堤岸。第二句写前方村庄刚刚下过一场刚好没过犁头的春雨。第三句写荒草丛生的墓地里,石人雕像静静伫立在野地里。第四句写茂密的树林深处,传来鹧鸪凄切的啼叫声。第五句写郊野的景色无边无际,一直延伸到遥远的天际。第六句写对岸的溪水在天光映照下,波光迷离看不真切。第七句写眼下战乱还没有平息的迹象,各地都在遭受兵祸。第八句写诗人不禁发问,哪里才是足够安稳的隐居栖身之处。
核心主旨与内容概括
这首诗是元末诗人谢应芳避乱途中所作的五言律诗。全诗前六句都围绕金坛郊外的荒寒景色展开描写。诗人选取了平堤、春雨、翁仲、鹧鸪、野色、溪光等多种意象。所有意象共同烘托出郊野荒凉、凄清的整体氛围。诗歌最后两句直接抒发诗人的内心感慨。诗人既表达了对当下战乱不休的不满与忧虑。也寄托了自己渴望找到安稳栖居之地的朴素愿望。整首诗情感真挚,场景刻画真实可感,有很强的感染力。
跨学科 · 是什么
古代翁仲制度历史学
翁仲是中国古代陵墓制度的重要组成部分。相传最早的翁仲是秦代的巨人阮翁仲,秦始皇曾铸其铜像镇守边关。后来后世逐渐用石刻翁仲摆放在陵墓前,起到镇守陵墓的作用。放置翁仲的陵墓主人通常有一定的身份等级,普通百姓墓葬不得使用。诗词中出现翁仲意象,通常对应墓葬、荒村等荒凉的场景。本诗中描写翁仲立在荒草里,侧面说明当地战乱频发,少有人祭扫。元代的丧葬制度基本沿用唐宋旧制,官员贵族墓葬前会设置翁仲。金坛郊外的翁仲遗存,也能侧面反映当地历史上曾有贵族墓葬分布。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗时整体语气要偏沉郁舒缓,不要太过明快。第一句“散屧过平堤”要读得平缓,体现漫步的状态。第二句“前村雨一犁”可以稍作停顿,带出雨后清新又荒凉的氛围。第三、四句“草荒翁仲立,树密鹧鸪啼”要读得稍慢,加重“荒”“密”两个字的读音。第五、六句“野色连天远,溪光隔岸迷”要拉长语调,体现景色的辽阔迷离。第七句“干戈犹未息”要读得沉重,带出忧虑的情绪。第八句“何处足幽栖”末尾语调可以稍上扬,体现发问的语气。整首诗的停顿节奏为每句二三停顿,符合五言诗的诵读规律。
基础句式仿写指导
本诗前六句写景、后两句抒情的结构十分适合仿写。仿写时可以先选取自己熟悉的郊野、城市街景等场景作为描写对象。按照由近及远的顺序依次排列描写的意象。每个意象要能够烘托统一的氛围。最后两句可以直接抒发自己看到景色后的真实感受。可以模仿“一犁”这类用常见事物量化抽象概念的写法。比如可以用“一尺”形容雪的深度,用“半盏”形容茶的温度。仿写时要注意语言朴素平实,不要过度堆砌华丽的辞藻。
核心名句写作应用
核心名句“干戈犹未息,何处足幽栖”适合在表达对和平生活的向往时使用。比如写关于战争与和平主题的作文时,可以引用这句诗来增强情感浓度。写乡愁类的散文时,可以引用这句诗来表达漂泊无依的感受。写关于古代乱世历史的读后感时,可以引用这句诗来体现乱世百姓的苦楚。日常写作中表达对当下安稳生活的珍惜时,也可以反向引用这句诗。引用时要注意贴合语境,不要用在过于欢快的场景中。这句诗的情感厚重,适合用在抒情、议论类的文章里。引用时可以直接放在段落的开头或者结尾,起到点明主旨的作用。

名句 CLASSIC LINES

干戈犹未息,何处足幽栖
本诗核心名句为“干戈犹未息,何处足幽栖”,直白抒发乱世安居之愿。

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作者 POET

俞德邻 1232年-1293年
元代遗民诗人、学者,存诗382首

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