约王琴所不来舟中偶成

清飚卷炎埃,碧水出秋素。

迢迢见山亭,回首隔烟雾。

酒帘飏渔村,笳鼓响军戍。

倚蓬问舟人,云是三江路。

篱落鸡欲栖,野水牛已渡。

钓翁炊荻烟,稚子收渔具。

抱琴人不来,残阳在高树。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感失意 · 怅惘 · 淡泊 · 闲适
创作背景
秋日访友不遇
此诗创作于秋季,诗人在舟行途中等待友人王琴所而对方未至。作品具体创作年份及历史背景史籍未载,属诗人行旅生活中的即兴抒怀。诗人通过记录此次访友不遇的经历,寄托了对友情的珍视与对时光流逝的感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古诗体裁,不讲究严格的平仄对仗,形式自由灵活。五言古诗源于汉代,兴盛于魏晋南北朝,是古典诗歌的重要体式。全诗共十六句,每句五字,韵律自然古朴,便于叙事抒情。在文体地位上,五言古诗承载了深厚的文人传统,是表达高古意趣的常用体裁。
情感 · 解读
诗中描绘了清风吹卷尘埃、碧水显现秋色的景象,营造出清幽恬静的氛围。通过观察渔村、落日等田园风光,流露出诗人内心的宁静与对自然的喜爱。这种情感基调贯穿全诗,展现了文人雅士追求心灵安适的精神境界。

基础解读 READING

语文核心知识
清飚
指清凉的风。飚,暴风,此处指劲疾的凉风。这个词点明了季节是初秋,天气开始转凉。清飚卷走了夏日的炎热尘埃,带来了秋天的清爽气息。这是古诗中描写秋风常用的雅致词汇。
炎埃
指炎热天气下的尘土与暑气。炎,炎热;埃,尘土。诗人用“炎埃”代指夏日的余热与浑浊。清凉的秋风卷走了这些,象征着季节的更替。这也为全诗奠定了清朗的基调。
秋素
指秋水澄澈洁白的样子。素,白色,引申为清澈、纯洁。碧绿的水面显现出秋天的清白之色。形容秋水长天一色,水质清澈见底。这是对秋水特征的精准描绘。
诗句白话释义
清凉的疾风卷走了暑热的尘埃,碧绿的江水显露出秋天的洁白。远远望见山上的亭子,回头望去已被烟雾隔断。酒旗在渔村中飘扬,军营里传来了笳鼓之声。倚着船篷询问船夫,说是这里就是三江路。篱笆边鸡群将要归巢栖息,荒野水边牛已经渡河回家。老渔翁烧着荻草炊烟袅袅,孩童正在收拾钓鱼的器具。抱琴的友人终究没有来,只有残阳挂在高高的树梢。
核心主旨
这首诗描写了诗人在秋天乘船出行,约朋友王琴所却没有等到的情景。诗人细致地描绘了沿途看到的江村晚景,有渔村、军营、归巢的鸡和回家的牛。最后朋友没来,诗人看着夕阳,心里感到有些失落和孤单。全诗表现了对友情的期待和知音难觅的淡淡忧伤。
跨学科 · 是什么
天文学天文学
诗句描写了傍晚太阳落山的景象。从天文学角度看,这是地球自转造成的太阳视运动。当太阳光线穿过大气层的路径变长,蓝光被散射,红光透射率高,所以看起来是红色的“残阳”。“在高树”描述的是太阳在地平线上的高度角逐渐降低的过程。
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读写应用
诵读指导
全诗为五言古诗,诵读节奏多为“二/三”结构,语调应平和舒缓。前四句写景,语速稍快,体现清爽之感;中间四句写沿途见闻,要有生活气息;最后四句转入抒情,语速放慢,读出等待的焦急与失落。结尾“残阳/在/高树”要读得悠长,留有余味。
句式仿写
可以模仿“清飚卷炎埃,碧水出秋素”的句式进行对偶句练习。例如:“春风裁细叶,红杏出墙头”。也可以模仿结尾“抱琴人不来,残阳在高树”的以景结情手法,如:“寻友门深锁,落叶满空庭”。练习时注意动词的锤炼和画面的营造。
写作应用
名句“抱琴人不来,残阳在高树”可用于描写“等待”、“失落”、“友情”等主题的作文中。例如写等待朋友未至的失落,或写怀才不遇、知音难求的感慨。这句诗能瞬间提升文章的文学底蕴,营造出一种凄美而宁静的意境。
关联知识图谱
伯牙子期同典故
“抱琴”意象在古诗中常关联伯牙子期的典故,象征知音难觅。诗人抱琴而来,暗示了对友人情谊的看重,也反衬出友人不至的失落。这一典故的运用深化了诗歌的情感内涵。
《古诗十九首》同体裁
五言古诗的源头可追溯至《古诗十九首》。本诗继承了汉魏古诗自然浑成、不事雕琢的风格。语言质朴自然,情感真挚深沉,体现了五言古诗独特的艺术魅力。

名句 CLASSIC LINES

抱琴人不来,残阳在高树
此联为全诗结句,以景结情,意境深远。诗人怀抱古琴等待知音,友人未至而夕阳已挂树梢,画面感极强。这两句诗将等待的焦灼化为静态的画面,以残阳之景衬托孤寂之情,成为表达“知音难觅”的经典意象。

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作者 POET

黄庚 生卒年不详,卒年八十余
宋末元初诗人,宋遗民

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